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　　紀(jì)錄片的真實(shí)與謊言紀(jì)錄片就像是真實(shí)世界在鏡頭里的“倒影”。下圖為《海豚灣》海報(bào)世界電影是從紀(jì)錄片開始的，這部電影有什么特別之處 何以換來(lái)26次掌聲1895年，紀(jì)錄電影《火車進(jìn)站》甚至讓觀眾產(chǎn)生恐慌而逃出劇場(chǎng)，紀(jì)錄片真實(shí)的力量一開始就是人們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)120年后，數(shù)字時(shí)代對(duì)紀(jì)錄影像的創(chuàng)制與傳播產(chǎn)生了革命性的影響。另一方面，CGI技術(shù)（電腦三維動(dòng)畫技術(shù)）又可能帶來(lái)紀(jì)錄片真實(shí)的終結(jié)數(shù)字技術(shù)讓真實(shí)“不可靠” “我們不能再相信影像在告訴我們一個(gè)真實(shí)的世界。”第一位登臺(tái)的外國(guó)學(xué)者、英國(guó)林肯大學(xué)教授布萊恩.溫斯頓在開場(chǎng)白中講道：“我們必須要自己判斷影像是否真實(shí)，企業(yè)宣傳片制作而不是完全信賴紀(jì)錄電影本身。”現(xiàn)在能讓人們確信的可能是提供影像的制作過(guò)程英文中有句話講，攝影機(jī)是不會(huì)撒謊的，這已是一個(gè)過(guò)時(shí)的概念。但這并不意味著紀(jì)錄片的真實(shí)性死亡了。作為一種個(gè)人表達(dá)的手段，作為一個(gè)展示生活的工具，紀(jì)錄片更加豐富了，其質(zhì)量要超越從前紀(jì)錄片誕生以來(lái)的一個(gè)問(wèn)題就是判斷影像的真實(shí)。今天，人們此類的評(píng)估要做得更多或者更謹(jǐn)慎——紀(jì)錄片是否可作為一個(gè)證據(jù)，而不是簡(jiǎn)單地相信它就是證據(jù)布萊恩.溫斯頓說(shuō)：“人們認(rèn)識(shí)到所謂的真實(shí)性并不是經(jīng)過(guò)保障的，數(shù)字技術(shù)已讓我們不能保證在屏幕上看到的東西就是真的。” 從上世紀(jì)90年代早期，一些紀(jì)錄片理論家即預(yù)測(cè)數(shù)字技術(shù)將導(dǎo)致紀(jì)錄影像的指向性消失，企業(yè)宣傳片制作人們將懷疑紀(jì)錄片的權(quán)威性，或許這將導(dǎo)致紀(jì)錄片整個(gè)行業(yè)存在的合法性。數(shù)字對(duì)于模擬信號(hào)來(lái)說(shuō)已是大獲全勝既然新技術(shù)已使參照物本身可以被修改。數(shù)字技術(shù)是否將持續(xù)威脅紀(jì)錄片的真實(shí)、完整？紀(jì)錄片真實(shí)性是不是永遠(yuǎn)消失了呢？紀(jì)錄片社會(huì)來(lái)臨美國(guó)南加州大學(xué)教授邁克.瑞諾夫表示，“我認(rèn)為要討論的倒不是影像的謊言，而是關(guān)注有沒有可能訴說(shuō)更真實(shí)。” 央視《社會(huì)與法》頻道副總監(jiān)童寧說(shuō)：“數(shù)字技術(shù)使紀(jì)錄影像的功能更強(qiáng)大了。” 過(guò)去即使一萬(wàn)個(gè)攝影師也無(wú)法拍到車禍撞擊瞬間的鏡頭，而在今天的數(shù)字時(shí)代，十字路口的交通事故已可以被探頭全覆蓋。甚至今天的電視交通節(jié)目中有不少汽車的撞車、車禍紀(jì)錄片，比故事片還要讓人驚駭童寧說(shuō)，如今湖北武漢市就有4000個(gè)探頭，民警身上還有2000個(gè)執(zhí)法記錄儀。他認(rèn)為，央視紀(jì)錄片梁思成與林徽因 Liang Sicheng And Lin Hu，產(chǎn)品宣傳片—“金橋國(guó)際” 企業(yè)宣傳片制作-金橋國(guó)際，要有足夠的量才能體現(xiàn)數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，也只有數(shù)字技術(shù)才能處理海量的影像中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員單萬(wàn)里說(shuō)，如今生活中布滿攝像機(jī)、影視視頻制作監(jiān)控器，這樣的社會(huì)應(yīng)稱作紀(jì)錄片社會(huì)。紀(jì)錄片社會(huì)是進(jìn)入新媒體時(shí)代，由數(shù)字技術(shù)產(chǎn)生的結(jié)果美國(guó)卡爾文大學(xué)教授卡爾.普蘭廷加說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于紀(jì)錄片傳播、發(fā)行和推廣以及資金籌集，都提供了新的可能性，同時(shí)，新形式的紀(jì)錄片也有更多的交互性，跨媒體等形式，紀(jì)錄片在美學(xué)和風(fēng)格上都在對(duì)傳統(tǒng)發(fā)起挑戰(zhàn)數(shù)字影像仍有證據(jù)作用 “數(shù)字影像仍可作為證據(jù)。”卡爾.普蘭廷加說(shuō)，紀(jì)錄片觀眾對(duì)此是認(rèn)可的?？梢哉f(shuō)完全是用數(shù)碼制作和運(yùn)作的這部片子放映后引起了爭(zhēng)議，但還沒有人質(zhì)疑紀(jì)錄片可以作為視覺證據(jù)。沒有人去質(zhì)疑證據(jù)的合法性，所有的批評(píng)都是置疑影像的使用方式數(shù)碼革命并沒有威脅到數(shù)據(jù)影像作為證據(jù)的特性。這說(shuō)明數(shù)字影像可以起到證據(jù)的作用，在觀眾那里是被認(rèn)可的新技術(shù)捕捉的形象是用傳統(tǒng)的方法難以做到的。包括小型數(shù)字?jǐn)z相機(jī)放進(jìn)人工巖石，紅外攝像機(jī)在黑暗中拍攝，無(wú)人機(jī)拍攝，數(shù)碼技術(shù)最終加強(qiáng)了影像的拍攝能力“我堅(jiān)信數(shù)字時(shí)代的紀(jì)錄片會(huì)有巨大的變革，尤其是在美國(guó)，從制作到資金籌集，再到公開發(fā)行，許多新做法都隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)產(chǎn)生。攝影新手如何用好超廣角鏡頭。”卡爾.普蘭廷加說(shuō)中國(guó)紀(jì)錄片票房紀(jì)錄保持者，即《周恩來(lái)外交風(fēng)云》的導(dǎo)演傅紅星，他最新的作品是《旋風(fēng)九日》。這部電影記錄了36年前中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平出訪美國(guó)的9天，中美關(guān)系由此發(fā)生轉(zhuǎn)折。