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　　拍人像想脫穎而出 這些技巧絕對用的上除了對光線的運用以外，最值得關(guān)注的便是模特的眼神。它就像是一張照片的靈魂，訴說著照片里的故事。毫不夸張的說，一張眼神不到位的照片，縱然構(gòu)圖與光影再完美，它也不會出彩。而眼神的到位與否也是衡量一個模特表現(xiàn)力的重要因素。所以，拍攝之前多與模特溝通，給她發(fā)一些優(yōu)秀的樣片，告訴模特你想要表現(xiàn)的感覺，影視視頻制作這個提前量相當重要！ EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.2 快門：1/125s ISO：400 拍攝時抓拍過程中讓模特聽口令給眼神，以一種最自然放松的姿態(tài)面對鏡頭，拍完幾張便讓模特的眼睛離開鏡頭，避免眼神尷尬EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F2.0 快門：1/160s ISO：400 拍攝前與模特的溝通是傳達攝影師的拍攝意圖，而此時的溝通引導則是為了將你的拍攝意圖付諸實施。拍攝的前半個到一個小時，模特跟攝影師基本都處于熱身的狀態(tài)，不用追求此時的出片質(zhì)量。拍攝中，我們可以放一些輕音樂讓模特放松，當模特與攝影師的節(jié)奏達到一致時，出片的速度跟質(zhì)量會大大提升，而這個階段一般發(fā)生在拍攝的最后一個小時對于模特的Pose，我并不喜歡刻意的擺拍，所以我一般會讓模特在一個可把控的范圍內(nèi)動起來，然后進行抓拍，這里一定要注意，讓模特動起來并不是無規(guī)律的亂動，而是在你確定了光線方向，構(gòu)圖及背景等之后，模特在此范圍內(nèi)的微動。當然，在抓拍過程中遇到模特比較好看的瞬間，我也會讓模特擺拍一下，此時的效果會比你指導模特刻意擺拍自然的多下圖是讓模特不停的低頭向上甩頭發(fā)，利用相機的高速連拍抓到了這樣一張照片EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.6 快門：1/160s ISO：250 下圖是讓模特往前方45方向輕推手中的雨傘，同樣利用高速連拍進行抓拍，當然需要嘗試很多次，但只要抓到一張，影視視頻制作那便成功器材：Nikon D750 鏡頭：Sigma 35mm f/1.4 Art光圈：F1.4 快門：1/1000s ISO：100 下圖是讓模特往前慢跑，然后聽口令回頭進行高速連拍抓拍，便得到這樣一張照片。這樣的抓拍廢片很多，往往是從幾十張照片里挑選一張滿意的，但這就是數(shù)碼的優(yōu)勢，不用心疼你的快門EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.4 快門：1/800s ISO：100 你的一組作品中一定會包含某種情緒，而眼神的表現(xiàn)一定是配合著這種情緒EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 35mm f/1.4LII USM 光圈：F1.4 快門：1/160s ISO：400 拍攝中，我們可以設定情境與場景，傷感或是快樂。假裝自己是故事中的主人公，無需臺詞，無需過分的表演，無需夸張的表情，攝影中的表演是一種情緒的展現(xiàn)，恰到好處即可。尤其在室內(nèi)私房人像中，由于場地的局限性，不會有很多的環(huán)境來烘托氛圍，所以這就更加依賴模特情緒的表現(xiàn)。如何打造農(nóng)業(yè)區(qū)域品牌，想象下，聽著音樂，幻想著一個情境，模特的情緒自然流露，眼神也隨之而來，Pose也會舒展自然，此時就趕緊按快門吧除了光線與眼神這兩個最值得關(guān)注的因素外，誕生在越戰(zhàn)與黑澤明的影子里，以下方面也是前期拍攝中必須要注意的地方，一幅出彩的作品，絕對是這些因素的綜合體在拍攝中，我很少采用對稱式的構(gòu)圖，因為它讓我感到古板，不生動。當然，有很多對稱式構(gòu)圖特別成功的作品，比如電影《布達佩斯大飯店》，將此用到了極致，對稱構(gòu)圖的攝影作品也有很多。但對于我所偏愛的情緒片而言，用的極少。我所常用的無非是大家熟知的三分法，對角線等EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 35mm f/1.4LII USM 光圈：F2.5 快門：1/250s ISO：1600 另外，影視視頻制作不同視角與焦段的變化會帶來不同的構(gòu)圖方式，特寫，半身、全身像及環(huán)境人像所用到的構(gòu)圖不盡相同，一組作品中將這些視角結(jié)合，會讓你的作品變得豐富。其實構(gòu)圖并無特定的法則，一切能更好地表達作品意圖的構(gòu)圖都應該被推崇。很多時候我們并不是不知道這些法則，而是從來沒有思考過照片的主體、表達的主題是什么。總之記住一條，去掉畫面中與主題無關(guān)的因素器材：Nikon D750 鏡頭：Sigma 35mm f/1.4 Art光圈：F1.8 快門：1/250s ISO：1200 從構(gòu)圖引申出的一個重要手段是二次裁剪，雖然這屬于后期的內(nèi)容，但二次裁剪帶來的功效太神奇，別以為只有黑白才能拯救廢片，它的效果不亞于黑白。它能將全身變半身，半身變特寫，反之，也能將狹隘空間的環(huán)境人像變得更加大氣第二個引申 拼圖。拍攝的時候可以嘗試著順帶拍一些環(huán)境，或者小靜物，后期將人像與環(huán)境或者靜物拼接成一張照片，這樣的片子別有一番滋味，也能豐富你的作品?；蛘?，當你覺得幾張片子平淡無奇時，試著將它們拼接起來看看效果吧。下圖中，將特寫與常規(guī)構(gòu)圖的照片拼接，是常用的手法EOS 5D Mark IV 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 光圈：F1.4 快門：1/125s ISO：400 人像拍攝中，演員的誕生是如何修煉打破電視綜藝局限的，背景的選擇也相當重要。游客照跟優(yōu)質(zhì)寫真照的很大差別就在于背景，其選擇要稍作考究。第一，選擇與拍攝主題相關(guān)的背景，第二，考慮色彩的搭配，撞色效果等有人會覺得環(huán)境雜亂時利用大光圈虛化背景即可，事實上，過分依賴大光圈的作品并不耐看。一周視頻分類下的所有日志。所以，背景的選擇一定是做減法，將不必要的元素去除，突出照片的主體或主題，保留與之相關(guān)的元素與色彩，尤其是在室內(nèi)環(huán)境雜亂的私房中。不然，雜亂無章或者色彩搭配混亂的背景一定讓會你的照片質(zhì)量大打折扣器材：Nikon D750 鏡頭：Sigma 35mm f/1.4 Art光圈：F2.2 快門：1/100s ISO：800 以上都是在講拍攝過程中應該注意的地方。然而，一次成功的拍攝是建立在完整而周到的構(gòu)思之上，即你的拍攝想法。而拍攝想法不是一蹴而就的事情，它需要相當長時間的審美積累，這里便提到了人像拍攝中最重要卻最易被忽視的環(huán)節(jié)——審美的積累與提升首先，如果沒有足夠的審美，你如何能構(gòu)思出一組優(yōu)質(zhì)的拍攝，保證出片的質(zhì)量？再者，拍完出片后，若是沒有足夠的審美，你又怎能保證正確的修片思路？所以，這就要求我們多看其他攝影師的優(yōu)秀作品，多看多思考，將它變成你的一日三餐，不斷提升自己的美學素養(yǎng)，不斷豐富攝影作品的形式、內(nèi)容和內(nèi)涵事實上，無論攝影的哪個領(lǐng)域，審美都是一切優(yōu)秀作品誕生的前提與基礎。