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　　真實(shí)背后 還原攝影作品的寫實(shí)性中請注意，我在這里使用了“閱讀”，而不是創(chuàng)作或拍攝。閱讀就是欣賞。沒用欣賞，是為了暫時回避玩味的意義，集中精力掌握正確的、基本的閱讀方法。而創(chuàng)作或拍攝與欣賞而言，不過是一件事物的兩個方面：創(chuàng)作是為了提供作品給人欣賞，不懂如何欣賞，怎樣創(chuàng)作？所以，幾乎任何創(chuàng)作，都是從學(xué)習(xí)欣賞開始。我們來看圖一。這是一幅拍攝自柬埔寨首都金邊的照片，一名警察和幾個居民正抬著一輛輕騎摩托離開火災(zāi)現(xiàn)場。完成這一敘述的畫面，我們可以這樣分析：一組人物結(jié)合他們的行為，構(gòu)成了畫面的主體。這是人們拿到照片后首先要讀的形象，它告訴了人們一個非常明確的情節(jié)：抬著摩托跑；背景是街道和著了火的建筑。這個明確的背景，毫不含糊地補(bǔ)充了跑的原因，那里有火災(zāi)。宏觀上看，這是非常利索的一種敘述，只用了兩組形象，便圓滿地完成了敘述任務(wù)。一般而言，我們要求攝影者都能夠象這樣利索地拍攝，越是干凈利索，越容易讓人一目了然，不拖泥帶水。就象寫文章一樣，羅里羅索的文章沒有人喜歡，以人民為中心將改革進(jìn)行到底。東莞環(huán)境攝影 而且越羅索，越容易把人搞糊途，最后大大削弱了作品的敘述力度。利索還不等于豐富。在作為主體的這一組人中，服飾交待了不同的身份：警察和居民；表情和動作交待了緊張、迫切的心情；鎖著的摩托交待了他們是抬而不是推的理由，這車并非他們所有……情節(jié)在這里被層層細(xì)化。就這幅作品而言，主要內(nèi)容也就如此，但對于優(yōu)秀的攝影師而言，他們總能在最短的時間內(nèi)發(fā)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，并在拍攝時成功地體現(xiàn)到畫面上（見其它參考作品）。而這些細(xì)節(jié)如果沒有受到干擾，紀(jì)錄片輝煌中國創(chuàng)新活力觀后感的相關(guān)文章推薦，一定會自然而然地圍繞著某一主體（中心）形成有序的關(guān)系。這種關(guān)系中的秩序，導(dǎo)演、擺布是很難實(shí)現(xiàn)的，因此，人們強(qiáng)調(diào)抓拍或偷拍。另一方面看，生活中的細(xì)節(jié)并非只能圍繞著某一個主體而存在。兩種不同的主體之間如果沒有什么聯(lián)系，它們“系統(tǒng)”中的細(xì)節(jié)也就可能沒有什么聯(lián)系，如果不小心拍攝到一個畫面上，就會形成我所說的垃圾，或無關(guān)形象的干擾（有意利用的例外）。顯然，這些無關(guān)形象是我們需要回避的。優(yōu)秀的攝影師有許多方法來處理雜亂的現(xiàn)場。拿這幅作品來說，攝影師選擇了離主體較近的方法（應(yīng)該是蹲在那里等待，用小廣角鏡頭），利用近大遠(yuǎn)小的道理和主體盡量充滿畫面的手段，強(qiáng)化主體情節(jié)，遮擋無關(guān)形象和多余形象，東莞環(huán)境攝影 畫面正是因?yàn)槿绱硕@得非常利索。專業(yè)攝影師拍攝技能分享2，較低角度地拍攝也是一種非常有效的凈化畫面的方法，天空中的煙火剛好有效地營造了火災(zāi)的氣氛。有用細(xì)節(jié)的顯露與畫面的凈化同樣重要。如果該讓人看到的細(xì)節(jié)被遮擋住，或顯露得不到位而讓人感到很難受，我同樣把它稱為垃圾。最需要避諱的就是把臉擋住。大多數(shù)情況下，臉是交待現(xiàn)場氣氛或內(nèi)心世界最主要的窗口。優(yōu)秀的攝影師可以在有眾多人物出場的情況下，把每一張臉表現(xiàn)到位。其它細(xì)節(jié)也是一樣，例如衣服上的破洞，手上的傷痕，某個微妙的動作，某個有用的物件等等。為了強(qiáng)調(diào)，我們到底為什么需要正方形構(gòu)圖的攝影方式！有許多方法可以突出它；為了回避，有許多方法可以避開它，這有專門的系統(tǒng)理論，我們就不羅索了。畫面只拍了水和船，隱藏去所有參照物，既最大限度地精練了畫面，又大大突出了最有趣的情節(jié)，效果十分突出。亞利桑那深紅隊(duì)（Arizona Cardinals）隊(duì)員正在入場，對戰(zhàn)圣地亞哥沖鋒隊(duì)（San Diego Chargers）。腳下的噴霧器為隊(duì)員入場營造氣氛。公司宣傳片拍攝攝影者只拍防護(hù)棚下借著煙霧沖入場地的少數(shù)幾個運(yùn)動員的身影，主題交待得非常清楚，畫面中的戰(zhàn)前氣氛顯得十分濃厚。圖二是一幅以情緒感染來描述主題的作品。美國攝影記者勞拉.斯科汀在一個護(hù)士學(xué)校中捕捉到的畫面。東莞環(huán)境攝影 一位學(xué)員面對自己的體重大驚失色。情緒的感染力來自主體人物的表情，而這個表情是由于臺秤的存在而體現(xiàn)出意義的。這兩個因素對于這幅作品的成功與否起著關(guān)鍵的作用，缺一不可。美國首都華盛頓，幾個無家可歸者擠在一個曖氣出口，借以躲避剌骨的寒冷。這應(yīng)是從一組報道美國東海岸一場罕見的暴風(fēng)雪的專題中選出來的。照片拍到的無家可歸者給所有讀者以強(qiáng)烈的震撼。精彩的畫面本來應(yīng)該吸引讀者對美圖的欣賞，但主人公的處境將這種好奇，東莞環(huán)境攝影 無法回避地拉回到現(xiàn)實(shí)之中，讓人們對這些流落在街頭的窮人給與無限的同情。我曾多次當(dāng)面請教過，西方攝影師并不避諱將災(zāi)難拍攝得非常美麗?？催^這幅畫面也許我們會理解他們的真正意圖，攝影師需要用否種手段吸引觀察者的注意（當(dāng)然出奇的美麗只是其中一種），然后通過技術(shù)手段將主題強(qiáng)有力地體現(xiàn)出來。維修工的統(tǒng)一款式著裝，休息的方式，墻上的字跡，街頭已被遺棄的尚完好的沙發(fā)，甚至地面、墻面斑駁的痕跡，都在向觀察者提供著大量的信息，豐富而立體地交待了大的社會背景，從而使一個看起來很偶然的瞬間，體現(xiàn)出充實(shí)的社會學(xué)、歷史學(xué)內(nèi)涵。這種繁重的勞動絕不是這個年齡的孩子應(yīng)該去做的。早在1992年，影視視頻制作阿富汗的內(nèi)戰(zhàn)便毀掉了這座城市。大的環(huán)境背景與孩子的行為結(jié)合起來，非常有效地點(diǎn)明了攝影師的意圖。主體人物的動作、表情與背景上的垃圾相呼應(yīng)，使主題得以順利彰顯。如果說寫實(shí)類攝影作品的主題，并非那么容易輕易讀懂的話，建立在這個前提下的，對主題品味的把握就更不容易了。品味及基本意圖的把握，一定是建立在主題的正確理解之上的。有些作品看起來輕松美麗，骨子里非盜即娼；有些看起來壓抑消沉，但基本意圖是引人警醒，革除弊端。該如何評判它們？相信絕大多數(shù)人都會正確判斷。為什么會有這樣強(qiáng)的誤差？就在于我說的圖片表面的形象情節(jié)，與通過這些形象情節(jié)所體現(xiàn)出來的更理性的東西，也就是所謂主題，并非只能合在一起。我把這稱作表層內(nèi)容和隱含內(nèi)容。表層的內(nèi)容一般常用做客觀的記載，直接地描述，因此多起敘述的作用；而隱含的內(nèi)容則往往寄托觀點(diǎn)，感染、激勵讀者，進(jìn)入到理性的層次。這觀點(diǎn)如何，激勵的目的是什么，才應(yīng)該是我們評價的基本依據(jù)。一般說，東莞環(huán)境攝影 積極向上的東西應(yīng)該得到肯定，消極沒落的東西應(yīng)該給予抵制。只看到表面的東西，就要說三道四，輕則讓懂行的人笑話，重則制造“冤假錯案”，把善良的攝影師當(dāng)敵人看待。特別是主管，主編級的人士，真的需要認(rèn)真掌握基本的圖片閱讀技巧。只有看明白了這些理性的東西，公司宣傳片拍攝才有可能對品味或意圖給與正確的評價。上世紀(jì)三十年代，美國農(nóng)業(yè)安全署專門聘用一批專業(yè)攝影師去拍大蕭條后的農(nóng)村現(xiàn)狀，為從政者改革提供了非常珍貴的第一手資料。一般情況下，主題可從幾個方向上體現(xiàn)出意義：思想觀點(diǎn)方面的取向。其實(shí)質(zhì)是攝影者自己的思想。但攝影者往往會通過一些技術(shù)手段引發(fā)人們的思考，并得出自己的評判；感情方面的取向。例如喜怒，愛恨，同情等；感受，體驗(yàn)方面的取向。例如歡樂、緊張、刺激、幽默等。理解了品味和意圖還可以給作品以更為恰當(dāng)?shù)谋容^。有些作品側(cè)重技術(shù)質(zhì)量，但從主題上看，卻顯得蒼白無力，屬于單純展示技巧或難度的作品；有些畫面看起來很普通，但主題表現(xiàn)得十分豐富、深刻，或從記錄角度看，體現(xiàn)出十分難得的價值。如果兩者必比較以取其一的話，那我一定會選后者。因?yàn)橹黝}是本，技術(shù)技巧是工具，技術(shù)技巧一定是通過對主題的支持才體現(xiàn)出價值的。一位僧侶說服寺院開辟了這家救護(hù)所，以收留并幫助艾滋病人。攝影師通過病人無意中舉起的雙手，有效地調(diào)動起讀者對他們的同情心，寬敞明亮的環(huán)境使僧侶的善行得到彰顯。婦女拼命掙扎的神情和瘦骨嶙峋的體態(tài)，入骨三分地刻劃出了她的處境，手、神態(tài)和動作，三個主要形象因素，將攝影師的感受深刻地揭示了出來。