電影回歸視聽語言分析我們都在信任與不信任之間左右搖擺！人們只相信真正的犧牲。當(dāng)身材高大的父親從燈塔頂端悶聲跌落地上的時候，我們不信任的偏執(zhí)構(gòu)筑起來的堅固堡壘完全被擊潰，人類的良知和悔恨只有在真正的犧牲面前才會真正覺醒影片從海底的沉船開始，鏡頭緩緩掠過小船，仿佛在預(yù)示著即將發(fā)生的故事。接下來的鏡頭切到一個跳入水中的孩子。夕陽中的高架，恐高的孩子，蜷縮著身子瑟瑟發(fā)抖，只因害怕同伴的嘲笑，我們童年的經(jīng)歷讓我們對此感同身受“父親”，一旦成了一個符號，一旦在生命中只是一種角色，而沒有真正把它用于生命體驗(yàn)，在孩子心中會有怎樣解不開的心結(jié)，“父親”這個符號將會成為一個怎么徘徊的概念。當(dāng)影片中的父親把哥哥的頭按在沙灘上揚(yáng)起斧頭的時候，我們想到卡夫卡被他高大的父親揪到陽臺上罰站，那個高高掩映在陰云中的燈塔鐵架，則令人想起《伊萬的童年》中那口神秘的深井。對于一些人來說，父親的臺詞就是沉默，他也許在一個遠(yuǎn)離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象征一種力量，即使他的生命可以無比脆弱，卻能在孩子心中樹立一種偉大的圖騰，支撐起整個孩童時代的精神依靠父親對我們大部分人來說，是神秘的。內(nèi)心對孩子深沉的愛含蓄表達(dá)，有時候甚至?xí)室庋陲椷@種愛。我們盼望他像朋友一樣的回歸，同時又在心里固守著他的高大，父親特有的專橫和嚴(yán)厲，給我們印象更多的不是語言，而是行為父親十二年不歸所帶來的神秘，到影片最后也未給出交代。父親這么多年去了哪里？干了什么？母親為什么從未說起父親還活著？父子三人去的那座小島是哪里？他要找什么？那個鐵盒子里裝著什么？甚至，企業(yè)宣傳片制作他到底是不是真正的父親？導(dǎo)演無比自信，有意識地放棄這些問題的糾纏，而直接展開自己想講的故事，公司宣傳片拍攝也是電影里第一時間發(fā)生的故事。“懸念”恰到好處地使電影進(jìn)入了某種神秘氣氛并成為當(dāng)下故事的背景，因?yàn)檫@些問題同時也是影片中兩個孩子一直想追問的問題，所有的一切，導(dǎo)演似乎都在為一個命題作鋪墊整個影片有三個段落的運(yùn)動給人印象深刻，一是影片開始時倆兄弟的奔跑和交叉剪輯，不僅在影片節(jié)奏上有張有弛，而且在故事的交代上也產(chǎn)生了一種渲染，童年時兄弟間的爭吵希求父母有利于自己的評判，合情合理。影視視頻制作二是父親到碼頭取發(fā)動機(jī)時，攝影機(jī)通過伊萬（Ivan）手中的望遠(yuǎn)鏡形成的一組運(yùn)動鏡頭。在這組極為不穩(wěn)快速跳接的鏡頭里，我們通過伊萬的視角，體驗(yàn)到孩子心中對父親的那種神秘感的彷徨和探究。三是在樹林里，伊萬和父親一跑一追奔跑的鏡頭，周圍環(huán)境淡化（這種處理在影片中很多），鏡頭里只出現(xiàn)伊萬和父親的影子，表現(xiàn)伊萬心中的委屈和不信任甚至是誤解，以及父親的愧疚心態(tài)，運(yùn)動拍得非常美除這幾段運(yùn)動明顯表現(xiàn)比較好外，整個影片都很有動感，攝影機(jī)很少采用固定機(jī)位，隨便抓取幾個鏡頭（在別的電影中很容易被處理成靜止的），比如兄弟倆在飯館外面坐著等父親開車去抓那個搶錢包的孩子的時候，攝影機(jī)從正面慢慢搖過來，側(cè)身，與此同時，鏡頭出現(xiàn)父親的車開回來，然后繼續(xù)緩緩搖到兄弟倆身后，剛好正對父親開過來停在兄弟倆面前的車，鏡頭此時并沒有切掉，而是隨著父親繼續(xù)移動，然后追著四人身影進(jìn)入小巷。一氣呵成，也不拖泥帶水，禁毒創(chuàng)意公益片-影視視頻制作禁毒創(chuàng)意公益片-影視視頻制作，非常漂亮。另一個在車上是當(dāng)安德魯（Andrei）掏出相機(jī)拍沿途風(fēng)景的時候，伊萬拿著塑料帶迎風(fēng)讓哥哥拍他，伊萬松開塑料帶，攝影機(jī)由原來的跟拍一下停住，車遠(yuǎn)去，塑料袋后飛，攝影機(jī)緩緩左移，上升，鏡頭里出現(xiàn)一個完美的徑深場面調(diào)度上很顯導(dǎo)演功力。徐皓峰放棄刀背藏身導(dǎo)演署名，1，比如兄弟倆跑回家向媽媽爭先告狀時，攝影機(jī)通過媽媽的視角，前景是兄弟倆，后景則是多出來的一輛車，這暗示了即將發(fā)生的事情，父親出場2，奶奶靜默坐在桌前，后景是壁爐里的爐火，下一個鏡頭則是爐火，一顆煤塌下來，黑幕，接下一個鏡頭，安德魯推開門3,當(dāng)兄弟倆把行李放上車，兩個人疲憊地靠在車尾，車頭方向，父親的尸體卻在緩緩沉入湖底，安德魯起身，才發(fā)現(xiàn)，鏡頭始終在靠在車尾的伊萬臉上，伊萬聽到喊聲，鏡頭拉起，轉(zhuǎn)，出現(xiàn)伊萬和安德魯奔向湖邊的北影，同時傳來伊萬撕心的叫喊“爸爸……”劇中出現(xiàn)了兩個高架。一個是影片開始時，一群孩子比拼膽量，電視專題片巡視利劍廣獲好評試圖從上面跳到海里的高架；另一個就是父親跌落的那個高架。對于恐高的孩子來說，高架是神秘的，也是讓人膽怯的，第一個高架突顯了伊萬的恐高；第二個高架遙相呼應(yīng)，伊萬在受到委屈后爬上了那個高架，相對于對突然出現(xiàn)的爸爸的恐懼，夜景攝像的幾點(diǎn)提示！恐高已然不顧，然后出現(xiàn)了那個悲劇。兩個高架不僅在結(jié)構(gòu)上互相呼應(yīng)，在主題上，也極力渲染了對于突然出現(xiàn)的父親的矛盾心態(tài)在外景的選擇上也非常唯美。藍(lán)色濾鏡下的大片的綠野和湖邊樹林的綠色，再加以攝影的完美構(gòu)圖，使整個畫面的視覺感受非常柔美舒服這部電影在剪輯方面非常出色。鏡頭之間的轉(zhuǎn)換合情合理，精雕細(xì)琢。絕大部分鏡頭之間都符合電影剪輯原則，方接方，圓接圓，非常符合觀眾的視聽習(xí)慣，不突兀，不矯情，流暢自然。這樣的例子隨手可得。最高明的是，在思想上和具體物象上的鏡頭組接，這個例子很明顯，當(dāng)年輕的母親躺在床上，等著父親洗澡過來睡覺時，鏡頭出現(xiàn)的是母親的臉，母親的臉是憂郁而曖昧的，睜大的雙眼，鏡頭深處的父親躺在床上，并沒有任何舉動，母親陷入一種思考，這種思想上的空曠，鏡頭立即切到下一個鏡頭，空曠的公路！非常巧妙！把人物思想上的空曠和環(huán)境的空曠一下子轉(zhuǎn)接了！影片的最高潮，父親從高架上跌落的那一組鏡頭，配合音樂的渲染，剪輯很到位，到父親跌落時，音樂噶然而止，鏡頭迅速切換，毫不拖泥帶水，然后下一個鏡頭緩緩?fù)频礁呒芮把兀霈F(xiàn)地上父親的細(xì)小的躺在地上的身體和安德魯?shù)纳碛啊?/p>