演員的誕生是如何修煉打破電視綜藝局限的《演員的誕生》是最近炙手可熱的綜藝節(jié)目。戲劇和電影兩種表現(xiàn)形式融合的創(chuàng)新模式，對(duì)演員的演技提出相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。制作團(tuán)隊(duì)從劇本到后臺(tái)，無處不在的精品意識(shí)使得這種模式更好地發(fā)揮了其“演技試金石”的作用。隨著粉絲經(jīng)濟(jì)和流量經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來，“小生”、“小花兒”等成為霸屏之主，一方面影視行業(yè)展現(xiàn)出如火如荼的發(fā)展態(tài)勢(shì)，另一方面行業(yè)也存在一些畸形發(fā)展的情形，演員片酬過高、流量明星缺乏演技等的質(zhì)疑不絕于耳…… 在這場(chǎng)社會(huì)討論的背景下，浙江衛(wèi)視推出了《演員的誕生》，用青年演員之間的PK，青年演員和演藝圈三位有公認(rèn)演技的演員之間的對(duì)決來實(shí)現(xiàn)“演技”的重塑，從而回歸到表演的初心和本質(zhì)。在回歸表演初心的路途上，《演員的誕生》采用了一條看似巧妙、實(shí)則富有挑戰(zhàn)的道路——用戲劇和電影的兩種表演形式對(duì)演員的演技完成考驗(yàn)。從節(jié)目的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)來看，節(jié)目組選擇了兩種影視化的手法：一是現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)表演，二是銀幕上的鏡頭表演。這兩種形式把" 戲劇 " 和 " 電影 " 綜合在一起，真正從演技層面考察一個(gè)演員。兩種極具考驗(yàn)性的表演形式，同時(shí)也是演員的兩種主要形式在節(jié)目中得到融合呈現(xiàn)。實(shí)際上，這種形式也是浙江衛(wèi)視一直的向往和追尋?！锻跖茖?duì)王牌》、《我不是明星》等節(jié)目中都可以看到端倪，在這些節(jié)目中，呈現(xiàn)了眾多致敬經(jīng)典的舞臺(tái)表演。另外值得一提的是，這種致敬精神也在《演員的誕生》中被繼承，這也在時(shí)時(shí)刻刻提醒著每一位演員——真正的經(jīng)典能夠被觀眾所記得，演員要對(duì)自己的行業(yè)和作品心存敬畏之心。這種將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個(gè)原本獨(dú)立的概念的高度創(chuàng)新融合，為電視綜藝節(jié)目開辟了嶄新的表現(xiàn)形式，構(gòu)建了一檔容納豐富、內(nèi)容立體的深度復(fù)合式“大綜藝”節(jié)目，綜藝節(jié)目的內(nèi)涵與外延都被延伸。章子怡在節(jié)目中對(duì)劉蕓曾說：" 在舞臺(tái)上會(huì)有忘詞、漏詞這樣的情況，接下來的表演（五分鐘短?。┛隙ú粫?huì)出現(xiàn)這樣的情況，我要看你怎么演。"就是這個(gè)道理。戲劇，特別是話劇非常顯著的特征之一就是他的直觀性和綜合性。舞臺(tái)和觀眾的距離非常近，不容許演員在舞臺(tái)上出現(xiàn)半點(diǎn)錯(cuò)誤，即使是一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作的失誤也會(huì)影響到對(duì)手的發(fā)揮和觀眾的觀感，能被輕而易舉的發(fā)現(xiàn)。網(wǎng)易聯(lián)手黃子韜啟動(dòng)娛樂態(tài)度合伙人戰(zhàn)略，影視視頻制作 同時(shí)，由于節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的關(guān)系，戲劇的情感需要在短時(shí)間內(nèi)得到集中爆發(fā)，戲劇張力和戲劇沖突的醞釀時(shí)間不能太長(zhǎng)，這就對(duì)演員調(diào)動(dòng)觀眾情緒的能力提出了極大考驗(yàn)。這就是一個(gè)放大鏡，上臺(tái)的演員，不論是優(yōu)點(diǎn)還是缺點(diǎn)，都會(huì)被最大化呈現(xiàn)，也正因如此，關(guān)于演員們演技的討論，會(huì)在每一期節(jié)目之后頻頻登上熱搜榜單。相對(duì)而言，后半段的電影表演中，惠普工作站助影視動(dòng)畫企業(yè)提升競(jìng)爭(zhēng)力。年輕演員與導(dǎo)師們展開正面較量。導(dǎo)師們對(duì)劇本的駕馭能力要比年輕演員強(qiáng)得太多，影視視頻制作電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯，因此如何運(yùn)用鏡頭語言來講故事，展現(xiàn)自己的實(shí)力成為年輕演員們需要與導(dǎo)師的討教之處。在鏡頭之下，如何表現(xiàn)出角色所獨(dú)有的質(zhì)感和魅力，如何在面對(duì)鏡頭時(shí)處理細(xì)微的面部表情，這些都是與戲劇不一樣的考察邏輯。也正因如此，觀眾們?cè)诳吹秸伦逾那嗌弑硌輹r(shí)，才會(huì)覺得這就是一條嫵媚青蛇該有的樣子。兩種形式最終都在同一個(gè)綜藝節(jié)目中呈現(xiàn)，再加上后臺(tái)準(zhǔn)備中的一系列鏡頭和畫面的加入，節(jié)目本身也成為了一部激烈、充滿懸念的大片。這樣的對(duì)比和考驗(yàn)下，無疑能夠成為考驗(yàn)演技的最佳方式，不論是導(dǎo)師還是年輕演員的演技，都需要經(jīng)歷這番實(shí)踐的檢驗(yàn)。翟天臨和余少群表演的《繡春刀》、劉燁和舒暢表演的《不要和陌生人說話》、尹正和周一圍強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手上演抗戰(zhàn)史詩《刀鋒1937》、王俊凱協(xié)助演出的《唐山大地震》、章子怡和周一圍表演的《胭脂扣》等均是影視行業(yè)的經(jīng)典著作。節(jié)目組一方面以這些題材為原型，或者說為線索，但要在短時(shí)間內(nèi)將最具戲劇張力和矛盾沖突點(diǎn)的細(xì)節(jié)彰顯出來，就需要對(duì)這些劇本展開再創(chuàng)作。而節(jié)目組通過提供精彩的、經(jīng)過二度創(chuàng)作的劇本，既能夠保證故事線索的合理與扣人心弦，同時(shí)又能予以演員充足的發(fā)揮空間。在第三期節(jié)目中，《我的父親母親》主演鄭昊與歐陽娜娜再現(xiàn)了電影，但故事劇情又是與原劇情延伸的另一段故事，這就是在經(jīng)典基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。除了在劇本上保證對(duì)劇本的尊重，節(jié)目組在硬件和節(jié)目制作的細(xì)節(jié)中都具有精品意識(shí)。在技術(shù)上，現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái) " 一比一 " 實(shí)景搭建，幕后的短片拍攝由專業(yè)的影視拍攝團(tuán)隊(duì)完成，影視視頻制作畫面的景別、構(gòu)圖、關(guān)于新形勢(shì)下黨內(nèi)政治生活的若干準(zhǔn)則全文機(jī)位均極為講究。這些技術(shù)保證了節(jié)目的精品質(zhì)量，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)經(jīng)典的尊重。在整體形式上，冷淞曾對(duì)此節(jié)目評(píng)價(jià)：“節(jié)目中按照電影級(jí)打造的專業(yè)化綜藝表演段落，可以進(jìn)行拆條和短視頻傳播，最終能夠讓觀眾僅在移動(dòng)端點(diǎn)擊中便能感受到國(guó)內(nèi)一流演技。” 當(dāng)然，也正因?yàn)閺膶?dǎo)師到青年演員，從戲劇到電影，從劇本到技術(shù)的一系列融合創(chuàng)新，與精品意識(shí)，讓能保證《演員的誕生》真正成為演技試金石。