拍人像想脫穎而出 這些技巧絕對(duì)用的上除了對(duì)光線的運(yùn)用以外，最值得關(guān)注的便是模特的眼神。它就像是一張照片的靈魂，訴說(shuō)著照片里的故事。毫不夸張的說(shuō)，一張眼神不到位的照片，縱然構(gòu)圖與光影再完美，它也不會(huì)出彩。而眼神的到位與否也是衡量一個(gè)模特表現(xiàn)力的重要因素。所以，拍攝之前多與模特溝通，給她發(fā)一些優(yōu)秀的樣片，告訴模特你想要表現(xiàn)的感覺(jué)，影視視頻制作這個(gè)提前量相當(dāng)重要！ EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.2 快門：1/125s ISO：400 拍攝時(shí)抓拍過(guò)程中讓模特聽(tīng)口令給眼神，以一種最自然放松的姿態(tài)面對(duì)鏡頭，拍完幾張便讓模特的眼睛離開(kāi)鏡頭，避免眼神尷尬EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F2.0 快門：1/160s ISO：400 拍攝前與模特的溝通是傳達(dá)攝影師的拍攝意圖，而此時(shí)的溝通引導(dǎo)則是為了將你的拍攝意圖付諸實(shí)施。拍攝的前半個(gè)到一個(gè)小時(shí)，模特跟攝影師基本都處于熱身的狀態(tài)，不用追求此時(shí)的出片質(zhì)量。拍攝中，我們可以放一些輕音樂(lè)讓模特放松，當(dāng)模特與攝影師的節(jié)奏達(dá)到一致時(shí)，出片的速度跟質(zhì)量會(huì)大大提升，而這個(gè)階段一般發(fā)生在拍攝的最后一個(gè)小時(shí)對(duì)于模特的Pose，我并不喜歡刻意的擺拍，所以我一般會(huì)讓模特在一個(gè)可把控的范圍內(nèi)動(dòng)起來(lái)，然后進(jìn)行抓拍，這里一定要注意，讓模特動(dòng)起來(lái)并不是無(wú)規(guī)律的亂動(dòng)，而是在你確定了光線方向，構(gòu)圖及背景等之后，模特在此范圍內(nèi)的微動(dòng)。當(dāng)然，在抓拍過(guò)程中遇到模特比較好看的瞬間，我也會(huì)讓模特?cái)[拍一下，此時(shí)的效果會(huì)比你指導(dǎo)模特刻意擺拍自然的多下圖是讓模特不停的低頭向上甩頭發(fā)，利用相機(jī)的高速連拍抓到了這樣一張照片EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.6 快門：1/160s ISO：250 下圖是讓模特往前方45方向輕推手中的雨傘，同樣利用高速連拍進(jìn)行抓拍，當(dāng)然需要嘗試很多次，但只要抓到一張，影視視頻制作那便成功器材：Nikon D750 鏡頭：Sigma 35mm f/1.4 Art光圈：F1.4 快門：1/1000s ISO：100 下圖是讓模特往前慢跑，然后聽(tīng)口令回頭進(jìn)行高速連拍抓拍，便得到這樣一張照片。這樣的抓拍廢片很多，往往是從幾十張照片里挑選一張滿意的，但這就是數(shù)碼的優(yōu)勢(shì)，不用心疼你的快門EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.4 快門：1/800s ISO：100 你的一組作品中一定會(huì)包含某種情緒，而眼神的表現(xiàn)一定是配合著這種情緒EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 35mm f/1.4LII USM 光圈：F1.4 快門：1/160s ISO：400 拍攝中，我們可以設(shè)定情境與場(chǎng)景，傷感或是快樂(lè)。假裝自己是故事中的主人公，無(wú)需臺(tái)詞，無(wú)需過(guò)分的表演，無(wú)需夸張的表情，攝影中的表演是一種情緒的展現(xiàn)，恰到好處即可。尤其在室內(nèi)私房人像中，由于場(chǎng)地的局限性，不會(huì)有很多的環(huán)境來(lái)烘托氛圍，所以這就更加依賴模特情緒的表現(xiàn)。如何打造農(nóng)業(yè)區(qū)域品牌，想象下，聽(tīng)著音樂(lè)，幻想著一個(gè)情境，模特的情緒自然流露，眼神也隨之而來(lái)，Pose也會(huì)舒展自然，此時(shí)就趕緊按快門吧除了光線與眼神這兩個(gè)最值得關(guān)注的因素外，誕生在越戰(zhàn)與黑澤明的影子里，以下方面也是前期拍攝中必須要注意的地方，一幅出彩的作品，絕對(duì)是這些因素的綜合體在拍攝中，我很少采用對(duì)稱式的構(gòu)圖，因?yàn)樗屛腋械焦虐?，不生?dòng)。當(dāng)然，有很多對(duì)稱式構(gòu)圖特別成功的作品，比如電影《布達(dá)佩斯大飯店》，將此用到了極致，對(duì)稱構(gòu)圖的攝影作品也有很多。但對(duì)于我所偏愛(ài)的情緒片而言，用的極少。我所常用的無(wú)非是大家熟知的三分法，對(duì)角線等EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 35mm f/1.4LII USM 光圈：F2.5 快門：1/250s ISO：1600 另外，影視視頻制作不同視角與焦段的變化會(huì)帶來(lái)不同的構(gòu)圖方式，特寫(xiě)，半身、全身像及環(huán)境人像所用到的構(gòu)圖不盡相同，一組作品中將這些視角結(jié)合，會(huì)讓你的作品變得豐富。其實(shí)構(gòu)圖并無(wú)特定的法則，一切能更好地表達(dá)作品意圖的構(gòu)圖都應(yīng)該被推崇。很多時(shí)候我們并不是不知道這些法則，而是從來(lái)沒(méi)有思考過(guò)照片的主體、表達(dá)的主題是什么?？傊涀∫粭l，去掉畫(huà)面中與主題無(wú)關(guān)的因素器材：Nikon D750 鏡頭：Sigma 35mm f/1.4 Art光圈：F1.8 快門：1/250s ISO：1200 從構(gòu)圖引申出的一個(gè)重要手段是二次裁剪，雖然這屬于后期的內(nèi)容，但二次裁剪帶來(lái)的功效太神奇，別以為只有黑白才能拯救廢片，它的效果不亞于黑白。它能將全身變半身，半身變特寫(xiě)，反之，也能將狹隘空間的環(huán)境人像變得更加大氣第二個(gè)引申 拼圖。拍攝的時(shí)候可以嘗試著順帶拍一些環(huán)境，或者小靜物，后期將人像與環(huán)境或者靜物拼接成一張照片，這樣的片子別有一番滋味，也能豐富你的作品。或者，當(dāng)你覺(jué)得幾張片子平淡無(wú)奇時(shí)，試著將它們拼接起來(lái)看看效果吧。下圖中，將特寫(xiě)與常規(guī)構(gòu)圖的照片拼接，是常用的手法EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.4 快門：1/125s ISO：400 人像拍攝中，演員的誕生是如何修煉打破電視綜藝局限的，背景的選擇也相當(dāng)重要。游客照跟優(yōu)質(zhì)寫(xiě)真照的很大差別就在于背景，其選擇要稍作考究。第一，選擇與拍攝主題相關(guān)的背景，第二，考慮色彩的搭配，撞色效果等有人會(huì)覺(jué)得環(huán)境雜亂時(shí)利用大光圈虛化背景即可，事實(shí)上，過(guò)分依賴大光圈的作品并不耐看。一周視頻分類下的所有日志。所以，背景的選擇一定是做減法，將不必要的元素去除，突出照片的主體或主題，保留與之相關(guān)的元素與色彩，尤其是在室內(nèi)環(huán)境雜亂的私房中。不然，雜亂無(wú)章或者色彩搭配混亂的背景一定讓會(huì)你的照片質(zhì)量大打折扣器材：Nikon D750 鏡頭：Sigma 35mm f/1.4 Art光圈：F2.2 快門：1/100s ISO：800 以上都是在講拍攝過(guò)程中應(yīng)該注意的地方。然而，一次成功的拍攝是建立在完整而周到的構(gòu)思之上，即你的拍攝想法。而拍攝想法不是一蹴而就的事情，它需要相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的審美積累，這里便提到了人像拍攝中最重要卻最易被忽視的環(huán)節(jié)——審美的積累與提升首先，如果沒(méi)有足夠的審美，你如何能構(gòu)思出一組優(yōu)質(zhì)的拍攝，保證出片的質(zhì)量？再者，拍完出片后，若是沒(méi)有足夠的審美，你又怎能保證正確的修片思路？所以，這就要求我們多看其他攝影師的優(yōu)秀作品，多看多思考，將它變成你的一日三餐，不斷提升自己的美學(xué)素養(yǎng)，不斷豐富攝影作品的形式、內(nèi)容和內(nèi)涵事實(shí)上，無(wú)論攝影的哪個(gè)領(lǐng)域，審美都是一切優(yōu)秀作品誕生的前提與基礎(chǔ)。