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1895年，世界上第一部電影誕生，人類的藝術(shù)創(chuàng)作和文化理想進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)代。中國(guó)電影誕生于1905年。隨著世界電影的進(jìn)程和中華民族的復(fù)興，他們以鮮明的民族特色和審美特征取得了輝煌的成就，鑄造了歷史豐碑，為世界電影做出了獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)。

民間電影時(shí)期

從20世紀(jì)80年代末到90年代初，這個(gè)階段以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》、《霸王別姬》和《活著》為代表。中國(guó)電影邁出了走向世界的第一步，并開始受到國(guó)際關(guān)注，贏得了一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，如金熊、金獅、金棕櫚和威尼斯。

這一時(shí)期的中國(guó)電影以封建家庭為背景，展現(xiàn)了中國(guó)封建專制時(shí)期的罪與罰的悲劇故事。雖然這些主題在一定程度上引起了外國(guó)人對(duì)中國(guó)的誤解，但它們引起了更多人對(duì)中國(guó)的興趣，并使鞏俐、葛優(yōu)、張藝謀等第五代中國(guó)電影人成長(zhǎng)為世界電影人。

獨(dú)立電影時(shí)期

從20世紀(jì)90年代中期到20世紀(jì)90年代末，中國(guó)現(xiàn)代電影業(yè)處于低谷。一方面是由于中國(guó)政府對(duì)電影行業(yè)的嚴(yán)格審查，另一方面是由于電視文化的影響。在這一艱難的歷史背景下，第六代中國(guó)電影人從邊緣文化態(tài)度、下層社會(huì)生活和中西文化融合的角度創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品，并在世界主要電影節(jié)上取得了一定的成就。如“洗澡”、“頭發(fā)亂了”等。

國(guó)際電影時(shí)期

自2001年中國(guó)加入世貿(mào)組織以來(lái)，中國(guó)電影進(jìn)入了快速發(fā)展的新階段。中國(guó)電影的巨大進(jìn)步將電影帶回到了人們的日常生活中。僅去年一年，中國(guó)的海外票房收入就達(dá)到了19億英鎊，超過(guò)了國(guó)內(nèi)票房收入(28億英鎊)的三分之二。中國(guó)電影的經(jīng)典主題、俠義主題、異國(guó)愛情故事和武打場(chǎng)景在國(guó)際市場(chǎng)上贏得了廣泛的贊譽(yù)?！队⑿邸?、《天下無(wú)賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》是這一時(shí)期的杰出代表。與此同時(shí)，通過(guò)電影這一巨大的廣告載體，中國(guó)文化在海外越來(lái)越廣為人知。

擴(kuò)展信息:

從1896年到20世紀(jì)20年代，雖然外國(guó)商人在中國(guó)電影市場(chǎng)占據(jù)壟斷地位，但他們無(wú)法阻止中國(guó)電影活動(dòng)的開始。1903年，德國(guó)留學(xué)生林·帶著電影放映機(jī)回國(guó)，租下北京前門磨房天樂茶園62616964757 A 686964616 FE 78988 E69D 8331334335666放映電影。1905年，北京豐臺(tái)照相館的任慶泰拍攝了由他主演的京劇《定軍山》，以慶祝老京劇演員譚鑫培的生日。

從一開始，中國(guó)電影就與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和說(shuō)唱藝術(shù)相結(jié)合，形成了一套獨(dú)特的電影類型。然而，第一個(gè)嘗試拍攝這種類型電影的豐臺(tái)照相館只是一個(gè)小規(guī)模的運(yùn)作，不是一個(gè)電影組織。

直到商務(wù)印書館“電影部”的出現(xiàn)，中國(guó)電影業(yè)才真正得到代表。在此期間，除了“商業(yè)”之外，先后出現(xiàn)了由美國(guó)商人投資的“亞洲電影公司”、“魔幻”、“中國(guó)”、“上海”和“新亞”等電影制作機(jī)構(gòu)。由于他們的成員大多來(lái)自戲劇舞臺(tái)，所以當(dāng)時(shí)的電影題材和內(nèi)容大多來(lái)源于中國(guó)戲曲和文明戲曲。此外，他們還開始拍攝短片和故事片，對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行了最初步的探索和嘗試。

中國(guó)電影誕生于1905年，經(jīng)歷了半封建半殖民地時(shí)期、革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、新中國(guó)建設(shè)時(shí)期、文化大革命時(shí)期、改革開放時(shí)期和全面建設(shè)小康社會(huì)的新時(shí)期。從寂靜到聲音，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)轉(zhuǎn)型過(guò)程。

在不同的發(fā)展階段，中國(guó)電影都留下了優(yōu)秀的代表作品:在20世紀(jì)20年代的開拓時(shí)期，出現(xiàn)了以社會(huì)轉(zhuǎn)型為核心的進(jìn)步電影，如《孤兒救祖》；在抗日救國(guó)時(shí)期，有《瘋狂的流》和《中國(guó)孩子》等電影，激發(fā)了戰(zhàn)斗精神，弘揚(yáng)了愛國(guó)主義精神?？箲?zhàn)后，《八千里云月》和《春水東流》深刻揭示了社會(huì)矛盾和本質(zhì)，形成了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。

她說(shuō)，1949年新中國(guó)成立后的17年間，涌現(xiàn)出了大量現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)秀作品，如《白毛女》、《祝?！?、《林家堡》，塑造了大量具有濃郁民族風(fēng)格的銀幕形象，形成了新中國(guó)電影發(fā)展的第一次高潮。經(jīng)過(guò)十年的文化大革命，中國(guó)電影走出了低谷，產(chǎn)生了大量反映改革實(shí)踐、批判社會(huì)弊端的優(yōu)秀電影，如《小花》、《人到中年》。特別是在八十年代末九十年代初，《開國(guó)大典》、《世界末日》等重大革命歷史影片和《焦》及《鳳凰琴》等現(xiàn)實(shí)主義電影形成了第二次高潮。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，趙說(shuō)，中國(guó)電影先后實(shí)施了影視并軌改革、精品電影工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等重大舉措。藝術(shù)質(zhì)量和形式都有了新的突破和提高。除了《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《Xi練》、《山里的人和狗》等作品外，還有《去不去》等新風(fēng)格的賀歲片和喜劇，涌現(xiàn)出了一大批新勢(shì)力。進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)電影已經(jīng)形成了國(guó)有、集體和私有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局。電影發(fā)展已經(jīng)走上了良性循環(huán)。

《鄧小平》、《可可西里》和《臺(tái)灣的過(guò)去》取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙重收獲?！队⑿邸泛汀渡裨挕返葒?guó)產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國(guó)市場(chǎng)的領(lǐng)先地位，為中國(guó)電影創(chuàng)造了世界電影的票房奇跡。中國(guó)有30多部電影在40多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，標(biāo)志著第三次發(fā)展高潮。

參考:百度百科-中國(guó)電影史

1895年，世界上第一部電影誕生，人類的藝術(shù)創(chuàng)作和文化理想進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)代。中國(guó)電影誕生于1905年。隨著世界電影的進(jìn)程和中華民族的復(fù)興，他們以鮮明的民族特色和審美特征取得了輝煌的成就，鑄造了歷史豐碑，為世界電影做出了獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)。

一、民間電影時(shí)期

從20世紀(jì)80年代末到90年代初，這個(gè)階段以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》、《霸王別姬》和《活著》為代表。中國(guó)電影邁出了走向世界的第一步，并開始受到國(guó)際關(guān)注，贏得了一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，如金熊、金獅、金棕櫚和威尼斯。

這一時(shí)期的中國(guó)電影以封建家庭為背景，展現(xiàn)了中國(guó)封建專制時(shí)期的罪與罰的悲劇故事。雖然這些主題在一定程度上引起了外國(guó)人對(duì)中國(guó)的誤解，但它們引起了更多人對(duì)中國(guó)的興趣，并使鞏俐、葛優(yōu)、張藝謀等第五代中國(guó)電影人成長(zhǎng)為世界電影人。

二。獨(dú)立電影時(shí)期

從20世紀(jì)90年代中期到20世紀(jì)90年代末，中國(guó)現(xiàn)代電影業(yè)處于低谷。一方面是由于中國(guó)政府對(duì)電影行業(yè)的嚴(yán)格審查，另一方面是由于電視文化的影響。

在這一艱難的歷史背景下，第六代中國(guó)電影人從邊緣文化態(tài)度、下層社會(huì)生活和中西文化融合的角度創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品，并在世界主要電影節(jié)上取得了一定的成就。如“洗澡”、“頭發(fā)亂了”等。

三?？鐕?guó)電影時(shí)期

自2001年中國(guó)加入世貿(mào)組織以來(lái)，中國(guó)電影進(jìn)入了快速發(fā)展的新階段。中國(guó)電影的巨大進(jìn)步使電影回歸到了人們的日常生活中。僅去年一年，中國(guó)的海外票房收入就達(dá)到了19億英鎊，超過(guò)了國(guó)內(nèi)票房收入(28億英鎊)的三分之二。

中國(guó)電影的經(jīng)典主題、俠義主題、異國(guó)愛情故事和武打場(chǎng)景在國(guó)際市場(chǎng)上贏得了廣泛的贊譽(yù)。《英雄》、《天下無(wú)賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》是這一時(shí)期的杰出代表。與此同時(shí)，中國(guó)的文化也通過(guò)電影這個(gè)巨大的廣告載體在海外越來(lái)越廣為人知。

擴(kuò)展數(shù)據(jù)

中國(guó)的第一部電影是京劇《定軍山》，里面有“加入戰(zhàn)斗”和“舞刀”等片段。1905年(清光緒三十一年)，由北京豐臺(tái)照相館拍攝。無(wú)聲電影，大約半小時(shí)長(zhǎng)。中國(guó)的第一部故事片是《難兄難弟》，于1913年在上海拍攝。這部無(wú)聲電影由鄭正秋編劇，鄭正秋和張士川聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

中國(guó)第一部有聲電影是由明星電影公司于1931年制作的《歌女紅牡丹》。

中國(guó)第一部獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的電影是20世紀(jì)30年代蔡楚生導(dǎo)演的《漁父的旋律》。它在1935年的莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲得了“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

中國(guó)的第一部彩色電影是歌劇《生死恨》，該片于1948年在上海拍攝，由華誼電影公司出品。導(dǎo)演費(fèi)穆，梅蘭芳主演，著名攝影師黃紹芬為攝影指導(dǎo)，李勝偉為攝影師。

新中國(guó)成立后，第一部故事片是《橋》，由余敏編劇，王彬?qū)а?，東北電影制片廠于1949年出品。

中國(guó)第一部彩色故事片是1956年由北京電影制片廠出品的《祝福》(魯迅的書，由改編，桑導(dǎo)演)。

來(lái)源:百度百科-中國(guó)電影

這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 1895年，世界上第一部電影誕生，人類的藝術(shù)創(chuàng)作和文化理想進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)代。中國(guó)電影誕生于1905年，伴隨著世界電影62616964757 a 686964616 fe4b 893 e5b 19 e 313332643934的進(jìn)程和中華民族的復(fù)興，以其鮮明的民族個(gè)性和美學(xué)特征，取得了輝煌的成就，鑄造了歷史豐碑，為世界電影做出了獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)。從20世紀(jì)80年代末到90年代初，這一階段的民間電影以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》、《霸王別姬》和《活著》為代表。中國(guó)電影邁出了走向世界的第一步，并開始受到國(guó)際關(guān)注，贏得了一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，如金熊、金獅、金棕櫚和威尼斯。這一時(shí)期的中國(guó)電影以封建家庭為背景，展現(xiàn)了中國(guó)封建專制時(shí)期的罪與罰的悲劇故事。雖然這些主題在一定程度上引起了外國(guó)人對(duì)中國(guó)的誤解，但它們引起了更多人對(duì)中國(guó)的興趣，并使鞏俐、葛優(yōu)、張藝謀等第五代中國(guó)電影人成長(zhǎng)為世界電影人。20世紀(jì)90年代中期至90年代末的獨(dú)立電影時(shí)期是中國(guó)現(xiàn)代電影的低谷期。一方面，這是由于政府對(duì)電影行業(yè)的嚴(yán)格審查；另一方面，這是由于電視文化的影響。在這一艱難的歷史背景下，第六代中國(guó)電影人從邊緣文化態(tài)度、下層社會(huì)生活和中西文化融合的角度創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品，并在世界主要電影節(jié)上取得了一定的成就。如“洗澡”、“頭發(fā)亂了”等。自2001年中國(guó)加入世貿(mào)組織以來(lái)，中國(guó)電影進(jìn)入了快速發(fā)展的新階段。中國(guó)電影的巨大進(jìn)步使電影回歸到了人們的日常生活中。僅去年一年，中國(guó)的海外票房收入就達(dá)到了19億英鎊，超過(guò)了國(guó)內(nèi)票房收入(28億英鎊)的三分之二。中國(guó)電影的經(jīng)典主題、俠義主題、異國(guó)愛情故事和武打場(chǎng)景在國(guó)際市場(chǎng)上贏得了廣泛的贊譽(yù)。《英雄》、《天下無(wú)賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》是這一時(shí)期的杰出代表。與此同時(shí)，中國(guó)文化通過(guò)電影這一巨大的廣告載體在海外越來(lái)越廣為人知。 這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 世界有光，也有影子。電影是一項(xiàng)現(xiàn)代發(fā)明，它能最大限度地利用光影關(guān)系。有些人認(rèn)為，如果我們想談?wù)撾娪埃覀儽仨毣氐匠霈F(xiàn)在漢代的燈影和隨后的皮影戲。然而，真正有意義的電影不是在中國(guó)發(fā)明的，而是在擁有先進(jìn)技術(shù)的現(xiàn)代歐洲。1895年12月28日，法國(guó)盧米埃兄弟在巴黎卡布奇諾路14號(hào)咖啡館成功放映后，正式標(biāo)志著電影時(shí)代的到來(lái)。由于中國(guó)被排除在電影發(fā)明之外，中國(guó)電影的發(fā)展將從電影放映開始。1896年，盧米埃兄弟雇傭了20名助手去五大洲放映電影。這樣，在西方商人拓展市場(chǎng)的商業(yè)戰(zhàn)略的推動(dòng)下，電影這種具有藝術(shù)和商品雙重價(jià)值的文化產(chǎn)品被引入中國(guó)。后來(lái)，許多歐美商人看到中國(guó)的投影產(chǎn)業(yè)有利可圖，來(lái)到中國(guó)投資。他們經(jīng)營(yíng)放映業(yè)，建立和發(fā)展連鎖影院，甚至在中國(guó)設(shè)立電影公司來(lái)制作電影。從1896年到20世紀(jì)20年代，雖然外國(guó)商人在中國(guó)電影市場(chǎng)占據(jù)壟斷地位，但他們無(wú)法阻止中國(guó)電影活動(dòng)的開始。1903年，德國(guó)學(xué)生林·帶著電影放映機(jī)回到家，租下北京前門拋光廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐臺(tái)照相館的任慶泰拍攝了由他主演的京劇《定軍山》，以慶祝老京劇演員譚鑫培的生日。從一開始，中國(guó)電影就與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和說(shuō)唱藝術(shù)相結(jié)合，形成了一套獨(dú)特的電影類型。然而，第一個(gè)嘗試拍攝這種類型電影的豐臺(tái)照相館只是一個(gè)小規(guī)模的運(yùn)作，不是一個(gè)電影組織。直到商務(wù)印書館“電影部”的出現(xiàn)，中國(guó)電影業(yè)才真正開始。在此期間，除了“商業(yè)”之外，先后出現(xiàn)了由美國(guó)商人投資的“亞洲電影公司”、“魔幻”、“中國(guó)”、“上?！焙汀靶聛啞钡入娪爸谱鳈C(jī)構(gòu)。由于他們的成員大多來(lái)自戲劇舞臺(tái)，所以當(dāng)時(shí)的電影題材和內(nèi)容大多來(lái)源于中國(guó)戲曲和文明戲曲。此外，他們還開始拍攝短片和故事片，對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行了最初步的探索和嘗試。中國(guó)電影誕生于1905年，經(jīng)歷了半封建半殖民地時(shí)期、革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、新中國(guó)建設(shè)時(shí)期、文化大革命時(shí)期、改革開放時(shí)期和全面建設(shè)小康社會(huì)的新時(shí)期。從寂靜到聲音，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)轉(zhuǎn)型過(guò)程。在不同的發(fā)展階段，中國(guó)電影都留下了杰出的代表作品:在20世紀(jì)20年代的開拓時(shí)期，出現(xiàn)了以社會(huì)轉(zhuǎn)型為主題的進(jìn)步電影，如《拯救孤兒62616964757 A 686964616 FE 78988 E 69D 8331330343164祖先》。在抗日救國(guó)時(shí)期，有《瘋狂的流》和《中國(guó)孩子》等電影，激發(fā)了人們的戰(zhàn)斗精神，弘揚(yáng)了愛國(guó)主義精神?？箲?zhàn)后，《八千里云月》和《春水東流》深刻揭示了社會(huì)矛盾和本質(zhì)，形成了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。她說(shuō)，1949年新中國(guó)成立后的17年間，涌現(xiàn)出了大量現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)秀作品，如《白毛女》、《祝?！?、《林家堡》，塑造了大量具有濃郁民族風(fēng)格的銀幕形象，形成了新中國(guó)電影發(fā)展的第一次高潮。經(jīng)過(guò)十年的文化大革命，中國(guó)電影走出了低谷，產(chǎn)生了大量反映改革實(shí)踐、批判社會(huì)弊端的優(yōu)秀電影，如《小花》、《人到中年》。特別是在八十年代末九十年代初，《開國(guó)大典》、《世界末日》等重大革命歷史影片和《焦》及《鳳凰琴》等現(xiàn)實(shí)主義電影形成了第二次高潮。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，趙說(shuō)，中國(guó)電影先后實(shí)施了影視并軌改革、精品電影工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等重大舉措。藝術(shù)質(zhì)量和形式都有了新的突破和提高。除了《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《Xi練》、《山里的人和狗》等作品外，還有《去不去》等新風(fēng)格的賀歲片和喜劇，涌現(xiàn)出了一大批新勢(shì)力。進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)電影已經(jīng)形成了國(guó)有、集體和私有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局。電影發(fā)展已經(jīng)走上了良性循環(huán)?！多囆∑健贰ⅰ犊煽晌骼铩泛汀杜_(tái)灣的過(guò)去》取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙重收獲?！队⑿邸泛汀渡裨挕返葒?guó)產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國(guó)市場(chǎng)的領(lǐng)先地位，為中國(guó)電影創(chuàng)造了世界電影的票房奇跡。在過(guò)去的三年里，中國(guó)有30多部電影在40多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，標(biāo)志著第三次發(fā)展高潮。