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　　美國(guó)的案例電影美國(guó)的電影業(yè)是美國(guó)經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)。如果把電影歸入文化的話，那么無(wú)疑美國(guó)是世界第一文化生產(chǎn)和出口大國(guó)。美國(guó)通過(guò)電影輸出，傳播美國(guó)的主流文化，這要比專制國(guó)家的政治宣傳機(jī)器有效率得多，而且也增強(qiáng)了美國(guó)的文化優(yōu)勢(shì)和經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)美國(guó)的電影大體可分為文藝片和類型片文藝片強(qiáng)調(diào)電影的文學(xué)性，注重人物情感、故事哲理和表現(xiàn)技巧。這類電影一般是小眾電影，但也不乏受大眾喜愛(ài)的文藝片。比如《金色池塘》等類型片一般也是商業(yè)片。美國(guó)的電影業(yè)本身都是獨(dú)立的民間商業(yè)業(yè)態(tài)，必須從市場(chǎng)中挖掘利潤(rùn)，否則只有破產(chǎn)關(guān)門(mén)類型片包羅萬(wàn)象，針對(duì)不同的消費(fèi)群體量身打造不同的類型電影。大體可以分為：兒童片（以動(dòng)畫(huà)片為主）、魔幻片、科幻片、懸疑偵探片、動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、歷史片、人物傳記片、企業(yè)宣傳片制作災(zāi)難片、愛(ài)情（感情）片、喜劇片、黑色幽默片、情色片、恐怖片等，公司宣傳片拍攝比較邊緣的還有宗教片、公路片、暴力片、兇殺變態(tài)片等等一般每一部電影都不是單純的某一類型，而是兩種甚至多種類型的復(fù)合型電影。比如《哈利波特》就是兒童魔幻；《泰坦尼克》就是災(zāi)難愛(ài)情。去年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)《老無(wú)所依》就是懸疑偵探公路兇殺變態(tài)電影其實(shí)是小說(shuō)的工業(yè)化版本，故事是電影的靈魂。故事的創(chuàng)意往往決定了電影的成敗。所以制片商一般都不惜重金購(gòu)買(mǎi)電影創(chuàng)意從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，依據(jù)一個(gè)現(xiàn)實(shí)案例來(lái)制作的電影可以叫做案例電影。當(dāng)然案例電影不是現(xiàn)實(shí)事件的翻版，而是經(jīng)過(guò)改編和重新演繹的文學(xué)模式現(xiàn)實(shí)社會(huì)中每天都發(fā)生各種各樣的事件，有的事件甚至影響了歷史進(jìn)程。在前工業(yè)時(shí)期，紀(jì)實(shí)文學(xué)（紀(jì)實(shí)小說(shuō)或報(bào)告文學(xué)）記錄了這些事件；在工業(yè)時(shí)代，電影對(duì)這些事件的記錄往往更加豐滿和真實(shí)《刺殺肯尼迪》就是一部典型的案例電影。電影從一個(gè)律師對(duì)美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪遇刺身亡事件的追尋開(kāi)始，抽絲剝繭，最后矛頭指向無(wú)法撼動(dòng)的政壇黑幕。通過(guò)這部電影，中國(guó)未來(lái)的特色小鎮(zhèn)80觀眾至少可以從一種角度了解事件的前前后后《刺殺尼克松》講述尼克松總統(tǒng)遇刺事件，不過(guò)故事圍繞一個(gè)落魄的退伍軍人如何變成一個(gè)不成功的刺客展開(kāi)。情節(jié)有點(diǎn)類似《出租車司機(jī)》《44分鐘》講述了一起真實(shí)的搶劫銀行事件，兩個(gè)手持AK47身穿避彈衣的罪犯與數(shù)百名警察對(duì)峙了整整44分鐘，雙方槍?xiě)?zhàn)持續(xù)了44分鐘，激烈得與戰(zhàn)場(chǎng)無(wú)異《世貿(mào)大廈》和《93號(hào)航班》是對(duì)911事件的回放記錄《美國(guó)槍支》真實(shí)地講述了一起校園槍擊事件。獨(dú)立游戲創(chuàng)業(yè)者如何把愛(ài)好變成職業(yè)，對(duì)美國(guó)的槍支失控予以反思《慕尼黑》取材于發(fā)生在奧運(yùn)會(huì)歷史上的慕尼黑慘案，企業(yè)宣傳片制作7名以色列運(yùn)動(dòng)員被恐怖分子槍殺，這些恐怖分子有被以色列特工隨后一一追殺，電影充滿批判和反思《美麗人生》、《鋼琴師》和《偽鈔制造者》都取材于二戰(zhàn)中真實(shí)的人物事件最近熱播的好萊塢電影《哈迪塞鎮(zhèn)之戰(zhàn)》，再現(xiàn)了美軍在伊拉克制造的哈迪塞慘案：路邊炸彈導(dǎo)致一名美軍士兵在哈迪塞鎮(zhèn)死亡后，參加中國(guó)攝影藝術(shù)展應(yīng)知事項(xiàng)！美軍海軍陸戰(zhàn)隊(duì)草木皆兵，對(duì)哈迪塞鎮(zhèn)的居民進(jìn)行搜剿，用手榴彈炸死房間中的無(wú)辜平民，共導(dǎo)致24名平民死亡，包括兒童婦女。電影不僅展示了慘案的過(guò)程，也揭露了布什的尷尬狼狽和美軍高層無(wú)恥的隱瞞與草菅人命案例電影更多的是以社會(huì)重大新聞事件為題材，反應(yīng)小人物的命運(yùn)及其與社會(huì)的沖突。這樣的題材簡(jiǎn)直浩瀚如大海，取之不盡用之不完。這些事件一方面為制片商提供了源源不斷的生產(chǎn)原料，另一方面也引起了公眾對(duì)身處的這個(gè)社會(huì)的關(guān)注與反思中國(guó)的電影一直蹣跚學(xué)步，案例電影因?yàn)檎卧驇缀鯖](méi)有生長(zhǎng)空間?！犊煽晌骼铩房赡芩闶菫閿?shù)不多的一部案例電影，講述了早期民間藏羚羊保護(hù)組織的悲慘命運(yùn)。除此之外，中國(guó)電影大多改編自小說(shuō)因?yàn)殡娪皩彶榈娜找姹曝?，中?guó)電影人生存環(huán)境也非常惡劣，以古代為政治背景的武俠電影濫觴正映射了這種可憐的處境。“俠以武犯禁”，在專制壓抑的中國(guó)，人們對(duì)自由的向往就仗劍走天涯——“十步殺一人，千里不留行”。俠本來(lái)是鏟除邪惡強(qiáng)權(quán)的，香港武俠電影以《黃飛鴻》為代表大體是這樣。但到了大陸，俠卻常常與強(qiáng)權(quán)茍合（如《英雄》），甚至以權(quán)貴為俠（《夜宴》《黃金甲》）電影反應(yīng)的是一個(gè)社會(huì)的主流文化，就如同電視劇是一個(gè)社會(huì)的主婦文化。中國(guó)電影的逃避和落魄著實(shí)令人扼腕李楊在《盲井》被官方封禁后，沖破審查鐵鏈的《盲山》是中國(guó)案例電影僅有的一個(gè)亮點(diǎn)。我想它就取材于那年轟動(dòng)全國(guó)的女研究生被拐賣案。李楊以不露聲色的電影語(yǔ)言還原了中國(guó)的社會(huì)民生生態(tài)相比而言，同出陜西的張藝謀作品《秋菊打官司》沒(méi)有法庭，權(quán)力代替了法律，秋菊“攔轎喊冤”驚動(dòng)了“首長(zhǎng)”，最后把村長(zhǎng)送進(jìn)監(jiān)獄。反應(yīng)了我們不愿承認(rèn)、無(wú)法面對(duì)的現(xiàn)實(shí)去年網(wǎng)民熱議的《卡廷森林慘案》啟發(fā)了不少人對(duì)那個(gè)塵封歷史事件的關(guān)注?；讵?dú)特的政治背景，票房失利 彩條屋影業(yè)何去何從，中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的案例可能比哪個(gè)國(guó)家都要多。遠(yuǎn)的有林昭慘案、張志新慘案，近的有賴昌星事件、孫志剛事件、佘祥林事件、馬加爵事件、李思怡事件、邱興華事件、周口警察事件等等。在這些匪夷所思的案例中，我們發(fā)現(xiàn)殘酷的現(xiàn)實(shí)要比電影更像電影在美國(guó)案例電影中，警察和政府官員常常顯得無(wú)能甚至枉法，法庭場(chǎng)面因此占據(jù)相當(dāng)內(nèi)容，民間的陪審團(tuán)在此絕對(duì)主導(dǎo)著事件的結(jié)果。正是《殺死一只知更鳥(niǎo)》這樣案例電影，電影為我們展示了正義的力量和希望、良知的不滅和永恒佘祥林事件被捅破后，網(wǎng)友馬上想起《肖申克的救贖》。后來(lái)佘祥林出獄后還真在家里看了此片，看得淚流滿面——電影對(duì)他來(lái)說(shuō)實(shí)在太殘忍了。