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　　紐約街頭的孤獨(dú)觀察者在長(zhǎng)達(dá)近三個(gè)小時(shí)的完整版視頻中，有一段挺有趣的對(duì)話：李誕問(wèn)道：放眼整個(gè)世界，您最喜歡哪個(gè)年代？許知遠(yuǎn)答道：當(dāng)然是六十年代的美國(guó)然后兩人扯皮了一回兒，李誕自己說(shuō)：如果要是旅游，我第一個(gè)也選六十年代的美國(guó)，但我不想在那種浪潮里生活。因?yàn)槟菚r(shí)候沒(méi)有外賣，自己受不了。為什么看似不同價(jià)值觀的兩人，卻在這里達(dá)成了一致？那時(shí)候究竟發(fā)生了什么假設(shè)時(shí)光倒流，來(lái)到了1960年的美國(guó)，你會(huì)感到周圍的一切既陌生，又透著點(diǎn)熟悉。披頭士正四處唱著Hey Jude，阿甘抱著隊(duì)友頂著炮火在雨林中穿梭，在麥迪遜大道的寫(xiě)字樓里，精英們正聚在一起把酒言歡。這是一個(gè)每個(gè)人都在急著表達(dá)自己的意見(jiàn)，想當(dāng)“15分鐘名人”的時(shí)代。人們?cè)跔?zhēng)相談?wù)摳鞣N話題，平等與自由、伍德斯托克音樂(lè)節(jié)、反戰(zhàn)游行、波普藝術(shù)…… 跟現(xiàn)在是不是幾乎一模一樣？這時(shí)如果一個(gè)穿著深灰色大衣，脖子上掛著Rolleiflex祿來(lái)相機(jī)的短發(fā)女人，從你身旁默默地走過(guò)。在川流不息的亢奮人群中，你可能根本注意不到她。然而幾十年后，她卻成了攝影圈最著名的街頭攝影師之一，薇薇安.邁爾（vivian maier）薇薇安.邁爾，1926年生于美國(guó)紐約。母親是法國(guó)人，從小她就被帶到法國(guó)長(zhǎng)大。直到1951年，在練成了一股透著黃油味的英語(yǔ)后，她才回到了美國(guó)那時(shí)的美國(guó)，是全世界內(nèi)少數(shù)沒(méi)有受到戰(zhàn)亂影響的土地之一。人們把巨大的熱情，麥田里的叛逆者Rebel in the Rye，都投入到生產(chǎn)和消費(fèi)中?？萍歼M(jìn)步、藝術(shù)盛行，一切似乎都是那么欣欣向榮、富有生氣。對(duì)于從小在戰(zhàn)亂中長(zhǎng)大的薇薇安來(lái)說(shuō)，企業(yè)宣傳片制作這些新奇又美好剛來(lái)到美國(guó)后的她，公司宣傳片拍攝去了一家紡織廠工廠做女工。在流水線待了幾個(gè)月后，也許是骨子里法國(guó)人的浪漫基因在作怪，她無(wú)法接受這么一個(gè)單調(diào)、重復(fù)的勞動(dòng)，只有主動(dòng)辭職離開(kāi)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，機(jī)緣巧合下她來(lái)到一個(gè)家庭幫人帶小孩，從此就愛(ài)上了保姆這個(gè)有大把空余時(shí)間的職業(yè)她一當(dāng)，就是四十多年像是童話里隨風(fēng)而來(lái)的瑪麗阿姨，從一個(gè)家庭到另一個(gè)家庭，把調(diào)皮搗蛋的熊孩子，培養(yǎng)成落落大方的青年，然后獨(dú)自離開(kāi)。她并非不想掙錢，只是有自認(rèn)為更重要的事情要去做。在空閑時(shí)，她最常做的事情就是逛街拍照。她有一種無(wú)法抑制的欲望，要將遇到一切新鮮事物，全部裝進(jìn)她胸前的照相機(jī)里她極為擅長(zhǎng)拍攝人物，也最愛(ài)用那只祿來(lái)雙反。獨(dú)特的相機(jī)構(gòu)造讓她只需要低頭取景對(duì)焦，就可以偷偷地仰拍下路人的面孔。而仰拍會(huì)被拍攝對(duì)象會(huì)顯得更為高大，這種在小津安二郎電影里常見(jiàn)的鏡頭技巧，被她運(yùn)用的無(wú)比自如。從話劇到電影的非自我完善，企業(yè)宣傳片制作無(wú)論是滿臉愁容的小丑演員、有些警惕防備的貴婦、還是衣著光鮮卻跪地不起的白領(lǐng)、或是渾身污漬卻一臉倔強(qiáng)的小孩，她都能迅速敏銳地捕捉到他們身上，那一絲普通人不易發(fā)覺(jué)的獨(dú)特所在無(wú)論構(gòu)圖光影，還是動(dòng)感與獨(dú)特性，都堪稱高水平。她的每一張作品，都能讓觀眾品咂一番。這些照片以她的視角，詳細(xì)記錄了1950 1970年代芝加哥、紐約大都會(huì)的空前繁華，還有被時(shí)代氣氛裹挾下偶爾掙扎的人們。令人可惜的是，如此質(zhì)樸卻又震撼人心的作品，卻直到她生命的最后兩年才被世人發(fā)現(xiàn)2007年，芝加哥的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人約翰.馬魯夫（John Maloof），在一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì)，用380美元拍下一箱老底片。當(dāng)時(shí)他正在和別人合作，需要搜集一些老照片，就順手拍下了它們當(dāng)沖洗完底片后，他發(fā)現(xiàn)并不是自己所需要的資料。然而，他卻被照片蘊(yùn)藏的力量深深震撼。直到有一天，他在報(bào)紙上看到了一則關(guān)于她的訃告約翰.馬魯夫立刻聯(lián)系報(bào)社，四處尋訪終于找到了認(rèn)識(shí)薇薇安.邁爾的人。原來(lái)薇薇安的性格異于常人，除了她以前的雇主和子女，再?zèng)]什么親人，連訃告都是她照顧的小孩幫忙刊登。她從不將這些底片給別人看，沒(méi)人知道這個(gè)看起來(lái)有點(diǎn)愣的大高個(gè)保姆，竟然會(huì)是一名深藏不露的攝影藝術(shù)家。除此之外，她還曾周游世界。洛杉磯、意大利、菲律賓，都曾留下她的足跡，甚至還包括北京！他四處搜集散落全國(guó)的底片，并將解密薇薇安.邁爾人生的過(guò)程，拍攝成紀(jì)錄片《尋找薇薇安.邁爾》。廣告口號(hào)的形式美探究論文，影片在2013年多倫多電影節(jié)上映后，人們紛紛被薇薇安.邁爾的經(jīng)歷和作品價(jià)值打動(dòng)。這支影片獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳紀(jì)錄片的提名，而在豆瓣電影上，這部電影也被超過(guò)1萬(wàn)人標(biāo)記“看過(guò)”，總體評(píng)分達(dá)到8.7約翰.馬魯夫還為她建立了一個(gè)網(wǎng)站——Vivianmaier，經(jīng)過(guò)他的幫助和媒體的報(bào)道。人們終于開(kāi)始意識(shí)到這位被埋沒(méi)的天才，她的作品展被四處舉辦，也有很多人購(gòu)買她的作品。如今提到街頭攝影，可能有人不認(rèn)同她的性格，也有人會(huì)駁斥她的攝影技術(shù)。但不可否認(rèn)，沒(méi)人能再忽略她的名字和她的攝影人生為什么她不愿在生前將作品公開(kāi)？沒(méi)人知道原因但她也許沒(méi)有料想到，自己本不愿讓別人知道的攝影愛(ài)好，在后人眼中價(jià)值何其珍貴60年代的美國(guó)，黑人普遍收到不平等對(duì)待。1963年，馬丁.路德金發(fā)表著名演講“我有一個(gè)夢(mèng)想”小小的店鋪，掛著四個(gè)飲料品牌的廣告。在美國(guó)本土的軟飲料市場(chǎng)上，百事、七喜、可口可樂(lè)之間的競(jìng)爭(zhēng)異常激烈19世紀(jì)大量猶太人來(lái)到紐約定居，潛移默化地影響了當(dāng)?shù)氐娘嬍沉?xí)慣。如今，Bagel已經(jīng)成為紐約城的象征1961年，戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯希特勒的紀(jì)錄片《我的奮斗》，與奧斯卡影帝馬龍.白蘭度執(zhí)導(dǎo)的電影《獨(dú)眼龍》同檔期上映1960年《斯巴達(dá)克斯》的首映式，主演柯克.道格拉斯與簡(jiǎn).西蒙斯攜手接受媒體采訪1964年《窈窕淑女》首映，主演奧黛麗.赫本正在步入自己電影事業(yè)的黃金期。