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　　不同焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能 1.由于短焦距攝影鏡頭的造型特點(diǎn)是視角大，具有表現(xiàn)開闊空間和宏大場面的有力條件，所以，它適合于拍攝具有多層景物的遠(yuǎn)景和全景畫面，不需要把攝影機(jī)機(jī)位拉得很遠(yuǎn)就可拍到劇情所需的全景或中景，尤其在室內(nèi)或其他一些拍攝距離不可能延長的地方，比如，當(dāng)你在自然博物館內(nèi)想拍攝到高大恐龍化石的全景時(shí)，當(dāng)你在既想拍到遠(yuǎn)處的風(fēng)景而又想拍到近處的人物時(shí)，當(dāng)你在擁擠狹窄的勞務(wù)市場想拍攝到正在找工作的人群全景時(shí)，廣角鏡頭都是你最佳的幫手，它能將近距離和遠(yuǎn)距離的景物和人物更多地收進(jìn)畫面，表現(xiàn)出一種集納四面八方景物于一體的容量現(xiàn)代影視拍攝中為了節(jié)省開資，一般在比較小的實(shí)景中或攝影棚里的布景前拍攝，短焦距攝影鏡頭可彌補(bǔ)布景或?qū)嵕安粔驅(qū)掗熤蛔?，若再配以仰俯角度，更能給觀眾留下深刻的視覺印象。短焦距攝影鏡頭有利于表現(xiàn)宏偉的群眾場面、遼闊的田野、壯觀的建筑以及復(fù)雜的縱深調(diào)度等多層景物的場景。但由于它的影像放大率較小，一般不用作拍攝近景、特寫2.利用短焦距攝影鏡頭透視效果強(qiáng)的造型特點(diǎn)進(jìn)行拍攝是攝影師進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作必不可少的。當(dāng)用外反拍角度拍攝兩個(gè)人物的對(duì)話鏡頭時(shí)，在景別不變的情況下，用短焦鏡頭可比標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭拉開兩個(gè)人物的空間距離，進(jìn)而表現(xiàn)兩個(gè)人物心理上的隔閡。美國影片《畢業(yè)生》中男主人公和他父母、親友在一起的鏡頭用的是長焦距攝影鏡頭，以表現(xiàn)長輩們對(duì)他的關(guān)心，相反，他和羅太太在一塊兒“鬼混”的鏡頭用的是廣角鏡頭，暗示他們之間的心理距離，只是“鬼混”而已。（此處聯(lián)接視頻234、235）在現(xiàn)代電視新聞采訪拍攝中，星球大戰(zhàn)六部曲影評(píng)，絕大部分?jǐn)z像師是在自己先站好位置，然后根據(jù)所需要的景別來選擇鏡頭的焦距值，這樣就沒辦法控制兩個(gè)人物（記者和被采訪對(duì)象）在畫面中的空間距離感，日本攝影論選譯六一般情況下，在條件允許時(shí)（攝像師和被攝對(duì)象之間的距離可調(diào)整，既拍攝距離可以改變時(shí)），應(yīng)當(dāng)先根據(jù)所需要的畫面中兩個(gè)人物之間的空間距離感的遠(yuǎn)近，決定鏡頭焦距，然后記者在調(diào)整自己和拍攝對(duì)象之間的距離來控制景別3.利用短焦距鏡頭線條透視的夸張變形效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義。短焦距鏡頭改變景物空間透視關(guān)系的能力不僅僅反應(yīng)在畫面的深度空間上，也反應(yīng)在畫面的縱橫兩度空間上。在縱向空間，它的夸張效果使景物顯得更加高大、雄偉，并以一種對(duì)客觀景物變形和夸張的造型效果撞擊著觀眾的審美心境，賦予了畫面以某種特殊意義。一些戰(zhàn)爭題材的電視電影中，表現(xiàn)革命英雄人物中彈倒下的動(dòng)作時(shí)，常常用短焦距鏡頭仰角度拍攝，畫面中英雄的身軀顯得異常高大，他們倒下像鐵塔傾斜、泰山坍塌，除情節(jié)的力量外造型本身就渲染了一種悲壯的氣氛。紀(jì)錄片《國慶閱兵》中長安街中央低角度大視野的攝像機(jī)鏡頭將迎面而來的陸?？杖妰x仗隊(duì)表現(xiàn)得威武雄壯，坦克、裝甲車主導(dǎo)彈運(yùn)輸車在畫面近端非同尋常的巨大，似鋼鐵長城，隆隆而過，畫面中涌動(dòng)著贊頌的旋律和情感短焦距鏡頭獨(dú)特的變形與夸張效果既有褒義又有貶義，當(dāng)用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝人物肖像時(shí)，五官比例的改變及位置的“移動(dòng)”使之面目全非，產(chǎn)生了特殊的透視變形效果，近而表現(xiàn)人物不同的心態(tài)、情緒。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《有話好好說》中的人物形象，絕大部分是用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝，企業(yè)宣傳片制作使人物的鼻子變大，耳朵變小，拍半側(cè)面時(shí)，又使靠近鏡頭的一只眼睛變得過大，充分表達(dá)了影片中人物扭曲的、不正常的心理狀態(tài)。德國影片《馬門教授》中也有不少場面和鏡頭是用廣角鏡頭拍攝的，比如馬門被捕、馬門的女兒遭同學(xué)們無端地圍攻等場面，歪歪斜斜的主觀鏡頭，都是變形的，暗示希特勒上臺(tái)后，似乎一切都失去了常態(tài)。前蘇聯(lián)影片《雁南飛》號(hào)稱詩電影，其攝影風(fēng)格是有名的情緒攝影。影視視頻制作情緒攝影不以真實(shí)再現(xiàn)為目的，攝影機(jī)帶著強(qiáng)烈的主觀情緒參與劇作。比如，女主人公微洛尼卡因愛情上的挫折受到單位領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)后欲尋短見，在鐵路線上狂奔，用廣角鏡頭拍攝她的特寫（演員自己抱著攝影機(jī)自己拍），有意用失形的肖像夸張地揭示她此時(shí)此刻的悔恨、悲痛的心情。香港電影導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《重慶森林》中絕大部分鏡頭都是用短焦距鏡頭拍攝的，王家衛(wèi)在導(dǎo)演闡述中講到，“之所以選擇短焦距鏡頭拍攝這部電影，主要是想利用短焦距鏡頭透視效果強(qiáng)能拓展環(huán)境空間，因?yàn)槲覀兇蠹叶贾老愀凼且粋€(gè)非常擁擠的城市，我只想讓大家在銀幕上看到一個(gè)寬闊的香港，寬廣的環(huán)境。而用短焦距鏡頭拍攝人物是想試圖表現(xiàn)香港的年輕人的那種浮躁、心理扭曲的不平衡的狀態(tài)4廣角鏡頭和長焦鏡頭相比較，拍攝同一景別的畫面，既能顯示環(huán)境特點(diǎn)，又能突出主體人物，說明人物身份、刻畫人物性格、交代人物動(dòng)作，因此用廣角鏡頭拍攝人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所處的環(huán)境，從而達(dá)到以環(huán)境烘托人物、說明事件內(nèi)容的目的，同時(shí)說明人物和其所處的環(huán)境之間的關(guān)系能增加事件的真實(shí)性，比如，記者在澳門回歸儀式上的現(xiàn)場報(bào)道，是用廣角鏡頭拍攝的，既看清了記者的面部表情，又看清記者背后環(huán)境，這是拍攝紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞報(bào)道中常用的手法。故事片《公民凱恩》中的近景，幾乎全部用廣角鏡頭拍攝的，其用意是以環(huán)境—豪華的住宅來烘托主人公凱恩的內(nèi)心空虛5廣角鏡頭近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務(wù)。在新聞攝像中，攝像師既要通過尋像器取景構(gòu)圖，又要移動(dòng)身體去追隨運(yùn)動(dòng)中的人物，如果再加上用手動(dòng)調(diào)焦點(diǎn)常常會(huì)顧此失彼。利用廣角鏡頭視角廣，景深大，不看尋像器、不對(duì)焦點(diǎn)也可以得到清晰的圖像，這對(duì)偷拍十分有利。新聞和專題攝像中，拍攝現(xiàn)場很亂、人物眾多的場合，記者可以用雙手舉起攝像機(jī)，采用估計(jì)對(duì)焦和取景的方法拍攝，這樣被攝對(duì)象不易覺察，就很容易進(jìn)行偷拍，在被攝主體不加防備的情況下，就可以出奇制勝，偷拍下人物真實(shí)、自然的表情和動(dòng)作?，F(xiàn)在有很多新聞節(jié)目中由于被攝者害怕曝光，攝像師往往運(yùn)用偷拍技術(shù)獲取畫面資料。他們將攝像機(jī)藏于包內(nèi)，通過包上的特制小孔用短焦距鏡頭深入生活進(jìn)行拍攝，拍攝到了非常客觀而真實(shí)的情況。偷拍不僅可用于阻止拍攝的場合，而且在故事片中也經(jīng)常使用。偷拍的鏡頭畫面真實(shí)自然。但不是什么都可以偷拍，要注意把握分寸，這涉及到攝像師的職業(yè)道德甚至包括人生安全問題，攝像師要深思熟慮、慎而行之另外，在運(yùn)動(dòng)攝影中，用廣角鏡頭拍攝可得到十分穩(wěn)定的畫面。如果攝像機(jī)的抖動(dòng)量相等，用長焦鏡頭拍攝的畫面晃動(dòng)會(huì)十分顯著，而用短焦距攝影鏡頭拍攝的畫面晃動(dòng)會(huì)減弱。因此，在新聞攝影中用肩扛或手持拍攝時(shí)，盡量用廣角鏡頭拍攝，才能保持畫面穩(wěn)定（尤其是固定畫面），這也是攝像師的基本功。（此處聯(lián)接視頻2310、2311） 6利用廣角攝影鏡頭景深大、透視效果強(qiáng)的特點(diǎn)，用于表現(xiàn)縱深空間效果。畫面中的影像一部分清晰（比如主體清晰），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虛實(shí)對(duì)比效果，造成虛實(shí)美，這是一種常用的方法。而景深鏡頭（整個(gè)畫面全是清晰的實(shí)像）也是一種表現(xiàn)方法。它可以把一個(gè)更大范圍的深遠(yuǎn)空間保持在畫面的焦點(diǎn)上，使前后景物都處在清楚的視域區(qū)內(nèi)。攝影師在經(jīng)營畫面時(shí)，充分利用鏡頭前的景物空間——前景、中景、后景（背景），使畫面呈現(xiàn)出立體的、多層的、多義性的造型效果。例如影片《公民凱恩》中，為了強(qiáng)調(diào)縱深空間效果，用廣角鏡頭拍攝，室內(nèi)是凱恩的父母，透過窗戶看到室外凱恩在玩雪橇，使主體、前景和背景均在景深內(nèi)，并形成較大的影像透視效果，觀眾不僅看到了室內(nèi)凱恩的父母的表情和反應(yīng)，也看到了室外正在玩得高興的凱恩的表情，在強(qiáng)調(diào)縱深空間的同時(shí)，也突出了主體，同時(shí)交代了主體人物之間的關(guān)系，使戲劇內(nèi)容得到進(jìn)一步深化7廣角攝影鏡頭可用于影視作品中的特技攝影。由于廣角鏡頭的景深大、公司宣傳片拍攝透視比大，在拍攝特技模型時(shí)（動(dòng)態(tài)或靜態(tài)）具有特殊用途。在影視作品中有些特技場面是在拍攝現(xiàn)場完成的，比如美國影片《泰坦尼克號(hào)》中大量的模型鏡頭全是用廣角鏡頭拍攝的，拍模型取得逼真效果的三個(gè)必要條件是低角度（仰角）、慢動(dòng)作（高速）和廣角攝影鏡頭1短焦距鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時(shí)，畫面上橫向線條上一絲一毫的傾斜都容易被觀眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一種刺激。這方面與遠(yuǎn)景畫面傾斜給人一種不安定感有共同的原因。因此用短焦距鏡頭結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，注意畫框上下兩端的橫線與畫內(nèi)景物橫向線條水平是一個(gè)不容忽視的問題（特殊的藝術(shù)表現(xiàn)除外）特別是象地平線、房屋頂篷結(jié)構(gòu)線、門窗邊緣線等，是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷膮⒄找饬x的線條，如果在畫面中發(fā)生了傾斜，觀眾會(huì)感到不舒服2短焦距鏡頭的曲像和形變問題也應(yīng)該引起攝像師的注意。解放思想 推動(dòng)跨越突破思想桎梏。如果是有目的的、有意識(shí)的進(jìn)行主觀創(chuàng)作自然另當(dāng)別論，但是，由于攝像機(jī)的尋像器畫面較小，攝像師在緊張的拍攝中可能難以及時(shí)看清由于短焦距鏡頭造成的人像畸變，所以攝像師在拍攝中應(yīng)該盡量避免使用短焦距鏡頭拍攝人像1.由于長焦距鏡頭視角窄，并有“望遠(yuǎn)”的效果，即使在遠(yuǎn)距離拍攝主體時(shí)也能夠拍攝出被攝主體的小景別畫面，從而使被攝主體突出地表現(xiàn)或是細(xì)節(jié)的展示。如要表現(xiàn)小件物體的特寫，如眼睛、?；?、戒指等，或表現(xiàn)遠(yuǎn)距離被攝物體的特寫時(shí)，短焦距攝影鏡頭便無能為力了，這些任務(wù)只能用長焦距攝影鏡頭來完成。由于長焦距攝影鏡頭具有視角窄、影像放大率大的特點(diǎn)，它可以把遠(yuǎn)距離的景物拉近，如要拍攝人物眼睛的特寫，或某一細(xì)節(jié)，刻畫人物內(nèi)心情緒時(shí)，長焦距攝影鏡頭具有了特殊的功能。比如說，當(dāng)出訪某國的國家領(lǐng)導(dǎo)人飛機(jī)場走出機(jī)艙、走下舷梯時(shí)，攝像師往往都是用長焦距鏡頭在較遠(yuǎn)的歡迎人群中得以拍攝到該領(lǐng)導(dǎo)人的仰角、中、近景的畫面2.利用長焦距鏡頭的遠(yuǎn)攝功能，在拍攝實(shí)踐中，調(diào)拍距離較遠(yuǎn)的拍攝對(duì)象，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果。有些被攝對(duì)象距離較遠(yuǎn)，不易于接近或者根本無法接近，只能用長焦距攝影鏡頭調(diào)拍，如體育比賽、飛禽走獸、太陽的特寫、河流中航行的小船、森林中的猛獸和某些爆炸場合、戰(zhàn)爭場面等。在新聞節(jié)目中更是常常要用到這種拍攝方法：被采訪對(duì)象很少或者從未接受過電視記者的采訪，面對(duì)距離較近、緊“盯”著自己的攝像機(jī)時(shí)老是緊張、不自然，出現(xiàn)一些明顯失常的神態(tài)和動(dòng)作，不能與攝制人員很好地配合，此時(shí)采用長焦距鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝可以取得真實(shí)、自然的畫面效果；現(xiàn)在有很多新聞節(jié)目中由于被攝者害怕曝光，攝像師就用長焦距鏡頭在遠(yuǎn)距離之外拍攝到真實(shí)的場景、獲取到確鑿的圖證，這也叫“偷拍”。另外，電視劇和電視專題片攝影中，為了追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果，尤其是一些紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視作品，讓演員到現(xiàn)實(shí)生活中去，通過長焦鏡頭遠(yuǎn)距離調(diào)拍演員在群眾中的表演，使演員不注意攝影機(jī)的存在以獲得十分逼真的表演效果。比如影片《秋菊打官司》中很多鏡頭都是這樣拍攝的。轟動(dòng)一時(shí)的電視劇《九?一八大案紀(jì)實(shí)》中多次運(yùn)用這種手法來凸現(xiàn)全劇的紀(jì)實(shí)效果，在處理我公安人員對(duì)罪犯監(jiān)視、追蹤及抓獲罪犯等多場戲時(shí)把演員安排到住宅小區(qū)、賓館、車站等生活實(shí)景中去，使得觀眾看起來好象就是“正在發(fā)生”的“真人真事”一樣。在紀(jì)實(shí)節(jié)目中，偷拍、調(diào)拍已成為有力的創(chuàng)作手段，正確而有效地應(yīng)用鏡頭的造型手段，能夠在很大程度上影響觀眾對(duì)畫面形象和內(nèi)容的真實(shí)性、客觀性的感受3.因?yàn)殚L焦距攝影鏡頭的景深小，除主體以外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把不可回避的雜亂背景處理成虛像（處于景深之外）或者選擇背景中比較“干凈”的部分進(jìn)行拍攝，以減少雜亂背景的干擾，達(dá)到突出主體的目的。如影片《原野》中，白樺林里男女青年相見一場，除了主體人物以外，背景和前景都極度虛化，特別是前景中的樹葉，虛化成色彩繽紛的色塊，形成一種特殊的美妙的韻味，有力地表現(xiàn)出了男女之間的情意。電影《英雄》的類似鏡頭。（此處聯(lián)接視頻2317）另外，用長焦距攝影鏡頭遠(yuǎn)距離搖攝快速運(yùn)動(dòng)的物體，造成跟拍效果，不僅突出了主體，同時(shí)也增強(qiáng)了被攝體的動(dòng)感。（此處聯(lián)接視頻2318、2319）如影片《我的父親母親》中招弟給先生送蒸餃一場戲里就用這樣的鏡頭，突出了主體的形象，同時(shí)虛化了的背景是彩色的結(jié)構(gòu)，被攝體的動(dòng)感得到加強(qiáng)4.利用長焦距攝影鏡頭透視感弱，壓縮處于縱深空間的被攝對(duì)像之間的空間距離的造型特點(diǎn)，可以把多層景物和人物壓縮在一起，加強(qiáng)畫面擁擠、堵塞和緊張的感覺，使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。壓縮縱向空間是長焦距鏡頭的一個(gè)重要造型功能。它使鏡頭前的物體遠(yuǎn)近相聚被“擠壓”在一個(gè)平面空間上，現(xiàn)實(shí)中稀疏的景物在畫面上顯得稠密起來。第二十七屆奧運(yùn)會(huì)開幕式實(shí)況轉(zhuǎn)播中有一個(gè)幾十個(gè)鼓錘上下?lián)舸蜍姽牡漠嬅妗?ldquo;稠密”的鼓錘，層層疊疊的軍鼓烘托了開幕式熱烈而隆重的。