街頭攝影師轉(zhuǎn)街頭攝影作品里常常被討論的所謂張力與故事性，不過(guò)是觀者的臆度每座城市都有自己忠實(shí)的記錄者，世界上也有許多適宜每天被拍攝的街區(qū)。企業(yè)宣傳片制作從紐約到東京，再到上海的里弄，布宜諾斯艾利斯的酒館，街頭攝影師與我們看過(guò)同樣的風(fēng)景，看過(guò)類似的人群，然后用作品探討城市的生長(zhǎng)和個(gè)體的秉性。就像是20世紀(jì)最偉大的人文攝影師亨利.卡蒂埃.布列松認(rèn)為的，“行為中足以揭示人性，哪怕是再微不足道的行為。” 身為法國(guó)人的布列松，曾在退伍后去法屬殖民地科特迪瓦生活過(guò)。他在那里學(xué)會(huì)了狩獵，獵來(lái)的野豬和羚羊賣給當(dāng)?shù)氐拇迓?。雖然布列松后來(lái)不太愿意聊起那段經(jīng)歷，但人們都揣測(cè)，在打獵中，影視視頻制作他學(xué)會(huì)了任何一個(gè)攝影師都期望學(xué)到的本事：做好準(zhǔn)備、蹲守、等待、國(guó)家濕地公園發(fā)展案例分析一！扣動(dòng)扳機(jī)扣動(dòng)扳機(jī)如同按下快門。布列松除去新聞攝影里的“偉績(jī)”外，讓人們銘記到現(xiàn)在的還是那些被布列松稱為“決定性瞬間”的街頭攝影。不管是抱著酒瓶喜不自禁的《男孩》，還是不經(jīng)意間拍到的人們沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的嫻靜版的瑪麗蓮.夢(mèng)露，或者是著名的《積水的路面》——前景在路面上跳躍起來(lái)的男士，與身后廣告牌上的女士姿勢(shì)剛好一樣，是布列松最尊崇的“決定性瞬間”的最佳詮釋。“決定性瞬間”，從作為一個(gè)攝影理論被布列松創(chuàng)立，到被他本人與馬格南圖片社（MagnumPhoto，1947年由布列松與羅伯特.卡帕、戴維.西摩等創(chuàng)辦）的攝影師們發(fā)揚(yáng)光大，一直都是街頭攝影的默認(rèn)規(guī)則從上個(gè)世紀(jì)三四十年代到現(xiàn)在，街頭攝影師們完成了從膠片到數(shù)碼的器材變遷，從小徠卡到大單反配閃光燈，攝影師的選擇越來(lái)越多，但他們都有個(gè)共通點(diǎn)：不依賴后期修圖，只相信自己的眼睛。雖然“派別”各有不同，但傳達(dá)出來(lái)的本意，夜景攝像的幾點(diǎn)提示還是做一個(gè)好獵手，而不是在羚羊肉里加作料的廚子馬格南圖片社從來(lái)不缺好的街頭攝影師。ElliotErwitt是躲不過(guò)去的名字。“世界上有兩種攝影，一種是艾略特的，一種是其他人的。”這評(píng)價(jià)太高，但不失為是他在攝影界地位的一個(gè)參照。這個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的攝影記者和旅行家在77歲時(shí)，仍花費(fèi)大量時(shí)間抓拍視覺(jué)上的喜劇效果，他在攝影界引起的笑聲甚至可以與卓別林相提并論。他的作品里常能看到街頭的寵物，以狗居多，以狗引發(fā)的幽默讓人過(guò)目不忘。最著名的一張，畫(huà)面中是四條腿與一只小狗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去以為是男女主人牽著寵物出行，細(xì)看下才發(fā)現(xiàn)，女主人的兩條腿邊，是大狗的腿。大小黑白的反差、前后景的疊加讓Elliot的照片充滿了生氣倫敦也有幽默派。MattStuart常常能看到尷尬的巧合：廣告牌中的手指剛好伸進(jìn)了路人的鼻孔里；路牌在太陽(yáng)下把影子投射到無(wú)家可歸者身上蓋著的紙盒上，留下一座十字架；一群穿著熒光色制服的警員中間摻著一位也穿著自己“制服”的圣誕老人；背著自行車輪胎仰望“倫敦眼”的騎手（車圈與摩天輪幾乎一模一樣，只不過(guò)一大一?。?ldquo;攝影是一件做不完的事，街上永遠(yuǎn)發(fā)生著令人著迷的事情。”日本攝影師森山大道也深諳此道。在森山大道將近40多年的拍攝經(jīng)歷里，城市與街頭是他永恒的主題。“從小不愛(ài)學(xué)習(xí)，就上街去，也很少和一群人一起，總是自己，街頭是我最好的玩伴。”35歲時(shí)森山大道讀到凱魯亞克的《在路上》，帶給他巨大的共鳴，遂以攝影代替寫作，用三年時(shí)間走遍日本所有的國(guó)道。與MattStuart著眼于生活中無(wú)盡的幽默不同，森山大道的知識(shí)體系讓他鐘情于奇異怪誕的事物，豪華不是表面功夫 WEY VV7安全科技解析，“對(duì)一切可疑的東西感興趣”。他的街頭攝影充滿了藝術(shù)電影般的深刻含義，構(gòu)圖也是“陌生化”的，為街頭攝影注入了新鮮的元素街頭攝影并非大師的專利。不久前人們看到了上個(gè)世紀(jì)60年代芝加哥的一位保姆用閑暇時(shí)光拍攝的街景，她去世后，這些照片被整理后展覽。保姆攝影師VivianMaier的10萬(wàn)張作品成了芝加哥最好的記錄之一在西方，隱私法或許正造成街頭攝影師的一些困擾。一些國(guó)家也有法規(guī)明令禁止在獲得允許前拍攝兒童，但來(lái)自布魯克林區(qū)的BruceGilden卻不買賬，在紐約街頭，暴力派的他常常帶著閃光燈和相機(jī)沖進(jìn)人群，拍下人們最吃驚的表情。“我總是離我的拍攝對(duì)象非常近。在我的圖片里，你可以聞到馬路的味道，這就是街頭攝影了。”Bruce坦稱自己沒(méi)有職業(yè)道德，并把街頭稱為戰(zhàn)場(chǎng)，他用口水擦拭鏡頭，向不愿意合作的路人爆粗口，打架也不是沒(méi)發(fā)生過(guò)，價(jià)值觀高度統(tǒng)一，從生活態(tài)度到創(chuàng)作態(tài)度都是直截了當(dāng)。在街頭攝影中，他自成一派，雖遭人白眼，但樂(lè)在其中。在此，對(duì)他的惡劣態(tài)度我們保持沉默。但看他的作品才真叫過(guò)癮，人人皆露出只有在家里才會(huì)肆意露出的表情，在閃光燈下一覽無(wú)余上述的所有攝影師，我們都不太可能去直接對(duì)話，了解他們的拍攝情況，但從白一萌那里也許能略知一二來(lái)自中國(guó)的留學(xué)生白一萌的街頭攝影作品在網(wǎng)絡(luò)上被諸多攝影師與愛(ài)好者關(guān)注，他在紐約電影學(xué)院讀書(shū)，閑暇時(shí)走過(guò)幾十個(gè)城市，留下了大量好圖。日前，受《生活》雜志所邀，去拍攝紐約的中國(guó)移民，完成了《紐約城外法拉盛》的專題。“怎樣坦然地去拍陌生人？”是他常常被問(wèn)到的問(wèn)題。“好的照片，需要我和被拍攝對(duì)象都很專注。我要專注在攝影這件事上，而他要專注于他正在做的事。當(dāng)我只專注在拍照上，電影侏羅紀(jì)世界影評(píng)！就不會(huì)在乎其他了。當(dāng)然，他不是暴力派，從作品中能看到，企業(yè)宣傳片制作他拍攝的畫(huà)面相對(duì)沉靜，這也許與他喜歡的攝影師ElliotErwitt與導(dǎo)演塔爾科夫斯基有關(guān)，塔氏深受詩(shī)人父親的影響，構(gòu)圖講究，內(nèi)斂，充滿詩(shī)歌的節(jié)奏這些詩(shī)意與油畫(huà)的元素或多或少地出現(xiàn)在白一萌的作品里，所到之處，雖是行者，卻也在嘗試中探到了城市的肌理，看得清阿根廷探戈舞者細(xì)微的凝眉表情，也在西班牙塞維利亞街頭遇見(jiàn)了奔跑的紅衣女孩或是相互攙扶著的三個(gè)老太太（《老伙計(jì)》），在越南則是“青木瓜之色”，上海的里弄都皆是人情味說(shuō)到底，街頭攝影作品里常常被討論的所謂張力與故事性，不過(guò)是觀者的臆度。關(guān)注城市，關(guān)注城市里的街區(qū)，與街區(qū)里的人，鏡頭與被拍攝者的距離，即是你與觀者的距離。