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　　對當(dāng)代紀(jì)錄片娛樂化傾向的思考在以消費(fèi)為主要特征的當(dāng)代社會文化背景下，在商業(yè)化的媒體環(huán)境里，作為一種大眾傳媒，一方面，紀(jì)錄片同其它媒介一樣，被賦予意識形態(tài)的社會功能，另一方面，紀(jì)錄片也同其它大眾文化產(chǎn)品一樣，面臨著生存的壓力。尤其九十年代以來，隨著社會文化的轉(zhuǎn)型，政治文化、精英文化日益邊緣化，取而代之的是后來居上的大眾文化，媒體為迎合觀眾快感和消閑的需求，越來越趨向于娛樂化。游戲娛樂節(jié)目如火如荼，電視劇戲說歷史，就連正襟危坐的新聞，也開始注重娛樂包裝。這股蔓延在中國媒體的娛樂大潮同樣波及了困境中的紀(jì)錄片。過去動輒講“文化”和“歷史”的紀(jì)錄片被觀眾冷落，那種高高在上俯視大眾的教化式片子也失去市場。受眾與媒體的共謀使紀(jì)錄片出現(xiàn)了娛樂化的傾向。對于紀(jì)錄片來說，娛樂是一柄雙刃劍，紀(jì)錄片通過對自身娛樂元素的開掘和張揚(yáng)，一方面增強(qiáng)了可看性，迎合了觀眾需求，與此同時(shí)，紀(jì)錄片也面臨喪失自身文化品格的危險(xiǎn)。企業(yè)宣傳片制作這絕非危言聳聽，紀(jì)錄片如果以偏離本質(zhì)意義為代價(jià)來追逐娛樂價(jià)值，最終將淪為大眾消費(fèi)的快餐。因此，如何把握娛樂性和社會性的關(guān)系和尺度是當(dāng)前紀(jì)錄片創(chuàng)作值得研究的一個(gè)課題。本文擬從當(dāng)代紀(jì)錄片娛樂化趨向產(chǎn)生的文化背景、表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，簡略地探討一下紀(jì)錄片娛樂性的特征及其對紀(jì)錄片的影響紀(jì)錄片娛樂化的背景紀(jì)錄片是電影的母體。作為電影的一種重要樣式，從誕生之初，紀(jì)錄片便不可避免地受到商業(yè)環(huán)境的制約。從盧米埃爾兄弟的新聞短片，到最近為人矚目的邁克爾.摩爾高票房的紀(jì)錄片，一百多年來，紀(jì)錄片人從來沒有停止過對娛樂性的探索。在表達(dá)意義的同時(shí)，如何提高影片的觀賞性，是每個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演都無可避開的問題。羅伯特.弗拉哈迪在拍攝人類學(xué)紀(jì)錄片開山之作《北方的納努克》時(shí)，有意識地借鑒了好萊塢劇情片的敘事技巧、剪輯方法和特技手段，用搬演再現(xiàn)的方法將愛斯基摩人與大自然搏斗的生存故事表現(xiàn)得波瀾起伏，驚心動魄。從此，“講故事” 成為人類學(xué)紀(jì)錄片的一個(gè)傳統(tǒng)。公司宣傳片拍攝同一時(shí)期的蘇聯(lián)，吉加.維爾托夫通過“電影眼睛”看世界，他導(dǎo)演了蘇聯(lián)第一部不帶字幕的紀(jì)錄片《帶攝影機(jī)的人》，公司宣傳片拍攝利用陌生化的視角創(chuàng)造了眼花繚亂的影像奇觀，觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來紀(jì)錄片也可以蘊(yùn)涵著如此豐富的娛樂性。到了三十年代，約翰.格里爾遜領(lǐng)導(dǎo)的“英國紀(jì)錄片運(yùn)動”將鏡頭對準(zhǔn)社會，他視紀(jì)錄片為“宣教的講臺”，因而更關(guān)注如何贏得講臺下的觀眾。李小飛分類下的所有日志為此，英國紀(jì)錄片學(xué)派在形式上極盡雕琢，堪稱登峰造極。奔赴哈德斯菲爾德！我國的紀(jì)錄片傳統(tǒng)，往往注重的是紀(jì)錄片的宣教功能，形式上主要是格里爾遜的模式，紀(jì)錄片的娛樂元素主要是精美的畫面和解說詞。八十年代以后，歐美和日本的紀(jì)錄片給中國電視紀(jì)錄片帶來了新的模式，促成影響中國紀(jì)錄片近十年的紀(jì)實(shí)潮流，近年來，在國外新紀(jì)錄片形態(tài)的沖擊下，在市場化的商業(yè)環(huán)境下，人們對紀(jì)錄片又有了新的嘗試和探索，其中一個(gè)重要的趨向便是紀(jì)錄片的娛樂功能被空前地放大。紀(jì)錄片輝煌中國開放中國心得體會人們意識到，作為傳播媒介和文化商品，紀(jì)錄片除了文獻(xiàn)、檔案價(jià)值和宣教功能外，還應(yīng)具有一定的娛樂功能2、社會、文化和媒體背景自九十年代以來，中國的社會、政治和經(jīng)濟(jì)都發(fā)生了翻天覆地的變化，消費(fèi)市場和消費(fèi)社會在中國悄然出現(xiàn)，大眾文化登堂入室，取代了政治文化和精英文化成為主流。與此相對應(yīng)，人們的價(jià)值觀念也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。觀眾對媒體的需求已不僅僅局限于宣教和信息，休閑娛樂、追求快感上升為主導(dǎo)功能。影視媒介傳播文化的功能被弱化，商業(yè)娛樂功能卻得到空前的加強(qiáng)，越來越多的劇情片淪為票房和收視率的奴隸，五光十色的電視娛樂節(jié)目泛濫熒屏，從“脫口秀”到“真人秀”，從博彩游戲節(jié)目的熱播到紀(jì)實(shí)寫真節(jié)目的流行，從娛樂新聞到社會新聞的故事化，越來越多的娛樂資源在收視率的刺激下被開發(fā)出來，電視媒體的娛樂資源得到了前所未有的開掘。娛樂性、游戲性和博彩性成為當(dāng)前電視節(jié)目三個(gè)顯著特征。它帶來的后果是電視媒介的文化氣息日益淡薄，媒體為追求最大的商業(yè)利益極盡迎合公眾之能事，甚至不惜以降低自身品格為代價(jià)。在這樣的背景下，紀(jì)錄片不可能獨(dú)善其身，紀(jì)錄片不僅從其它媒介藝術(shù)借鑒娛樂手段，甚至它的紀(jì)實(shí)方法和真實(shí)特性也演變?yōu)閵蕵返牟呗院驮亍?/p>