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　　照片是誰都懂的東西嗎拍攝銀座街角的一張照片，由于觀者的知識和興趣點不同，可能會被作為發(fā)型、著裝、風(fēng)俗的記錄，也可能被作為天氣的記錄，甚至還有可能作為不在場證明的照片。雪花結(jié)晶的照片、礦物和動植物的顯微鏡照片，對專業(yè)的研究者而言是珍貴的記錄，也是知識的寶庫，但是對門外漢而言，只不過是漂亮的紋樣罷了。對日本人而言只是一張普通的紐約街頭照片，但在久居紐約的人的眼里，就變成第幾個街區(qū)、幾號街的街頭專屬的照片了。照片被稱為國際性的語言，這是因為，與文字相比較的話，照片確實具有其真實性，然而對于制度和習(xí)慣迥然不同的兩國人民而言，對同一張照片的閱讀卻很難一致。所有照片，假以時日都會變成某種記錄，僅就這點便可以證明照片的閱讀方法有很多對于攝影的這一讓人困惑的特性，如何能夠更明了地理解。我們可以試想一下，如何用照片表現(xiàn)“犬”，而不是用文字，這樣就明白了。根據(jù)詞典的解釋，所謂“犬”，是“食肉目犬科畜。常為人類馴化，性情伶俐勇猛，嗅覺聽覺發(fā)達(dá)，被作為獵犬、警犬、軍犬、守門犬、勞作犬、寵物等被廣泛飼養(yǎng)的家畜。”將這個定義用照片來表現(xiàn)的話，就不像文字那么容易了。即便能拍攝“犬”的照片，但是卻無法表現(xiàn)詞典里面所定義的“犬”。那有可能是一只短腳狗，或者是一只牧羊犬。不管是短腳狗，還是牧羊犬，如果是明白犬的種類的話還好，而如果是不太了解犬種的人看了，也許就會想那是條長著奇怪樣子的狗、看上去很強悍的狗、嚇人的狗、看著討厭的狗等等，會根據(jù)觀者既有的感覺去理解照片的內(nèi)容。又或者相反地，如果是狗的專家看了照片，或許會產(chǎn)生這樣的解讀，譬如，這是條沒養(yǎng)好的短腳狗、這條牧羊犬血統(tǒng)不好，等等從這點上來講，最能夠喚起情感反應(yīng)的便是人像照片了。我們大部分的情感體驗，都來自于人與人的關(guān)系。無論是日本人還是外國人，這一點應(yīng)該是共通的。因此，拍攝人類活動的照片，可以立刻吸引人們的注意力。特別是女性的照片，甚至有種說法是“女性的存在本身就是新聞”，有著特別強的吸引力。一張照片中有人的話，就會以這個人為中心來觀看照片。不送禮老師會對孩子好嗎，而且，人的感情主要會在他的表情中顯露出來，因此觀者的興趣也會相應(yīng)地集中在照片中人物的表情上。在所有照片中，人物照片是最容易引發(fā)反應(yīng)的，而其中又以臉部照片能夠強有力地吸引關(guān)注。與電影一樣訴求于視覺和聽覺的電視，卻因其視聽環(huán)境與電影不同，通常是在一個注意力容易分散的明亮空間內(nèi)觀看，并且觀眾隨時都能關(guān)掉電視，因此電視節(jié)目就必須要比電影更具有吸引力。為此，電視節(jié)目中人物的特寫鏡頭會非常多，這便是依賴于有著強大吸引力的人物表情的表現(xiàn)?！渡睢返男傺览率录？?，此后也會再次提及，利用了原本應(yīng)該得到反面理解的照片，卻取得很好反響的原因便在于這些人物照片并未訴諸于理性，而是直接地作用于人們的感情，并且這些照片并不是說明性的照片，而是僅僅表現(xiàn)人物感情的照片花森安治所拍攝的關(guān)于浦和的報道同樣如此。如前所述，花森先生將浦和視為東京上班族的聚居地，并為了表現(xiàn)自己的這個觀點，拍下了擠滿東京通勤一族的站臺一幕。然而，刊登在雜志上的這張照片，沒有配上任何說明，讀者應(yīng)該怎樣理解這張照片，從哪個切入點看照片，完全沒有方向。“望著飛馳而過的列車，住在浦和的工薪族們?nèi)ネ鶘|京上班……”，附上了這樣貼切的說明后，讀者才明白應(yīng)該從哪個角度來理解這張照片。通過這個簡短的說明，照片中擠滿站臺的人群和呼嘯而過的列車，這些看上去平淡無奇的景象卻精確地捕捉到了浦和這個地方的特點，讓人們意識到這個縣廳所在地卻是列車不?？康男≌?，以及對于東京這個大都市所具有的吸引力有所認(rèn)識這是經(jīng)常會聽到的說法。然而，拍攝這張照片時，福龍丸號上除了這名男子，有多人登船，而這些人都有著同樣的癥狀，公司宣傳片拍攝其中一人甚至過世了。如果加上了這樣的說明，那么除了目光所及的照片的力量、感受到的照片蘊含的力量之外，還能夠從理性上讓人們有所認(rèn)知。訴諸于感情的照片擁有強大的震撼力。影視視頻制作從照片本身帶給觀者的沖擊來講，脫發(fā)男子的照片遠(yuǎn)比浦和車站的照片來得強烈。但是，遭遇這種災(zāi)難的人，并非僅僅是照片中的男子。成倍的人群正因為相同的癥狀經(jīng)歷苦難，而且事實上，一個從未有過罪孽無辜的人因此失去了生命，如果讀者在看了說明后，能夠了解這些情況，那么哪怕是相同的照片，給人帶去的沖擊是更大的，這樣一來針對“死之灰”舉行的抗議活動也應(yīng)該能取得更好的效果。如果更進(jìn)一步對當(dāng)時的情況進(jìn)行說明，事件發(fā)生時，一大批被運往東京的金槍魚被廢棄處置，企業(yè)宣傳片制作而預(yù)防“死之灰”的有效方案卻沒有出臺，因此只能原封不動地放置在那里。這樣一來，即便是同一張脫發(fā)男子的照片，卻也能作為日本人抗議“死之灰”的象征吧例如，表示“寒冷”的照片。僅僅用一張照片來表現(xiàn)“寒冷”這一抽象的概念，是非常不容易的。有可能會有“將手揣在懷里行走的路人”、“看上去很快樂的企鵝”、“下雪的風(fēng)景”等等類似的照片。電影鏡頭語言術(shù)語如果將這三張照片放在一起展示，便會將“寒冷”的感覺帶給觀者。照片能夠使觀者想起過去的經(jīng)驗，因此他們才能夠從這三張照片中解讀出共通的經(jīng)驗——“寒冷”。人類是從自己所經(jīng)歷的各種事實中，才習(xí)得“寒冷”這樣抽象的概念。同樣地，在看照片時，人們會想起過去的經(jīng)驗，并在內(nèi)心反復(fù)這樣的過程。小說家多斯.帕索斯在其代表作《美國》中的新聞短片標(biāo)題里，將政治家的演講、新聞報道的一部分、傳單的廣告詞、流行歌曲的一小節(jié)這些相互之間沒有任何關(guān)系的元素集結(jié)在一起。乍看之下似乎散亂不堪，而事實上，他將那個時代共通的事件集合在一起，成功地將那個時代所特有的氣氛表現(xiàn)了出來?！度毡疽娐劇分?，浦松佐美太郎在說到“青森是個荒涼的城市”時寫道，“從東京開來的高速列車緩緩駛?cè)攵栒九_。列車中走出來的乘客們，電視新聞?wù)鎸嵭苑治稣撐?/a>，雙手提著重重的行李，并朝著列車駛?cè)胲囌緯r相同的方向，快速隨著人潮走去。……這些乘客形成的人潮就好像是要吞沒站臺一般，是要搭車去往北海道的人們。”“說到工廠，也就只有醬油和味噌的釀造廠和木材加工廠這些還算有價值。”“百貨店和名店也曾經(jīng)有三家，其中一家倒閉后，店鋪就這么一直荒廢著。”“在縣政府所在地中，沒有大學(xué)的就只有青森了。”類似這樣，列舉了許多事實，正是希望通過這樣的列舉達(dá)到表現(xiàn)的效果。順便說一句，浦松先生的文章，其實是相當(dāng)攝影式的文章，如果直接將文章的內(nèi)容用照片進(jìn)行替換的話，可以制作一本以《青森—荒涼的城市—》為題的報道攝影集了。