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　　母與子影評電影可以是什么？如果將電影和文學對比的話，電影影像豐富的種類和內(nèi)涵絕不會少于文字。它可以像小說，比如《美國往事》；可以像散文，比如《風的故事》；可以有傳記，比如《甘地傳》；可以是哲學，比如《鏡子》；可以是宗教，比如《第七封印》；也可以是道德倫理，比如《十誡》；同理，也可以是詩歌，比如這部《母與子》亞歷山大.索科洛夫被認為是塔可夫斯基的衣缽傳人，在蘇聯(lián)時期，他的電影一度被禁，由于塔氏的支持，才得以面世。雖然都十分偏好一種寧靜深遠的長鏡頭，但是比起塔氏那種深奧的充滿哲學意味的詩體鏡頭敘事，影視視頻制作索科洛夫顯然又走出了自己最具特色的個人風格《母與子》是一部只有六十八分鐘的短片，敘述的故事更加簡單。一個即將死去的母親，和一個依戀她而殷切服侍的兒子。母親在臨終前與兒子對話，談?wù)搲艟?，談?wù)撋馈?a href="http://m.wzhwjx.com/jslt/4633.html" target="_blank">allbears的所有日志。她要求出去呼吸自然的新鮮空氣。當兒子抱著母親出去進行人生的最后一次散步之后，將母親送回家，兒子一個人偷偷躲在了樹林里哭泣，回到家，發(fā)現(xiàn)母親已經(jīng)死去多時…… 大部分的電影，都特別講究敘事和結(jié)構(gòu)，中國精密機床堪稱國家利器 被某些國家列黑名單。比如好萊塢的電影，有自己一套體系，故事到哪里是交代，到哪里是高潮，清清楚楚。一部電影，總有一個完整的故事情節(jié)，就像一部小說一樣。而索科洛夫的電影，則完全抽空了故事情節(jié)，高度凝練了鏡頭語言，將敘事最簡化，從而形成了自己最獨特的詩歌風格為了達到詩歌的風格，科索洛夫?qū)㈦娪暗墓适虑楣?jié)高度抽象和精簡，對白極少。通篇大量使用長鏡頭，無論是移動的還是固定的，整部電影，鏡頭的變換次數(shù)不多。再有就是對于濾鏡和廣角鏡的偏愛，特殊處理的圖像，以一種焦黃的光暈和特殊的景深構(gòu)建了一個如同夢幻般迷離的畫面色彩和視圖。如同東方許多導演慣用的手法一樣，索科洛夫也大量使用了鏡頭上的留白技巧，拍攝了許多寧靜的風景：碧綠的草地，風過麥田，樹林的低語等使電影整體更加深遠和意蘊無窮，影視視頻制作并且又結(jié)合了西方的傳統(tǒng)，總也會將人在最后融入這樣一幀風景之中，廣闊的山水、2018年的電影市場會更好嗎，大片的色彩中，緩緩移動的人，形成了十分和諧的畫面，人情與風景，交相輝映，如同那首小詩所言：“我在橋上看風景，看風景人在樓上看我”。最后配以古典交響或者協(xié)奏的寧靜音樂。整部電影，和諧的融匯成了一首自然清新而感傷的小詩。其中的演員，只有兩個，和一般電影不同的是，這里也不再講究演員的演技，沒有任何的規(guī)定，完全講求自然天成的發(fā)揮和表演，所以，你可以說這是最沒有特色的演繹，也可以說是最具風格的這部電影和數(shù)年之后俄羅斯新生力量導演安德烈.薩夫賽金的《回歸》從主題上來說有異曲同工之妙。要說《回歸》是受到《母與子》的影響也不為過?！赌概c子》強調(diào)的是母親與孩子的情感與關(guān)系，《回歸》則換成了父親。剔出這種普遍的私人情感與塔氏風格不說，二者最大的共同點還在于其中隱藏的對國家的思考（不然索科洛夫早期的電影也不會被封掉）蘇聯(lián)崩潰之后，俄羅斯的地位一落千丈，前途看起來十分渺茫。每一個俄羅斯人都瞬間從世界霸主的自信中跌落下來，其中的感傷與失落可想而知。《回歸》暗示的是一種父權(quán)式帝國的重建，但是無所適從的彷徨又帶來新的崩潰，人們在茫茫的旅途中，早已遺忘了過去的樣子，回憶成了不可靠的感傷。《母與子》則將昔日那個垂死的帝國，幻化成一個瀕死的母親，而懷念昔日蘇聯(lián)的俄羅斯人，則變成了這樣一個感傷而脆弱的兒子。她不愿意死去，不愿意離開；他不愿意放手，不愿意失去依靠夢境里吟誦的詩歌和幽靜的樹蔭里朗誦的明信片，都暗示著蘇聯(lián)過去的那些往事，吳秀波 四十城邦，老母親的學生們何嘗不是那些蘇聯(lián)里的小國，“美麗的大海，白馬在浪花上奔馳”；“晚上有銅管樂的演奏會”；“他借了我十盧布，公司宣傳片拍攝沒有還給我”……都是曾經(jīng)蘇聯(lián)發(fā)生過的許多事情。如今，蘇聯(lián)倒塌了，變成了這樣一個微弱的老婦人，她的學生們，都離開了，只剩下依然懷念和依戀她的俄羅斯人民。母親（蘇聯(lián)）說，“我那時總擔心你在學校就不回家了，就好像你會住在學校里一樣，我很害怕他們把你從我身邊奪走，創(chuàng)造你是很奇妙的”。兒子（俄羅斯）說，“可是你依然對我的評價是滿意”。母親說：“你已經(jīng)長大了”。兒子說：“可是我依然羞愧和自責，我還想和你一起走下去”。這就是彼時俄羅斯民族的精神寫照最終，兒子在樹林里哭泣的時候，死亡不經(jīng)意的降臨了，當最后兒子悲傷的坐在母親的面前，呢喃著重逢的愿景，失落而傷感。電影拍攝于1997年，俄羅斯經(jīng)歷蘇聯(lián)解體走向民主已經(jīng)很多年了，可是疲軟的經(jīng)濟、彌漫的內(nèi)戰(zhàn)、動蕩的社會卻一直沒有好轉(zhuǎn)，反而將整個國家?guī)肓艘环N深沉的悲哀和絕望里。遠去的蘇聯(lián)的背影，如同兒子懷抱里的老母親一樣，漸漸變輕，最后蒼白死去。俄羅斯希望恢復蘇聯(lián)時期的榮耀，希望在未來與母親重逢，愿望美好，但是希望渺茫最后母親死去的時候，導演特意將一只飛蛾放在了母親蒼白的手上，飛蛾有兩次生命，可以在成繭之后脫胎換骨，飛向藍天。這里既可以理解為停留的飛蛾也如同即將死去一樣，昔日翱翔世界的夢終究沒有來臨，許諾革命成功之后的美好未來變成了噩夢（片頭的夢境回憶），所以，蘇聯(lián)死了，俄羅斯絕望了。也可以理解為這只停留的飛蛾意味著未來俄羅斯興起的美好愿景，就像兒子口中所說：“我們會再見面的”電影的背景，是一片寧靜而遠離塵世的憂傷風景。這和《回歸》里的荒島一樣，涂抹上了一種原始的神話色彩。母與子，就像原始神話時代的人那樣生活，安詳、寧靜而遠離世俗，如同伊甸園一樣，自給自足，相互依靠。這就是最純粹的人類的情感。每個人都想逃進這樣一個伊甸園里，躲避現(xiàn)實里的恐懼與黑暗，就像俄羅斯焦躁的人群一樣。