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　　關(guān)于專(zhuān)題片拍攝自百度貼吧電視專(zhuān)題片要求“真實(shí)地再現(xiàn)真人真事”，真實(shí)性是它的的本質(zhì)特性。在專(zhuān)題片的拍攝中，拍攝者應(yīng)根據(jù)事先確定的主線進(jìn)行取舍，選擇一些與主題密切相關(guān)的事件，抓住富有揭示意義和價(jià)值的鏡頭，對(duì)一些必要的事件進(jìn)行深入地拍攝，用畫(huà)面反映拍攝對(duì)象的內(nèi)部世界，表現(xiàn)事物的獨(dú)特個(gè)性。從拍攝角度出發(fā)，我們應(yīng)該注重兩個(gè)方面的真實(shí)，即主觀真實(shí)和客觀真實(shí)。成語(yǔ)“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”便是印證。但是我們所流露出的情感必須是發(fā)自肺腑的真情實(shí)感，是被拍攝的內(nèi)容所感動(dòng)的情感的真實(shí)表現(xiàn)，只有帶著真實(shí)的情感才能夠拍攝出更加真實(shí)、感人的畫(huà)面客觀真實(shí)，就是說(shuō)，專(zhuān)題片中傳遞的信息必須是真實(shí)的，時(shí)間、影視視頻制作地點(diǎn)、人物，以及事情的來(lái)龍去脈必須準(zhǔn)確無(wú)誤。這種對(duì)比，完全符合當(dāng)事人的身份和生活經(jīng)歷，因此具有可信性真實(shí)是電視專(zhuān)題節(jié)目的生命，電視專(zhuān)題片所反映的生活內(nèi)容必須以客觀事實(shí)為其直接原型，同時(shí)應(yīng)盡可能在保持原有生活內(nèi)容感性真實(shí)的基礎(chǔ)上努力表達(dá)出蘊(yùn)涵在生活內(nèi)容中的本質(zhì)真實(shí)。我們?cè)诒憩F(xiàn)、描繪實(shí)際生活和實(shí)際生活中的人物及其相互關(guān)系上，不應(yīng)失去它的根本屬性——真實(shí)性。因此我們?cè)谂臄z的過(guò)程當(dāng)中應(yīng)牢記拍攝真實(shí)的素材，講述真實(shí)環(huán)境中的真人真事所謂細(xì)節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位。社會(huì)情境和人物性格的完整屏幕體現(xiàn)，往往是由許多富有生命力的細(xì)節(jié)所組成的。細(xì)節(jié)在述事、寫(xiě)人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現(xiàn)力。電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作，應(yīng)該調(diào)動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊(yùn)；以充滿詩(shī)情畫(huà)意的、深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來(lái)震憾觀眾的心靈電視專(zhuān)題片所記錄的人和事，只有通過(guò)栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫(huà)面、生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景才能達(dá)到表現(xiàn)情、蘊(yùn)含理的效果，如果一部電視專(zhuān)題片只是干巴巴的說(shuō)教，就不會(huì)吸引觀眾的視線，也就收不到應(yīng)有的效果。而要表現(xiàn)出栩栩如生的人物形象和生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景，就需要注意表現(xiàn)細(xì)節(jié)。典型的細(xì)節(jié)能夠以小見(jiàn)大，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。細(xì)節(jié)雖然是局部的，但細(xì)節(jié)的積累卻具有宏觀的、驚人的效果電視專(zhuān)題片吸引觀眾，表現(xiàn)環(huán)境特征和人物性格主要是靠細(xì)節(jié)。以至于一部專(zhuān)題節(jié)目中如果沒(méi)有讓人印象深刻的細(xì)節(jié)，那么，這部片子的拍攝就不能算是成功的。電視劇電影里運(yùn)用晃動(dòng)的鏡頭是為什么！在專(zhuān)題片的拍攝中細(xì)節(jié)具有對(duì)揭示主題有最大的視覺(jué)價(jià)值、刻畫(huà)人物性格、揭示人物心態(tài)、傳達(dá)情感的力量、構(gòu)筑全部作品、展示人物關(guān)系等作用我們?cè)陔娨晫?zhuān)題片的拍攝過(guò)程中要對(duì)拍攝的文字稿本進(jìn)行詳細(xì)的分析，事先做好拍攝計(jì)劃，制定好拍攝的分鏡頭稿本，確定片子所需要的細(xì)節(jié)鏡頭大概有多少，對(duì)在拍攝時(shí)如何拍攝出需要的細(xì)節(jié)鏡頭要做到心中有數(shù)；拍攝的過(guò)程中要認(rèn)真落實(shí)確定的拍攝腳本，注意拍攝神情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等，同時(shí)要注意觀察，隨時(shí)捕捉生動(dòng)感人的細(xì)節(jié)。拍攝過(guò)程中要格外注意以下兩個(gè)方面：首先要注重選擇典型具有感染力的細(xì)節(jié)。所謂典型細(xì)節(jié)，就是最有代表性、最能說(shuō)明問(wèn)題本質(zhì)的細(xì)節(jié)，典型細(xì)節(jié)一般有蘊(yùn)藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一經(jīng)運(yùn)用，就能使作品的內(nèi)容更突出、更鮮明、更深刻。其次要圍繞主題選擇細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)刻畫(huà)是專(zhuān)題片中紀(jì)實(shí)美的重要體現(xiàn)。一個(gè)細(xì)節(jié)能否運(yùn)用，先要放在主題背景下加以考察，要選擇那些能說(shuō)明主題、深化主題的細(xì)節(jié)在保證過(guò)程完整的情況下要力求簡(jiǎn)潔，我們強(qiáng)調(diào)拍攝過(guò)程并不是說(shuō)無(wú)論什么素材都去拍攝，應(yīng)當(dāng)在保證全面的情況下最大限度的減少拍攝的時(shí)間，這樣我們既省時(shí)、省力又節(jié)約成本，同時(shí)也為后期的工作減輕了不小的壓力在拍攝過(guò)程中還有一點(diǎn)要格外關(guān)注，那就是對(duì)偶發(fā)事件的拍攝。在拍攝過(guò)程中隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)編導(dǎo)事先估計(jì)不到的意外情況。在拍攝時(shí)，環(huán)境中常常會(huì)出現(xiàn)新的東西，這些事先根本沒(méi)有預(yù)料的東西，往往是最可貴的，往往會(huì)成為一部片子中的精彩內(nèi)容。如《沙與海》中，有一個(gè)被中外專(zhuān)家一致叫好的鏡頭，就是劉澤遠(yuǎn)的小女兒在沙漠中獨(dú)自一人游戲的這一段。這本來(lái)是一個(gè)很偶然的場(chǎng)景，但是拍攝者很好的拍攝到了這一偶然的場(chǎng)景，并使其成為了作品的閃光點(diǎn)。在科訊杯DV作品大賽中，獲得“最佳高清作品獎(jiǎng)”的作品《長(zhǎng)征路上的故事》很好的記錄下了浮橋在拍攝過(guò)程中被水沖斷，攝像人員和攝像機(jī)被大水沖走這一偶發(fā)事件，最后拍攝者針對(duì)這一偶發(fā)事件展開(kāi)拍攝，并最終形成作品，收到的很好的效果除了要拍攝好有利的偶發(fā)事件外，我們還有處理好一些不利的偶發(fā)事件。在專(zhuān)題節(jié)目的拍攝中，常常會(huì)遇到現(xiàn)場(chǎng)情況突然發(fā)生變化使得預(yù)先制定的拍攝方案無(wú)法進(jìn)行的尷尬情況，這就要求我們?cè)谂臄z過(guò)程中要有隨機(jī)應(yīng)變的能力，遇事沉著冷靜，隨時(shí)能夠掌控大局所謂同期聲，在視聽(tīng)藝術(shù)中是指拍攝畫(huà)面的同時(shí)記錄下來(lái)的原始聲音。它包括畫(huà)面人物所說(shuō)的話，畫(huà)面中客觀物體發(fā)出的原始聲響等。而同期聲之所以在電視專(zhuān)題片中具有舉足輕重的地位，正是由于它自身的一些基本特征所決定的。這些基本特征有：同期聲具有特殊的形象性，它與畫(huà)面的形象性是迥然不同的。電視專(zhuān)題片的拍攝中通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音的真實(shí)紀(jì)錄，建立了聲音形象。這一聲音形象，拓寬了畫(huà)面空間的結(jié)構(gòu)，渲染了畫(huà)面的熱烈氛圍，使畫(huà)面充滿活力和生機(jī)，使畫(huà)面所要表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體可感。而且往往起到一種畫(huà)外空間的效果，音有盡而意無(wú)窮。使畫(huà)面體現(xiàn)出一種意境美。通過(guò)同期聲，畫(huà)面所具有的時(shí)代性、民族性、地域性可以得到充分的體現(xiàn)。因?yàn)橥诼曅蜗笏磉_(dá)的在空間上，始終是現(xiàn)場(chǎng)的，在時(shí)間上，始終是現(xiàn)在時(shí)態(tài)（現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)）。例如，當(dāng)我們?cè)谟^看二戰(zhàn)時(shí)期的電視專(zhuān)題片，那真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，形象真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們的意識(shí)拉回到當(dāng)時(shí)的年代同期聲具有特殊的審美感染力。很多電視專(zhuān)題片，特定的畫(huà)面，通過(guò)同期聲的注釋?zhuān)彤a(chǎn)生了一種強(qiáng)烈感染力的美學(xué)效應(yīng)。例如，曾獲得“亞廣聯(lián)”大獎(jiǎng)的《最后的山神》，片中曾多次運(yùn)用孟金福向山神祈禱的同期聲，很多觀眾可能聽(tīng)不清楚他祈禱的具體內(nèi)容，但仍可以通過(guò)他的神情和聲音，體察出他的心態(tài)：他乞求山神的保護(hù)；他打不到獵物，乞求山神的恩賜。面對(duì)砍伐山林，他和兒子表現(xiàn)出完全不同的心態(tài)，在孟福金，是深深的失落和痛苦。他的這一情形，通過(guò)幾段同期聲的藝術(shù)性運(yùn)用，讓觀眾強(qiáng)烈地感受到。而這種無(wú)奈的失落感和痛苦感的歷史必然性，正是本電視專(zhuān)題片的主題?？梢?jiàn)同期聲是否得到合理的運(yùn)用，它的那種真切感染力的美學(xué)內(nèi)涵是否得到充分的體現(xiàn)，對(duì)一部電視專(zhuān)題片的成敗，起著非常重要的作用同期聲可以從不同的角度，不同的側(cè)面，不同的層次來(lái)詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，它同現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面各種不同的配置，C單鏡頭微單相機(jī) 棕色約2430萬(wàn)有效像素 16可以體現(xiàn)電視專(zhuān)題片各個(gè)不同側(cè)重點(diǎn)的主旨。同期聲的這種靈活性、隨意性，從某種程度上說(shuō)，正是它的優(yōu)勢(shì)和魅力。因此，同一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，我們甚至可以用完全矛盾的同期聲去闡釋?zhuān)瑥亩@現(xiàn)出不同的效果。一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，就它本身獨(dú)立地看，它的畫(huà)面要素和內(nèi)涵，也同樣具有某種確定性和具體性，但它與配上同期聲之后所產(chǎn)生的效果比較起來(lái)，它更多的卻是具有多重的指向性。因此，同期聲的另一個(gè)長(zhǎng)處就是它能使畫(huà)面的內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而讓觀眾更易于理解感受畫(huà)面的內(nèi)涵，進(jìn)而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖同期聲的運(yùn)用可以增加了畫(huà)面的逼真程度，使觀眾找到感覺(jué)的多面性，恢復(fù)所有感覺(jué)印象的相互滲透性；聲音(音響)的連貫性彌補(bǔ)了畫(huà)面的不連貫性。另外，同期聲還可以縮短電視專(zhuān)題片與觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流，這樣，觀眾有所得，電視專(zhuān)題片也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了自身的價(jià)值我們?cè)谂臄z素材的同時(shí)一定要注意錄制同期聲，錄制同期聲時(shí)可以從錄前準(zhǔn)備和現(xiàn)場(chǎng)錄制兩個(gè)方面入手。錄前準(zhǔn)備需要我們?cè)阡浿魄爸贫ㄒ粋€(gè)好的錄制方案，這首先要了解節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)的自然環(huán)境、聲學(xué)環(huán)境、節(jié)目所表現(xiàn)的主題等。其次要分析拾音對(duì)象的聲音構(gòu)成，抓住聲音主體，兼顧其他現(xiàn)場(chǎng)錄制的過(guò)程中首先要正確使用話筒，這需要我們根據(jù)同期聲聲源的特點(diǎn)選擇不同特性的話筒，同時(shí)在使用的過(guò)程中要正確把握話筒的拾音距離，不要出現(xiàn)聲音過(guò)小或者過(guò)高。其次，同期錄音時(shí)，對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲音是有選擇性地拾取，只有那些與畫(huà)面內(nèi)容相符合，為節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)所需要的聲音才需要拾取。如果我們不得不面對(duì)環(huán)境噪聲時(shí)，我們可以通過(guò)一些技術(shù)手段來(lái)減少環(huán)境噪聲。此外，在具體的同期聲錄制現(xiàn)場(chǎng)中，除了要求語(yǔ)言的拾取要清晰以外還要注意及時(shí)和被攝者溝通，盡量使講話的人不產(chǎn)生被拍攝的緊張，保持原來(lái)的自然狀態(tài)。畫(huà)面拍攝要服從語(yǔ)言的完整性，切忌話說(shuō)到一半就停機(jī)，要充分考慮到同期聲剪輯的需要。當(dāng)然，我們強(qiáng)調(diào)素材的全面并不是看到什么拍攝什么，沒(méi)有目的的胡亂拍攝。我們需要有選擇的拍攝，確保拍攝一個(gè)鏡頭就是成功的，每一個(gè)鏡頭后期都可以使用在拍攝人物類(lèi)的專(zhuān)題片時(shí)，如果有解說(shuō)詞，在拍攝之前攝像人員一定要熟讀解說(shuō)詞，領(lǐng)悟其整體、公司宣傳片拍攝部分甚至每個(gè)句子、詞組和每個(gè)次的意思，從而更好的根據(jù)解說(shuō)詞拍攝畫(huà)面，在實(shí)際的拍攝中捕捉、獵取反映電視專(zhuān)題片的生動(dòng)畫(huà)面。如果解說(shuō)詞沒(méi)有或者很少，我們就需要深入生活、深入群眾去感悟和構(gòu)思，全方面的拍攝素材拍攝事件類(lèi)專(zhuān)題片時(shí)，我們要交代事件的前因后果，因此，素材的全面就更加重要，拍攝的素材要條理清楚，專(zhuān)業(yè)攝影師拍攝技能分享2。根據(jù)主題拍攝的素材交代事件的來(lái)龍去脈，它的每個(gè)鏡頭應(yīng)當(dāng)和主題相呼應(yīng)、相協(xié)調(diào)，而不是毫無(wú)關(guān)系拍攝風(fēng)光類(lèi)的專(zhuān)題片時(shí)，我們要全方位的展示主題，既要突出地域特色又要力求新穎，既要?dú)鈩?shì)磅礴又要細(xì)致入微，既要緊跟時(shí)代又要注重歷史。用唯美的畫(huà)面來(lái)吸引和感染觀眾，這就需要我們深入了解拍攝地點(diǎn)的特色，熟悉地域、自然條件和社會(huì)環(huán)境，認(rèn)真觀察該地區(qū)的自然風(fēng)貌和人文景觀、獨(dú)特的風(fēng)土人情和風(fēng)俗習(xí)慣、影視視頻制作獨(dú)特的歷史內(nèi)涵和文化形態(tài)等。然后用全面的素材，讓人觀后耳目一新其實(shí)無(wú)論拍攝哪一類(lèi)型的專(zhuān)題片要確保素材的全面性都需要我們認(rèn)真思考，用最有效的方式把信息傳達(dá)給觀眾，然后為這種方式拍攝和收集素材。如涉及到“統(tǒng)計(jì)數(shù)字和增長(zhǎng)速度”方面的內(nèi)容，采用數(shù)據(jù)、圖表就可以將許多文字表達(dá)不清的內(nèi)容，用簡(jiǎn)單明了、形象直觀的圖形數(shù)據(jù)表達(dá)出來(lái)，不僅形象化，還豐富了片子的畫(huà)面形式。這時(shí)候需要拍攝和收集數(shù)據(jù)圖表類(lèi)的素材；涉及到為自己的主題提供論據(jù)的時(shí)候，一些法律條文、政策法規(guī)、合同文件等材料則有很好的效果；還有一些專(zhuān)題片中經(jīng)常會(huì)提到過(guò)去的一些重要場(chǎng)景、重要人物、重要事件，但由于當(dāng)時(shí)條件的限制，沒(méi)有視頻資料，或當(dāng)時(shí)的視頻資料信號(hào)質(zhì)量差，這時(shí)就需要借助照片來(lái)彌補(bǔ)缺憾了?？傊?，為了更好的制作一部專(zhuān)題片我們要開(kāi)動(dòng)腦筋，千方百計(jì)的拍攝和收集全面的、高質(zhì)量素材。