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　　紀(jì)錄片的拍攝四一個人張著眼，你并不知道他看到了什么，他所看到的東西在他的內(nèi)心。攝影機(jī)的鏡頭就像人的眼睛。我們運用攝影機(jī)是為了表達(dá)我們內(nèi)心看到的東西。一臺攝影機(jī)架在那里，打開鏡頭蓋，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的取景器里所囊括的全景并不代表你要看的東西。在某一個瞬間，人們都會對眼前所見有所選擇，人通過調(diào)節(jié)視神經(jīng)完成這種選擇，攝影機(jī)則通過景別的選取（下文詳細(xì)談）來完成很多人張著眼睛，但看不到生活。正如很多鏡頭拍下的畫面空無一物一樣。作為紀(jì)錄攝影者首要的是對視覺生活的洞察力，能夠看到一般人忽視的東西，并且在瞬間內(nèi)用鏡頭捕捉到關(guān)鍵的細(xì)節(jié)。Linux運維工程師國企委培實訓(xùn)生，這幾乎是對一位攝影師的最高要求。一個慣于在設(shè)計好的光線、景物和演員等條件下完成構(gòu)圖和調(diào)度的攝影師，是很難適應(yīng)紀(jì)錄片的拍攝的。紀(jì)錄攝影者必須隨時保持高度敏感、對雜亂的現(xiàn)實做出即時的挑選反應(yīng)，并且傳達(dá)出意義。這是紀(jì)錄的不可重復(fù)性決定的一個用心感受生活的人，能夠看到生活的本質(zhì)。紀(jì)錄攝影師必須將自己投入其中，用心去感受眼前的景物、人物。攝影師的所有情感都會通過他所拍攝的畫面一覽無余，有激動、有憐憫、有冷靜、也有慌張、空洞和麻木。一個僅將拍攝當(dāng)作技術(shù)工作的攝影師是不可能完成紀(jì)錄片的拍攝的。技術(shù)對于紀(jì)錄片的攝影僅僅是基本的門檻，在拍攝時，技術(shù)上的判斷必須是下意識的，攝影師的注意力必須放在對被攝物的靈魂的捕捉上，失掉了靈魂，畫面是蒼白的，技術(shù)的完美也挽救不了這種蒼白。攝影師必須像導(dǎo)演一樣去思考“為什么拍”和“怎么樣拍”的問題，或者至少是了解導(dǎo)演“為什么拍”，只有知道“為什么拍”，才可能完成“怎么樣拍”有這樣一個例子，在一個廣場中央一個年輕人正在手工制作一些氣球玩具，并且贈送給周圍的觀眾，他的身旁還有一些音箱、道具之類的東西，看樣子是剛剛做完一些表演，看臺上的觀眾剩下不多了，現(xiàn)場有一種非常友好的氣氛。導(dǎo)演從眼前的景象非常敏銳地感覺到，這位年輕人正在努力用自己的方式給他人送去一份快樂，于是請攝影師拍下這個場面。企業(yè)宣傳片制作讓我們來看攝影師拍攝的素材：年輕人把氣球吹鼓，動作非常熟練地把它扎成一個小狗，然后遞出去，鏡頭沒有跟上去拍氣球被遞給了誰就切斷了，下一組鏡頭是看臺上的人在看。這里，攝影師丟掉了最最關(guān)鍵的動作——年輕人將做好的小狗遞給周圍的觀眾以及觀眾很開心地反應(yīng)，這才是這個場景的靈魂。我們并非要表現(xiàn)這個年輕人手工好，而是要表現(xiàn)他對他人的友好態(tài)度。這個年輕人用它最樸素的方式展現(xiàn)了他旺盛的生命力，這是一個對生活充滿樂趣的人的美，這是一種與我們偶然相遇的打動我們的生命狀態(tài)。缺少了“遞給”和“接納”這組動作，前面的素材完全顯得蒼白而平庸、空洞而麻木，無法穿透人的內(nèi)心，國內(nèi)外著名廣告節(jié)。公司宣傳片拍攝無法表達(dá)生命的意義。不可否認(rèn)，紀(jì)錄片也是個人表達(dá)，但是紀(jì)錄者尊重拍攝對象的現(xiàn)實性，從而不會根據(jù)個人意志去營造一種他內(nèi)心的“現(xiàn)實”。那么，作為紀(jì)錄攝影師，他能夠拿捏的不是燈光、布景、造型等因素，他只能憑借現(xiàn)實生活中的光影條件，選擇攝影機(jī)的位置和角度。確定了攝影機(jī)的位置也就是確定了你的觀看距離和觀看方式我們看一個人，離多近看，取決于你與這個人之間的關(guān)系。正如我們會與大多數(shù)人保持一種禮貌距離一樣，大多數(shù)的紀(jì)實影像也時常是保持一種禮貌的距離。而人的眼睛不會受這種禮貌距離的局限，一雙敏銳的眼睛能夠穿越遙遠(yuǎn)、穿透黑暗，抵達(dá)人性的深處。攝影機(jī)鏡頭也需要敏銳地捕捉生活，用特寫畫面達(dá)到一種穿透性特寫畫面具有一種強(qiáng)勁的力量。但是，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與長焦鏡頭所拍攝的特寫畫面會對觀眾產(chǎn)生不同的心理感覺標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的特寫畫面，有一種非常近距離的觀看效果，觀眾與被攝物之間的空間距離被壓縮，會形成一種很自我的表現(xiàn)形式。如果觀眾并沒有產(chǎn)生對被攝物的認(rèn)同，那么一種近距離的壓迫感，或者說一種踏入他人私人領(lǐng)地的不自在，隨即產(chǎn)生長焦鏡頭所拍攝的特寫畫面，有一種稍遠(yuǎn)距離的觀看效果，會形成一種立于事外的靜觀形式紀(jì)錄片時常運用長鏡頭的拍攝。一個動作、一種情緒、一個事件在你眼前展開，你不知道它的終點在何處，現(xiàn)實中的物質(zhì)罪惡正好剛剛開始，這時就必須用長鏡頭不間斷地跟拍。但有效的長鏡頭決不是“像蒼蠅一樣的緊盯著”就夠的。專注的攝影師會作選擇，會根據(jù)動作、情緒、事件的變化，調(diào)整景別、機(jī)位和構(gòu)圖。一切外化的動作表情皆源自內(nèi)心。把握被攝人物的心理狀態(tài)是拍攝的關(guān)鍵。紀(jì)錄片的長鏡頭往往由于其時間的真實跨度，企業(yè)廣告宣傳片制作有哪些 企業(yè)廣告宣傳片制作。而具有驚人的內(nèi)在張力，遠(yuǎn)非剪切鏡頭的組合能達(dá)到的為了保證一個長鏡頭的完整，有時候?qū)幵笭奚鼣z影技術(shù)的完美。例如使用自動對焦，以防止在跟拍過程中來不及手動調(diào)焦；例如曝光在來不及調(diào)至理想狀態(tài)時，除非能夠找到一個變動的契機(jī)，否則絕不能變動光圈晃動的紀(jì)錄片已成為歷史，那是技術(shù)與觀念尚不成熟時期的產(chǎn)物。除非你是有意讓觀眾體會緊急的艱難的零亂的拍攝現(xiàn)場，否則，畫面的穩(wěn)定是首要保障。在很多突發(fā)時刻，或者是在被攝物處在動態(tài)過程中時，大多使用手持或肩扛的拍攝方式。企業(yè)宣傳片制作這時候，攝影師必須保持身體的穩(wěn)定性，從而保證畫面的穩(wěn)定。固定畫面的穩(wěn)定性自不必說，運動畫面同樣必須穩(wěn)定——即勻速地動所謂穩(wěn)定性，是要求攝影師沉著應(yīng)戰(zhàn)，反應(yīng)靈敏，心理的穩(wěn)定和判斷的準(zhǔn)確決定著其身體的穩(wěn)定。在一個鏡頭當(dāng)中，當(dāng)需要轉(zhuǎn)換視點時，攝影機(jī)必須平緩的移動，即便是面臨突發(fā)情況，攝影師也要沉著地調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭，而不是鏡頭晃動很嚴(yán)重，顯得慌里慌張。還有一種方式可以用于突發(fā)情況出現(xiàn)，那就是果斷地將鏡頭甩向下一個關(guān)注點。