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　　讓中國舞協(xié)變無邪此次中國舞協(xié)和上海國際舞蹈中心聯(lián)合舉行的高峰論壇，專家學(xué)者們對于本年度的舞蹈進行了全方位的總結(jié)，同時來自上海、內(nèi)蒙、四川、湖南等地的五支舞蹈團也做了極具特色的展演。“幾支舞蹈團的展演呈現(xiàn)出各自鮮明的特點，但問題也很鮮明。首先是民族民間舞的創(chuàng)作還是有很多似曾相識的東西，這是一個逃不出去的怪圈，甚至至今也找不到什么解決的辦法。舞蹈語言、創(chuàng)作觀念、思想高度、公司宣傳片拍攝技術(shù)問題等都沒有有效的解決，企業(yè)宣傳片制作最后就變得千人一面。大型劇目的選材過于雷同，動作處理、空間處理顯得司空見慣缺乏新意。”馮雙白總結(jié)道，還有優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化如何完成當(dāng)代性的轉(zhuǎn)換，二者中間的通道沒有找到。要么就是比較遠的離開了傳統(tǒng)，要么就是完全桎梏在傳統(tǒng)中走不出來。各個團體在制作精良上下功夫比較大，甚而至于有些過分過度的“炫”。有些節(jié)目還是很明顯的晚會化的絢麗多彩，用音樂燈光等手段渲染所謂的高潮。但是內(nèi)里不接地氣、不講真情、不講實感，不講人的內(nèi)心的那種詩意的存在。只有絢麗的外殼，缺乏精神的內(nèi)涵。馮雙白還指出：“實際生活到舞臺藝術(shù)的現(xiàn)實題材的創(chuàng)作也沒有找到真正的通道，有些作品只是淺顯的觸碰生活，但卻缺乏真情實感。舞臺上的演員仿佛已經(jīng)聲嘶力竭的在表現(xiàn)，但是臺下觀眾卻常常無動于衷。” 與其他評獎活動不同，企業(yè)宣傳片制作每一次的“荷花獎”評獎都會出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，中國舞協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)們在接受媒體采訪時從不粉飾太平，有一說一有二說二。特別是主席馮雙白更是“直筒子”，關(guān)于器材的思考 理光GR是不是掃街神器經(jīng)常坦誠地自揭不足，直陳舞蹈創(chuàng)作存在的諸多發(fā)人深省的問題。馮雙白表示：“我覺得無論是面對公眾還是面對自己，最重要的還是要實事求是要真誠，文過飾非或者夸大事實是最要不得的。有了成績當(dāng)然好，但是有了成績用自己的嘴去夸大放大成績當(dāng)然是不對的。就像皇帝的新衣，大家明明知道這個節(jié)目不行，但還是要眾口一詞的說好，這是不正常的現(xiàn)象。一句話，沒有什么力量高于真理、高于事實的真相。此外，北大的學(xué)習(xí)生活對他也是影響頗深，“凡事一定要進行發(fā)自內(nèi)心的帶有批判性的自考，這是北大給我的一種反思的力量，所有事情不盲從，一定要問一個為什么，追究事物的本源。”此外，馮雙白稱他的導(dǎo)師資華筠對自己影響頗深，“她的批評非常直接尖銳，以至于遭到很多人的反感甚至諷刺，但是奇怪的是常常被她批評的最厲害的人最終往往不會恨她。甚至?xí)茏鹁此?。她的批評雖然尖銳，但是對事不對人，她不把創(chuàng)作和批評當(dāng)成私人之間的情感關(guān)系，或者面子之間的交換關(guān)系。” 馮雙白在擔(dān)任中國舞協(xié)分黨組書記的時候，就曾經(jīng)主抓過“荷花獎”的評獎機制建立，那是一個很艱難的過程。“我們設(shè)立了評委的回避制度和評審團制度，現(xiàn)場抽簽決定打分評委并實施現(xiàn)場打分，同時現(xiàn)場設(shè)立監(jiān)審席并隨機對評委打分進行質(zhì)詢。直接面對公眾進行網(wǎng)絡(luò)直播，對于觀眾的真實意見現(xiàn)場宣讀。所有的這一切只為一件事情，就是讓評獎?wù)嬲?rdquo;馮雙白強調(diào)：“不能有私心，更不能碰觸私利，這是一個保準(zhǔn)和原則。因為涉及到團的榮譽、編導(dǎo)自身的利益，他們經(jīng)常會想盡辦法做工作，拉關(guān)系送禮用盡各種手段。我們跟評委們明確表示，這種東西不能碰，碰了就不敢在眾人面前公開批評他。當(dāng)然，這種做法不見得每一個人都理解，或許有人會認(rèn)為干嘛要這樣？或者兄弟一場，你至于嗎？我想，只要第一道口子被撕開了，以后什么都不好辦了。”馮雙白稱，“荷花獎”這些年慢慢樹立起來的權(quán)威，跟這一點有直接關(guān)系。他舉了一個例子，有一支大學(xué)的團隊參加“荷花獎”，他們的領(lǐng)隊說，在來之前特別猶豫，因為舞協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)以及評委一個也不認(rèn)識，有些人說誰也不認(rèn)識基本上等于送死。但是他們帶著拿不到獎項也可以讓學(xué)生們鍛煉一下的心態(tài)前來參賽，結(jié)果竟然拿了銀獎，領(lǐng)隊感慨的說了一句：“喲，還真有公平的比賽。”馮雙白表示，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)就業(yè)前景介紹。“荷花獎”操作了這些年，從一無所有到建立起完善的機制體系，這套體系中包含著一種追求公平和正義，“追求藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)原則至上而非人情的置換，這些都體現(xiàn)在制度中，制度鋪就之后再說話就硬氣了。中國是人情社會，但是在荷花獎的舞臺上，唯一的人情在作品中。” 除了中國舞協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)之外，馮雙白還有一個身份——編劇。“當(dāng)年我在建設(shè)兵團文工團有著舞蹈表演和創(chuàng)作的基礎(chǔ)和經(jīng)驗，此外父母對我的創(chuàng)作有著深刻的影響。”馮雙白回憶，父親是長影廠導(dǎo)演，母親從事電影剪輯工作。在延安時期，延安電影制片廠的首部電影《邊區(qū)英雄》就出自父親之手，“父親一直很喜歡瞿秋白與白求恩，曾想將他們拍成電影，也許自己的名字雙白就源于此吧。”馮雙白文字功底很深，他曾經(jīng)長期擔(dān)任央視的撰稿人，為周濤、朱軍、董卿、李詠等撰寫串聯(lián)詞，參與大型晚會的策劃，一直做到央視春晚的總撰稿。他與央視名牌欄目《舞蹈世界》長期合作，馮雙白說：“欄目導(dǎo)演白志群是一個舞蹈方面的資深專家，她邀請我擔(dān)任這個欄目的撰稿人，同時策劃央視舞蹈大賽。她對鏡頭的處理非常細膩很美。”受白志群導(dǎo)演的啟發(fā)，馮雙白在舞蹈研究所工作期間，拍攝了包括吳曉邦、香飄飄PK優(yōu)樂美 奶茶盟主卡位大戰(zhàn)開戰(zhàn)圖，賈作光等在內(nèi)的“中國當(dāng)代舞蹈家精粹”人物科研系列片，劇本、導(dǎo)演、拍攝都是他一身兼。由此，使得馮雙白開始從理論研究向藝術(shù)創(chuàng)作方向發(fā)展。“后來，我想干脆我不用影像說話，我直接到舞臺上去說話。”馮雙白回憶，他當(dāng)年創(chuàng)作的處女作《咕哩美》成為廣西第一個獲得文華獎和五個一工程獎的作品。這部戲的成功，他在舞劇創(chuàng)作的路上一路狂奔下來，又陸續(xù)創(chuàng)作了《媽勒訪天邊》、《水滸》、《風(fēng)中少林》、《花木蘭》、《舞臺姐妹》等十多部舞劇，獲得無數(shù)贊譽。在所有的作品中，曾經(jīng)獲得“荷花獎”的《風(fēng)中少林》是馮雙白比較滿意的作品之一。他回憶：“當(dāng)時，從鄭州到嵩山走了六個小時。那段時間，我們住在寺廟里，每天跟著僧人們一起吃齋念佛打坐念經(jīng)。原來，只以為少林功夫是打打殺殺，真正深入接觸以后，才發(fā)現(xiàn)禪武醫(yī)三位一體的博大精深的少林文化，才知道為什么少林十三棍僧只用棍不用冷兵器，他們是御敵而不取性命，是保護和尊重生命。” 除了豐富的舞蹈創(chuàng)作實踐，馮雙白的另一個重要身份就是學(xué)者、舞蹈理論家，多年來出版有《新中國舞蹈史》《中國舞劇史綱》《宋遼金西夏舞蹈史》等學(xué)術(shù)專著。扎實的藝術(shù)實踐，深厚的理論修養(yǎng)，讓馮雙白成長為中國舞蹈界的靈魂人物。作為博士生導(dǎo)師，馮雙白雖然帶過的學(xué)生并不多，但他是一位很講究學(xué)術(shù)態(tài)度和方法的導(dǎo)師。在學(xué)術(shù)界，有一些導(dǎo)師招收學(xué)生的目的是成為自己的助手，一起完成屬于自己的學(xué)術(shù)項目。而馮雙白則認(rèn)為，在學(xué)術(shù)研究的教學(xué)方面講究方法論是最重要的，作為導(dǎo)師還是應(yīng)該本著“授人以魚不如授人以漁”的理念，為學(xué)生們開辟或者指引一條路讓他自己去走。北京奧運會開幕式彩排受傷的青年舞蹈家劉巖是馮雙白的得意弟子，她獨一無二的研究課題“手舞”就是導(dǎo)師的啟發(fā)。“