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　　電影回歸視聽語言分析我們都在信任與不信任之間左右搖擺！人們只相信真正的犧牲。當(dāng)身材高大的父親從燈塔頂端悶聲跌落地上的時(shí)候，我們不信任的偏執(zhí)構(gòu)筑起來的堅(jiān)固堡壘完全被擊潰，人類的良知和悔恨只有在真正的犧牲面前才會(huì)真正覺醒影片從海底的沉船開始，鏡頭緩緩掠過小船，仿佛在預(yù)示著即將發(fā)生的故事。接下來的鏡頭切到一個(gè)跳入水中的孩子。夕陽中的高架，恐高的孩子，蜷縮著身子瑟瑟發(fā)抖，只因害怕同伴的嘲笑，我們童年的經(jīng)歷讓我們對(duì)此感同身受“父親”，一旦成了一個(gè)符號(hào)，一旦在生命中只是一種角色，而沒有真正把它用于生命體驗(yàn)，在孩子心中會(huì)有怎樣解不開的心結(jié)，“父親”這個(gè)符號(hào)將會(huì)成為一個(gè)怎么徘徊的概念。當(dāng)影片中的父親把哥哥的頭按在沙灘上揚(yáng)起斧頭的時(shí)候，我們想到卡夫卡被他高大的父親揪到陽臺(tái)上罰站，那個(gè)高高掩映在陰云中的燈塔鐵架，則令人想起《伊萬的童年》中那口神秘的深井。對(duì)于一些人來說，父親的臺(tái)詞就是沉默，他也許在一個(gè)遠(yuǎn)離生活甚至遙不可及的地方，企業(yè)宣傳片制作但他存在著就象征一種力量，網(wǎng)上認(rèn)證系統(tǒng)用戶手冊省局，即使他的生命可以無比脆弱，卻能在孩子心中樹立一種偉大的圖騰，支撐起整個(gè)孩童時(shí)代的精神依靠父親對(duì)我們大部分人來說，是神秘的。內(nèi)心對(duì)孩子深沉的愛含蓄表達(dá)，有時(shí)候甚至?xí)室庋陲椷@種愛。我們盼望他像朋友一樣的回歸，同時(shí)又在心里固守著他的高大，父親特有的專橫和嚴(yán)厲，給我們印象更多的不是語言，而是行為父親十二年不歸所帶來的神秘，到影片最后也未給出交代。父親這么多年去了哪里？干了什么？母親為什么從未說起父親還活著？父子三人去的那座小島是哪里？他要找什么？那個(gè)鐵盒子里裝著什么？甚至，他到底是不是真正的父親？導(dǎo)演無比自信，有意識(shí)地放棄這些問題的糾纏，而直接展開自己想講的故事，也是電影里第一時(shí)間發(fā)生的故事。“懸念”恰到好處地使電影進(jìn)入了某種神秘氣氛并成為當(dāng)下故事的背景，因?yàn)檫@些問題同時(shí)也是影片中兩個(gè)孩子一直想追問的問題，所有的一切，導(dǎo)演似乎都在為一個(gè)命題作鋪墊整個(gè)影片有三個(gè)段落的運(yùn)動(dòng)給人印象深刻，一是影片開始時(shí)倆兄弟的奔跑和交叉剪輯，不僅在影片節(jié)奏上有張有弛，而且在故事的交代上也產(chǎn)生了一種渲染，童年時(shí)兄弟間的爭吵希求父母有利于自己的評(píng)判，合情合理。二是父親到碼頭取發(fā)動(dòng)機(jī)時(shí)，攝影機(jī)通過伊萬（Ivan）手中的望遠(yuǎn)鏡形成的一組運(yùn)動(dòng)鏡頭。在這組極為不穩(wěn)快速跳接的鏡頭里，我們通過伊萬的視角，體驗(yàn)到孩子心中對(duì)父親的那種神秘感的彷徨和探究。三是在樹林里，伊萬和父親一跑一追奔跑的鏡頭，周圍環(huán)境淡化（這種處理在影片中很多），鏡頭里只出現(xiàn)伊萬和父親的影子，表現(xiàn)伊萬心中的委屈和不信任甚至是誤解，以及父親的愧疚心態(tài)，運(yùn)動(dòng)拍得非常美除這幾段運(yùn)動(dòng)明顯表現(xiàn)比較好外，整個(gè)影片都很有動(dòng)感，攝影機(jī)很少采用固定機(jī)位，隨便抓取幾個(gè)鏡頭（在別的電影中很容易被處理成靜止的），比如兄弟倆在飯館外面坐著等父親開車去抓那個(gè)搶錢包的孩子的時(shí)候，攝影機(jī)從正面慢慢搖過來，側(cè)身，與此同時(shí)，鏡頭出現(xiàn)父親的車開回來，借助高科技 古都文物配不眨眼的保安！然后繼續(xù)緩緩搖到兄弟倆身后，剛好正對(duì)父親開過來停在兄弟倆面前的車，鏡頭此時(shí)并沒有切掉，而是隨著父親繼續(xù)移動(dòng)，然后追著四人身影進(jìn)入小巷。一氣呵成，也不拖泥帶水，非常漂亮。另一個(gè)在車上是當(dāng)安德魯（Andrei）掏出相機(jī)拍沿途風(fēng)景的時(shí)候，伊萬拿著塑料帶迎風(fēng)讓哥哥拍他，伊萬松開塑料帶，攝影機(jī)由原來的跟拍一下停住，車遠(yuǎn)去，塑料袋后飛，攝影機(jī)緩緩左移，上升，鏡頭里出現(xiàn)一個(gè)完美的徑深場面調(diào)度上很顯導(dǎo)演功力。1，比如兄弟倆跑回家向媽媽爭先告狀時(shí)，攝影機(jī)通過媽媽的視角，前景是兄弟倆，后景則是多出來的一輛車，這暗示了即將發(fā)生的事情，父親出場2，奶奶靜默坐在桌前，影視視頻制作后景是壁爐里的爐火，下一個(gè)鏡頭則是爐火，一顆煤塌下來，黑幕，接下一個(gè)鏡頭，安德魯推開門3,當(dāng)兄弟倆把行李放上車，兩個(gè)人疲憊地靠在車尾，車頭方向，父親的尸體卻在緩緩沉入湖底，安德魯起身，才發(fā)現(xiàn)，鏡頭始終在靠在車尾的伊萬臉上，伊萬聽到喊聲，鏡頭拉起，高考狀元談?wù)Z感閱讀與應(yīng)試，轉(zhuǎn)，出現(xiàn)伊萬和安德魯奔向湖邊的北影，同時(shí)傳來伊萬撕心的叫喊“爸爸……”劇中出現(xiàn)了兩個(gè)高架。一個(gè)是影片開始時(shí)，一群孩子比拼膽量，試圖從上面跳到海里的高架；另一個(gè)就是父親跌落的那個(gè)高架。對(duì)于恐高的孩子來說，高架是神秘的，也是讓人膽怯的，第一個(gè)高架突顯了伊萬的恐高；第二個(gè)高架遙相呼應(yīng)，伊萬在受到委屈后爬上了那個(gè)高架，相對(duì)于對(duì)突然出現(xiàn)的爸爸的恐懼，恐高已然不顧，然后出現(xiàn)了那個(gè)悲劇。兩個(gè)高架不僅在結(jié)構(gòu)上互相呼應(yīng)，在主題上，公司宣傳片拍攝也極力渲染了對(duì)于突然出現(xiàn)的父親的矛盾心態(tài)在外景的選擇上也非常唯美。藍(lán)色濾鏡下的大片的綠野和湖邊樹林的綠色，再加以攝影的完美構(gòu)圖，使整個(gè)畫面的視覺感受非常柔美舒服這部電影在剪輯方面非常出色。鏡頭之間的轉(zhuǎn)換合情合理，精雕細(xì)琢。絕大部分鏡頭之間都符合電影剪輯原則，方接方，圓接圓，非常符合觀眾的視聽習(xí)慣，不突兀，不矯情，流暢自然。這樣的例子隨手可得。最高明的是，在思想上和具體物象上的鏡頭組接，這個(gè)例子很明顯，當(dāng)年輕的母親躺在床上，等著父親洗澡過來睡覺時(shí)，鏡頭出現(xiàn)的是母親的臉，母親的臉是憂郁而曖昧的，睜大的雙眼，鏡頭深處的父親躺在床上，并沒有任何舉動(dòng)，母親陷入一種思考，這種思想上的空曠，鏡頭立即切到下一個(gè)鏡頭，空曠的公路！非常巧妙！把人物思想上的空曠和環(huán)境的空曠一下子轉(zhuǎn)接了！影片的最高潮，父親從高架上跌落的那一組鏡頭，配合音樂的渲染，剪輯很到位，到父親跌落時(shí)，音樂噶然而止，鏡頭迅速切換，毫不拖泥帶水，然后下一個(gè)鏡頭緩緩?fù)频礁呒芮把?，出現(xiàn)地上父親的細(xì)小的躺在地上的身體和安德魯?shù)纳碛啊?/p>