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　　升降等鏡頭景別：畫面中表現(xiàn)出的視域范圍。它直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和主體在畫面所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機(jī)與被攝體之間的距離。景別是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，全景出氣氛，特寫出情緒，影視視頻制作中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒。景別取自于攝影的專業(yè)術(shù)語，顧名思義就是取景大小的區(qū)別，與動(dòng)畫制作過程中畫框的大小，概念是相同的。在創(chuàng)作設(shè)計(jì)稿時(shí)，景別的處理尤為重要，它既能準(zhǔn)確充分地展現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，又能清楚地傳遞出劇中人物的各種情節(jié)信息。 一般為大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫和大特寫遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景主要用來表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對(duì)人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間中方位的作用。例如拍攝一個(gè)小花園，加進(jìn)一個(gè)所有景物均在畫面中的全景鏡頭，國內(nèi)知名導(dǎo)演都有哪些。可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。在拍攝全景時(shí)要注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。全景是每一場劇情發(fā)生的主要場景，所以在設(shè)計(jì)全景景別時(shí)，要把其中的每個(gè)細(xì)節(jié)盡量詳細(xì)地表現(xiàn)出來，以便讓人們對(duì)這個(gè)場景有較為明確的認(rèn)識(shí)。大全景是表現(xiàn)一個(gè)大的鏡頭景別，一般都是用于故事發(fā)生的城市或地點(diǎn)，主要介紹所要表現(xiàn)場景明顯的特征和面貌。離及所使用鏡頭焦距的長短來決定. 中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來講，公司宣傳片拍攝中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。在拍攝中景時(shí)場面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。拍攝時(shí)，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭都富于變化。特別是拍攝物體時(shí)，更需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，用畫面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部。中景的畫面一般都是選取人物膝蓋以上或人物的大半身。主要表現(xiàn)的是人物的半身動(dòng)作，同時(shí)也是把環(huán)境等多種因素考慮進(jìn)去，人與人之間的關(guān)系，表情的變化，是一般敘事和表演場面中比較常用的鏡頭。近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。 近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。比如看一個(gè)楊麗萍的舞蹈時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到那柔軟件的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了手的動(dòng)作。 利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)?？葱侣劰?jié)目的話，各大電視臺(tái)的電視新聞節(jié)目或紀(jì)錄片的主播或節(jié)目主持多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。 在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫面形象的真實(shí)、生動(dòng)和客觀、科學(xué)。構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)把主體安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意另外，要注意周圍環(huán)境與角色之間的距離關(guān)系，角色與背景的透視 變化關(guān)系，以及主要角色與周圍環(huán)境的氣氛是否融洽等，把握好這些， 就能比較輕松地處理和運(yùn)用近景鏡頭了一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。通過特寫，可以細(xì)致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標(biāo)志、手持的特殊物件及細(xì)微的動(dòng)作變化，以表現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。串起一部愛恨情仇的歷史， 特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。 在拍攝特寫畫面時(shí)，構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。另外，LENS鏡頭測評(píng)，在拍攝時(shí)不要濫用特寫，使用過于頻繁或停留時(shí)間過長，導(dǎo)致觀眾反而降低了對(duì)特寫形象的視覺和心理關(guān)注程度。 如要拍攝盛開桃花的桃樹，當(dāng)畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被“排擠”出畫外，樹木內(nèi)部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結(jié)構(gòu)主線。 大特寫主要表現(xiàn)的是某一個(gè)局部的細(xì)微變化，如人物的面部表情、 眼神包括動(dòng)作過程的細(xì)節(jié)和形體運(yùn)動(dòng)中的微妙差異。 特寫是局部的刻畫人物或事物的景別處理方法。運(yùn)用這類鏡頭，能 夠準(zhǔn)確地傳達(dá)故事情節(jié)，直接地反映出劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒， 同時(shí)，也能間接地影響觀眾的心理反應(yīng)，公司宣傳片拍攝特寫不一定只是刻畫人物表情 的，手、話說多了傷元?dú)?散步時(shí)最好少說話。腳、道具等與劇情有關(guān)的物體，只要需要，都可以用特寫來表現(xiàn)。 這種鏡頭，主要是表現(xiàn)人物眼睛和頭部的神態(tài)，應(yīng)當(dāng)注意的是通過 人物表情、手勢、動(dòng)作來表現(xiàn)情緒，所以必要的畫面提示一定要做，而 且要做足，動(dòng)作幅度的大小，包括其他輔助烘托氣氛的水、霧、煙、云 等動(dòng)態(tài)趨勢，否則帶原畫畫出來后，就會(huì)留下很多遺憾。