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　　無奈的十年 1988年8月中旬，蔣寶英中央戲劇學(xué)院畢業(yè)歸來。她向團里報到，主管業(yè)務(wù)的副團長對她說：“團里正在和長春電影制片廠合作拍攝電影《班禪東行》，需要做很多紙花，你去做紙花吧！” 紙花沒有做成，因為不久《班禪東行》電影夭折了。劇團一時無事，蔣寶英更是無事可做。轉(zhuǎn)眼到了第二年五月，蔣寶英受北京的邀請拍攝電視劇《李大釗》，飾大釗夫人趙韌蘭。趙韌蘭的戲不多且非常集中，只用了九天時間就回來了。當時團里規(guī)定，凡是上半年出去拍影視的人，不得參加團里下半年的工作。蔣寶英對此不太理解，但是沒有用最初那段不算短的日子里，她無所適從，沒有地方上班，沒有地方練功，沒有戲演，沒有影視可拍。（兩年緊張的學(xué)習(xí)生活，使她跟影視界的朋友都失去了聯(lián)系）轟轟烈烈的校園生活戛然而止后，她就像落入深深的谷底她開始了自己的作息時間。每天早晨她準時起床，送走了丈夫和孩子，練一個多小時的形體功。盡管她的家不寬敞，但她自有辦法利用現(xiàn)有的空間，直練得大汗淋漓為止。然后練臺詞、唱單弦，并開始自學(xué)京韻大鼓。說起唱單弦，蔣寶英自有一番感慨。她說，自從她嗓子壞了之后，就把唱歌給忌了。后來，盡管嗓子恢復(fù)得不錯，連演100場《懿貴妃》。那么重的臺詞量，她從沒啞過嗓子，但仍不敢開口唱歌。聽別人唱歌她羨慕極了。是中央戲劇學(xué)院的聲樂課重新開掘了她歌唱的潛力。進入單弦課，她一出口的感覺，就大大出乎了北京曲藝團袁雪芬老師的意料。在袁老師的精心輔導(dǎo)下，蔣寶英在聲樂上，又有了較大的突破。后來，老師還專門為她錄了一盤伴奏帶。他們班在新加坡演出期間，與新加坡藝術(shù)團交流座談時，她還為新加坡的朋友唱了段單弦。1991年，她隨上影廠影片《開天辟地》首映式，與天津觀眾見面時，在天津體育館又唱了一段單弦。用她的話講：“天津是曲藝之鄉(xiāng)，那可是班門弄斧啊。”沒有想到天津觀眾竟然給了幾次喝彩。由此，她又喜歡上了駱玉笙老先生的京韻大鼓。駱老先生的幾個名段子如電視劇《四世同堂》主題歌《重整河山待后生》、《劍閣聞鈴》、《丑末寅初》、《伯牙摔琴》、《擊鼓罵曹》等，都成了蔣寶英每天練功的必修課。練功填滿了她上午的全部時間。下午，她又有計劃地讀書，除了回頭咀嚼中央戲劇學(xué)院的部分筆記課程外，又廣泛涉獵了中外美術(shù)名畫。從作家到作品，時代背景一一拜讀。“羅丹的藝術(shù)論”、弗洛伊德的“夢的解析”、“少女杜拉”、美學(xué)論的部分學(xué)說，音樂家、表演藝術(shù)家傳記，以及二戰(zhàn)期間的顯赫人物從羅斯福、丘吉爾、斯大林、戴高樂到希特勒、墨索里尼、山本五十六的傳記都是蔣寶英涉獵的對象。再者，就是國內(nèi)較有影響的幾大刊物：《收獲》、《十月》等都是她必讀的。她喜歡讀女作家池莉、張抗抗等人的作品，每每有好的中、長篇小說，她總是先睹為快。中國文壇近十幾年來每個階段的顯赫人物和作品，她幾乎都讀了。說起王小波，她說她讀過王的《我的精神家園》、《黃金時代》、《青銅時代》、《白銀時代》。她還特別喜歡讀美國現(xiàn)代小說。十七、十八世紀批判現(xiàn)實主義的世界名著蔣寶英不熟悉。但她更偏愛現(xiàn)代小說，她喜歡那種現(xiàn)代節(jié)奏、時代氣息…… 讀書，占據(jù)了蔣寶英生活的大半時間，也是支撐她走過來的巨大的精神支柱在最初的那段日子里，她在無人知曉的困境中掙扎著。她以頑強的毅力與孤獨和寂寞抗爭著，沒有學(xué)吸煙，沒有學(xué)打麻將，就那么一步一步地走著，沒有光彩，沒有聲息慢慢地她與外界有了聯(lián)系，開始進入影視圈。盡管有的角色并不盡如人意，但仍讓蔣寶英得以慰藉1990年初，她有幸結(jié)識了北京人民藝術(shù)劇院的幾位老藝術(shù)家和朋友。當時，他們正在運作一部關(guān)于展現(xiàn)駱玉笙老先生藝術(shù)生涯的大型話劇。蔣寶英本來就是駱先生的崇拜者，沒想到遇上了知己。敦煌紀錄片敦煌畫派全6集 國語中字 720P高清紀錄，朋友們熱情邀請蔣寶英加盟劇組，飾演自幼從藝、16歲唱紅津京的金嗓子“小彩舞”(駱先生藝名)，年齡跨度從16歲至晚年。蔣寶英欣喜若狂。那段時間里，她往來于承德與北京之間，滿懷著期望與朋友們度過了一段非常愉快的日子。劇本幾經(jīng)修改，亦趨成熟。為了發(fā)揮蔣寶英的特長，劇中還特意安排了一段年青時代的“小彩舞”在舞臺上演唱的情節(jié)。遺憾的是，由于資金等問題，這部戲擱淺了十年來，文化廳領(lǐng)導(dǎo)連易四任，對承德話劇團都比較關(guān)注，對蔣寶英也都比較重視。用蔣寶英的話講，哪任廳長對她都不錯。1989年和1990年，曾兩次決定把她調(diào)出承德話劇團，以充實省話劇院的領(lǐng)導(dǎo)力量，但都被她婉言謝絕了。她說她是從承德話劇團長大的，她舍不得那塊培育了她的熱土繼1990年蔣寶英在上海電影制片廠的《開天辟地》影片中飾大釗夫人之后，就與上海結(jié)下了不淺的緣分。她先后在于本正導(dǎo)演的上下集電影《走出地平線》中飾方惠敏；二十集電視劇《千堆雪.九重恩怨》中飾蔣國媚；上影攝制，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《搖啊搖，搖到外婆橋》中飾翠花嫂；上海永樂攝制的二十集電視劇《天下第一情》中飾沈根妹蔣寶英說戲劇行當中早就有演戲先做人的格言，在她看，無論做什么，做人是最重要的。這些年在外面闖蕩，讓她感觸最深的是體會了許多做人做事的道理。她在《開天辟地》劇組領(lǐng)略了李歇浦導(dǎo)演的導(dǎo)演風(fēng)格，又結(jié)識了于本正、楊蘭茹。除了他們的藝術(shù)才華讓她由衷地欽佩以外，在他們身上她學(xué)到了許多人生閃光的東西。至今，她念念不忘這些朋友記得1992年隨上影在河南輝縣太行山脈郭亮村拍攝電影《走出地平線》。進了山溝，大雪封了山，二十多天不能與外面聯(lián)系，吃飯都困難。這倒沒什么，公司宣傳片拍攝可要命的是“險”呀！當?shù)卮迕窕藥啄甑臅r間，在懸崖陡壁上開鑿了一條“路”，打通了與外界的交通。他們要在這“路”上拍坐在馬車上的戲，趕車的又是演員，稍有不慎，馬車就有翻到山澗里的危險。蔣寶英說，那時她緊張的心怦怦直跳。往山澗下望，看不到底，扔塊石頭，半天才聽到聲兒。再看看“掛”在懸崖上的路，大有要翻車的感覺。說起翻車，蔣寶英又想起了1991年秋她在內(nèi)蒙呼倫貝爾大草原拍電影《飛越人生》兩個多月，風(fēng)吹日曬蚊子叮，好容易快拍完了。一天半夜，他們從外景地歸來，新洲區(qū)將軍山森林生態(tài)旅游，汽車翻到了山溝里。萬幸的是沒出人命，全車十幾個人，蔣寶英傷得最重，頭上摔了5公分長的口子，腿也扭傷了。當人們從汽車后窗里把她拖出來時，滿頭滿臉血的蔣寶英把劇組人嚇壞了，截下汽車，第一個把她送到醫(yī)院。結(jié)果，因傷口處理倉促，造成感染，傷口跳著痛，一口吃下幾片去痛片都不管事兒。就那樣，傷口的線還沒拆，她又咬牙去拍戲了，因為節(jié)氣不等人，眼見秋風(fēng)掃落葉，景色快接不上了。此后的兩三個月里，蔣寶英落下病根兒，夜里睡覺，常常被噩夢驚醒。睜眼閉眼都是翻車。當她看到太行山陡壁上的路，能不心跳嗎？她說，當時她真想向?qū)а萁ㄗh，換個安全點的地方拍，可再細細觀察，周圍的景色真是壯觀，拍出鏡頭絕對好看。導(dǎo)演選此景，確有獨到之處。想張的嘴，又閉上了。一咬牙，拍！不管它了！說起《飛越人生》，除了翻車，還是有很多美好的回憶。那是一部反映中日友好、日本遺孤被內(nèi)蒙母親養(yǎng)育成人的故事。蔣寶英飾蒙古族母親。戲很精彩，難度很大，年齡跨度從20歲演到60歲。她深深地被劇中人物吸引?？墒怯幸浑y題——必須學(xué)會騎馬。蔣寶英的頸椎早就有病，醫(yī)生告誡她，如再受傷，很可能引起癱瘓。要學(xué)騎馬，誰敢保證不挨摔？女演員因騎馬出事兒的已經(jīng)不少了。那時，她猶豫了，可她又太喜歡劇中人物了，怎么辦？一咬牙，上！不管它了！學(xué)騎馬的第一天就不順，她哪兒懂得馬屁股后邊不能站人哪！三轉(zhuǎn)兩轉(zhuǎn)，她站在了馬屁股后邊兒，馬猛然尥起了蹶子，鑿鑿實實地給了她大腿一蹄子，立時疼得她直冒冷汗。第二天，傷處腫起一指來高。剛剛挨完踢，她又因水土不服拉肚子。腿疼加腿軟，影視視頻制作手一勒韁繩直打顫。就這樣，她也沒休息一天，劇組馬上就要開拍，她是女主角，不學(xué)會騎馬拍不了戲呀！聽說慶大霉素治拉肚子有特效，她就捏著鼻子喝了。五天的時間，僅僅五天的時間，蔣寶英學(xué)會了騎馬。上馬認蹬后，輕輕一抖韁繩，馬兒帶著她一陣風(fēng)似的沿著美麗的伊敏河奔馳而去。“藍藍的天，大朵大朵的白云，一望無際的大草原，哎呀！那種心曠神怡，那種愜意之感，真是棒極了！”蔣寶英無限向往地說人們對演員的認識，尤其是對女演員的認識通常是很嬌氣的。其實演員的生活絕非人們想象的那樣，而且絕大多數(shù)演員都很“皮實”，無論是酷暑、嚴寒，演員演戲沒有商量。蔣寶英就屬“皮實”的演員，在內(nèi)蒙拍冬天的戲，氣溫達到零下40度。攝像機的膠片硬是轉(zhuǎn)不起來，只好拿兩塊電褥子裹上機器，再拎上小發(fā)電機，才能正常拍攝。企業(yè)宣傳片制作蔣寶英站在凜冽的風(fēng)雪里，憑她穿了毛衣穿棉衣外加一個大皮襖，風(fēng)也要把她打透，待到導(dǎo)演一聲“開始”，皮襖早就扔出了鏡頭外，等到戲演完，導(dǎo)演喊“停”時，凍得她嘴快張不開了年青時的蔣寶英不怕冷、不怕熱，可現(xiàn)在的蔣寶英不行了，很多病都是在劇組拍戲時作下的。演員演戲的那份投入，那份執(zhí)著，那份不顧一切，是常人體會不到的。那是她的事業(yè)，對自己鐘愛的事業(yè)，什么都豁得出去。蔣寶英與上海的緣分不淺，內(nèi)蒙大草原也給她留下很多美好的回憶，她先后在內(nèi)蒙生活半年多。走紅毯故意走光搶鏡的十大女星圖，在長篇電視劇《烏蘭夫》中飾烏蘭夫夫人——云亭。跑遍了內(nèi)蒙幾個盟、幾十個旗，熟悉了一些蒙古族的生活習(xí)俗。她說，她特別喜歡內(nèi)蒙，也很能適應(yīng)那里的生活，她喜歡內(nèi)蒙朋友熱情豪放，待人坦誠和那悠揚的歌聲電影《搖啊搖，搖到外婆橋》與張藝謀的合作，是蔣寶英影視之旅值得書寫的一筆。應(yīng)該說《搖啊搖，搖到外婆橋》是群星薈萃的成功合作。在張藝謀的麾下聚集了鞏俐、李保田、李雪健、陳述、孫淳、蔣寶英等諸多頂尖演員。用張藝謀的話講，該片是通過一個十四歲男孩水生的眼睛“他并不想看，但他不幸看見了一個看起來很壞，但其實不算壞的女人和幾個看起來還好，但其實很不怎么樣的男人，發(fā)生在應(yīng)該是老上海，但又不完全是老上海的故事……”蔣寶英在其中飾翠花嫂，是一個二三十年代生活在上海附近一個孤島上的年輕寡婦。她有著女兒和情人，盼望著能結(jié)婚成家過平安的日子。但就是這點不算奢侈的念想?yún)s被黑幫頭子唐老大無情地扼殺了，最終都慘遭毒手蔣寶英說，她可能是翠花嫂人選的最后登堂者。至今，不知是誰將她推薦給劇組，也不清楚張藝謀憑的哪一點選中了她。她比別的演員早進入劇組半個多月。張藝謀要求她熟悉江南水鄉(xiāng)婦女的生活。她沿著太湖邊沿的村莊幾乎轉(zhuǎn)了一圈，感受了江南生活，了解江南婦女舊時的一些習(xí)俗，學(xué)會了影片中需要的手工竹編提起張藝謀，蔣寶英說：“與張藝謀合作感觸頗深，這不僅是因為與這樣的名導(dǎo)演合作很榮幸，更主要的是他的敬業(yè)精神實在令人嘆服。張藝謀的成功，決非上帝的關(guān)照，而是他用心血一點一滴鑄成的。他的敬業(yè)精神感染著每一個演員，鼓舞著大家不遺余力地進行藝術(shù)創(chuàng)作。”她還說，“張藝謀為人非常平和，生活極其簡樸，穿一件普通的軍大衣，和劇組人員一樣每天吃20元的伙食標準。白天拍了一天戲、晚上回來還和演員們討論第二天要拍的鏡頭。然后剪片子到深夜2點多。早晨，劇組出發(fā)去外景地，常?？吹剿弥宦牽蓸罚е粔K面包。他對藝術(shù)求精得近乎苛刻，卻從不訓(xùn)人發(fā)脾氣，他憑著自身的敬業(yè)精神贏得了全劇組的敬畏。”蔣寶英是一個成熟的演員，亦是取得了一定成就的演員，應(yīng)該說飾翠花嫂這樣一個女性是游刃有余的。但“這一個”生活在二三十年代、沒有文化與世隔絕的翠花嫂的那種特有的木訥性格，對蔣寶英來說還是有點陌生感。她說，張藝謀特別愛護演員，知道如何保護演員“脆弱”的創(chuàng)作情緒，給演員說戲，話不多，但句句說在點子上，讓你不得不認真去思考他的每一句話。第一次給蔣寶英試妝，讓人一看覺得眼前一亮，黑紅的臉龐透著健康，一身蘭底白花江南水鄉(xiāng)婦女的典型打扮讓“翠花嫂”既年輕又漂亮。張藝謀卻連連搖頭：“不行、不行，翠花嫂不是這樣的，長年的勞作，她應(yīng)該比實際年齡衰老得多。她應(yīng)該是……”結(jié)果，化妝師在蔣寶英的臉上擦去底色，屑、唇一概不畫，頭發(fā)上用白粉拍了又拍。最后用手掌托著一把土，輕輕的吹到翠花嫂臉上。服裝變成了退了色的黑、藍色。影片上映后，連承德話劇團的同志竟然也沒有很快認出蔣寶英。同行中也有人說，我還想，這準是從當?shù)卣业臐O民大嫂，直到出了字幕才發(fā)現(xiàn)，哎呀！這不是蔣寶英嗎？蔣寶英與鞏俐合作也很愉快，倆人是校友。鞏俐是中央戲劇學(xué)院表演系85級本科生，蔣寶英是表演系86級專修生。當時表演系只有他們這兩個班，關(guān)系非常親密，他們班號稱大哥大姐姐班。兩人一見面，鞏俐還那個樣子，笑呵呵地叫了聲：“蔣大姐。”在組里，鞏俐最活躍，愛開玩笑，善與人交流，對誰都沒有架子。蔣寶英說：“無論是作為一個女。