歐洲專制主義者的最愛盡管文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)對(duì)北歐建筑的影響有限，然而，在合適的條件下，更加靈活、更具戲劇性的巴洛克風(fēng)格卻在阿爾卑斯山以北地區(qū)取得了巨大成功。十七和十八世紀(jì)時(shí)期，宮廷贊助的一些建筑設(shè)計(jì)顯示，盡管巴洛克式風(fēng)格在羅馬正方興未艾，但在別的地方，它卻已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變?yōu)榉?wù)于專制主義統(tǒng)治者的工具。那些試圖獲得前所未有的政治和空間權(quán)力的君主們喜歡采用巴洛克風(fēng)格，因?yàn)樗墚a(chǎn)生有力的宣傳效果。新的空間秩序，包括城市宅邸以及鄉(xiāng)村廣場(chǎng)，支持和象征了一種自上而下的政治體系。那時(shí)候，歐洲君主如同伊斯坦布爾、伊斯法罕和德里的君主們，企業(yè)宣傳片制作都試圖迫使擁有土地的土地貴族和城市市民將權(quán)利轉(zhuǎn)讓給權(quán)力日漸集中的國家，而且往往大獲成功法國的亨利五世便是這些君主之一，他的第二任妻子是瑪麗.德.美第奇。在新教徒與天主教徒長(zhǎng)時(shí)間對(duì)抗的內(nèi)戰(zhàn)末期，亨利來到了巴黎。他宣布將在巴黎舉行一場(chǎng)彌撒儀式，并在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的前夕即1593年皈依羅馬天主教。他在1610年遇害，從而結(jié)束了自己的統(tǒng)治。他執(zhí)政于佛朗西斯一世和亨利的孫子路易十四世的統(tǒng)治時(shí)期之間，是該時(shí)期最重要的法國國王在十六世紀(jì)，歐洲皇權(quán)極少涉及城市空間的重組。像克拉科夫這樣的城市的居民也對(duì)利用民民用建筑進(jìn)行集體展示不感興趣。相反，那些有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的人們努力利用房屋立面的設(shè)計(jì)來彰顯自己較為鮮明的個(gè)性。然而，這種現(xiàn)象卻在十八世紀(jì)的巴黎發(fā)生了變化，因?yàn)楹嗬ㄟ^一系列城市干預(yù)手段將自己的意志強(qiáng)加給城市，而這些干預(yù)手段成為了他的統(tǒng)治權(quán)利的象征。他在巴黎修建了第一批廣場(chǎng)。這種公共空間周圍環(huán)繞著雷同的建筑，就像伊斯法罕的更大規(guī)模的練兵場(chǎng)一樣，不過這里換成了民用建筑而已。其中，只有最早修建的廣場(chǎng)道芬廣場(chǎng)（Place Dauphine）被部分保存了下來，但建于1605 1612年的亨利四世（Place Henri IV）廣場(chǎng)或者說今天的孚日廣場(chǎng)（Place des Vosges）仍然是歐洲城市的驕傲（圖11.1）圖11.1 法國巴黎的亨利四世廣場(chǎng)（孚日廣場(chǎng)），建于1605 1612年亨利最初旨在修建一個(gè)容納絲綢工人的廣場(chǎng)。絲綢是法國的主要進(jìn)口產(chǎn)品之一，而他希望鼓勵(lì)當(dāng)?shù)厝藗兩a(chǎn)這種珍貴商品。然而，最終在廣場(chǎng)周圍居住的人們大多為貴族。與廣場(chǎng)本身的規(guī)則形狀同樣重要的是廣場(chǎng)各立面的統(tǒng)一。電視專題片巡視利劍第三集震懾常在解說詞2，事實(shí)上，也只有各立面是相似的。在這些公共面孔之后，獨(dú)立建造者有權(quán)按自己的意愿進(jìn)行修筑。環(huán)繞一層的拱廊證明了這個(gè)廣場(chǎng)最初的商業(yè)目的。根據(jù)商業(yè)用途而設(shè)計(jì)的相關(guān)建筑秩序和細(xì)節(jié)裝飾在這些房屋中所起的作用相對(duì)較小。房屋大多為磚砌結(jié)構(gòu)，影視視頻制作且以更貴的石材修邊?？傮w來說，在十七和十八世紀(jì)，古典細(xì)節(jié)在北歐沒有像在意大利那樣受到重視。相反，如同在香波城堡和哈德威克莊園一樣，在北歐建筑中扮演著關(guān)鍵角色的是一種穩(wěn)定而清晰的等級(jí)秩序感。這種等級(jí)秩序感體現(xiàn)在四座中心閣樓的高度上。閣樓分立于廣場(chǎng)四面，兩兩相對(duì)，比其他閣樓更高盡管這些立面只有極少明顯的意大利特征，但以規(guī)則線條劃分的城市空間卻的確在一定程度上是模仿意大利先例建筑進(jìn)行組織的。這個(gè)建筑先例便是米開朗基羅設(shè)計(jì)的遠(yuǎn)為動(dòng)態(tài)的羅馬坎皮多里奧廣場(chǎng)（Campidoglio）。該廣場(chǎng)幾乎與孚日廣場(chǎng)同時(shí)竣工。兩個(gè)廣場(chǎng)都以身著騎士裝束的統(tǒng)治者雕塑為中心：羅馬坎皮多里奧廣場(chǎng)以古羅馬帝王馬可.奧里利烏斯（Marcus Aurelius）的雕像為中心，而巴黎的孚日廣場(chǎng)則以亨利五世本人的雕像為中心。直到法國大革命爆發(fā)，歷任法蘭西國王都在位于其統(tǒng)治領(lǐng)域內(nèi)的城市中修建了皇家廣場(chǎng)。這種潮流從法國傳播到了整個(gè)歐洲。夜景攝像的幾點(diǎn)提示，這些廣場(chǎng)的中心如同孚日廣場(chǎng)的中心一樣經(jīng)常被視為最早的公園。隨著從巴黎這座歐洲最大的城市直接步行至鄉(xiāng)村地區(qū)變得日漸困難，開辟公共空間大受歡迎盡管孚日廣場(chǎng)的大多數(shù)居民為貴族或其仆從，城市市民作為最初的目標(biāo)群體確實(shí)在十七世紀(jì)獲得了大量經(jīng)濟(jì)權(quán)力。他們?cè)噲D將這種經(jīng)濟(jì)權(quán)力轉(zhuǎn)變?yōu)槿諠u增加的政治權(quán)利，且在某些方面獲得了成功。在亨利之子路易十三世的統(tǒng)治下以及亨利英年早逝后在瑪麗.德.美第奇的攝政統(tǒng)治下，這個(gè)以新教徒為主的階級(jí)逐漸獲得了堪比傳統(tǒng)貴族的地位。購買莊園能免除繳稅義務(wù)，這也是放棄貿(mào)易所能得到的回報(bào)。此舉使得新興的富裕土地所有者們特別熱衷于炫耀自己新得的社會(huì)地位并重新規(guī)劃土地以創(chuàng)造財(cái)富這項(xiàng)措施導(dǎo)致的結(jié)果之一是，歐洲基督教地區(qū)修建了眾多精美的園林。其范例之一便是沃勒子爵城堡（Vaux le Vicomte）。這座城堡是為路易十四的大臣尼古拉斯.富凱（Nicolas Fouquet）修建的，建于1657 1661年（圖11.2）。建筑師路易斯.勒沃（Louis Le Vau）和儒勒.哈杜安.孟薩爾（Jules Hardouin Mansart）設(shè)計(jì)了這座城堡（在法語中指鄉(xiāng)村別墅）。查爾斯.勒.布朗（Charles Le Brun）參與了城堡的裝飾，而景觀設(shè)計(jì)師安德烈.勒.諾特（Andre Le Notre）則設(shè)計(jì)了園林。如同香波城堡一樣，企業(yè)宣傳片制作子爵城堡保留了典型中世紀(jì)城堡的精華，修建了一條護(hù)城河。除了強(qiáng)調(diào)城堡的古典細(xì)節(jié)外，該城堡的特別之處還在于對(duì)其周邊景觀進(jìn)行了大規(guī)模重新規(guī)劃。這里淋漓盡致地表現(xiàn)了有關(guān)自然和神圣秩序的關(guān)系的文藝復(fù)興觀點(diǎn)，遠(yuǎn)不只是像伊朗薩非王朝和印度莫臥兒帝國一樣，修建園林是出于對(duì)打獵和園林的熱愛。這里展現(xiàn)的規(guī)則同時(shí)也代表了大部分十七世紀(jì)法國哲學(xué)觀點(diǎn)的理性。這種哲學(xué)觀點(diǎn)鼓勵(lì)人們對(duì)自然法則進(jìn)行學(xué)術(shù)性研究。需要注意的是這種對(duì)理性的強(qiáng)調(diào)與同些年間意大利人和西班牙人對(duì)情感的強(qiáng)調(diào)的不同，以及關(guān)注重心從神圣和精神世界到世俗和政治領(lǐng)域的轉(zhuǎn)移圖11.2 法國沃勒子爵城堡中由路易斯.勒沃和儒勒.哈杜安.孟薩爾設(shè)計(jì)的城堡以及安德烈.勒.諾特設(shè)計(jì)的園林，建于1657 1661年子爵城堡展現(xiàn)的工藝衍生于對(duì)法國的政權(quán)鞏固和經(jīng)濟(jì)發(fā)展發(fā)揮著關(guān)鍵作用的技術(shù)。比如，防御工事的設(shè)計(jì)對(duì)有序的新空間規(guī)劃和該過程中采用的技術(shù)具有重要影響。十七世紀(jì)時(shí)，隨著只效忠國王的常備軍取代貴族封地，法國的舊防御工事被拆除。關(guān)于新形勢(shì)下黨內(nèi)政治生活的若干準(zhǔn)則全文！然而，邊境卻在不斷修筑新防御工事。景觀與這些新要塞之間的聯(lián)系對(duì)當(dāng)代人來說非常明顯，更不用提工人，他們中有很多同時(shí)參與了要塞和園林的修建。園林中苗床的設(shè)計(jì)受到了織物設(shè)計(jì)的極影響。苗床相對(duì)較小，里面密種修剪后的植物，被稱為苗圃。當(dāng)時(shí)的另一個(gè)重要大臣讓.巴普蒂斯特.柯爾貝爾（Jean Baptiste Colbert）大肆宣揚(yáng)要將法國建設(shè)成一個(gè)面向本國貴族以及外國市場(chǎng)的奢侈品中心。此前，法國貴族和國際市場(chǎng)均受到荷蘭、西班牙和意大利潮流的影響。法國的出口類奢侈品制造業(yè)成為了國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)鍵。當(dāng)時(shí)，原材料長(zhǎng)距離運(yùn)輸?shù)馁M(fèi)用仍然高昂，但法國織錦類產(chǎn)品的市場(chǎng)很快就一直擴(kuò)展到了美洲地區(qū)子爵城堡是法國園林傳統(tǒng)的誕生地。在這種傳統(tǒng)中，將自然視為幾何抽象物的理性觀點(diǎn)凌駕于對(duì)自然尤其是水源進(jìn)行控制的更加普遍的權(quán)力表達(dá)方式之上。這種園林在今天看來是人造的，但十七世紀(jì)的法國人認(rèn)為它反映了潛在且神圣的自然秩序。廣闊的子爵城堡園林中這種融合了軍事工程、以業(yè)主為主導(dǎo)的樣板制作以及對(duì)水進(jìn)行控制的設(shè)計(jì)是由一個(gè)平民構(gòu)想的，但將這種綜合設(shè)計(jì)與歐洲最為強(qiáng)大的君主聯(lián)系在一起則促進(jìn)了整片歐洲大陸上的君主和貴族對(duì)它的接受。1661年，路易十四獨(dú)立掌權(quán)。他的母親即奧地利的安娜之前一直攝政。當(dāng)富凱在子爵城堡邀請(qǐng)所有宮廷官員為路易十四舉行慶祝會(huì)時(shí)，路易發(fā)現(xiàn)了這個(gè)有助于他實(shí)現(xiàn)雄心壯志的合適舞臺(tái)的用處。不久之后，富凱因挪用公款被捕。路易抓獲了富凱聚集在此的藝術(shù)家和建筑師并將他們帶到了凡爾賽在路易十四的漫長(zhǎng)統(tǒng)治期間，法國超越了意大利和西班牙成為了歐洲的財(cái)富和時(shí)尚中心，修建了歐洲最豪華的宮殿。路易十四稱自己為太陽王，并極其堅(jiān)定地宣稱“我就是國家”。在路易的統(tǒng)治下，法國的中央行政機(jī)構(gòu)甚至最終蔓延到了極小的村莊。最初，路易斯像他的祖輩一樣從巴黎進(jìn)行統(tǒng)治。然而，他在那里感受到了貴族和城市中產(chǎn)階級(jí)的威脅。前者曾在他年少時(shí)期對(duì)其母親的攝政統(tǒng)治進(jìn)行過反抗，后者具有的特權(quán)也難以控制。他將父親位于凡爾賽郊區(qū)的狩獵小屋改建成了歐洲歷史上最大最豪華的宮殿，昭昭天命的憂傷與糾纏的中國人，以此來鞏固自己的權(quán)力（圖11.3）。