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　　戰(zhàn)地?cái)z影師《戰(zhàn)地?cái)z影師》為拍攝這部96分鐘長(zhǎng)的紀(jì)錄片，從1999年6月到2001年6月，弗雷跟蹤采訪納切威長(zhǎng)達(dá)2年之久，科索沃、雅加達(dá)、拉馬拉、東爪哇、紐約和漢堡等地都留下了他們的足跡。拍攝方法也很特別：弗雷將一架特制的超小型攝像機(jī)掛在納切威的照相機(jī)上，不僅使觀眾可以看到這位著名攝影師如何觀察、如何拍攝，甚至可以使我們聽(tīng)到他們的每一次呼吸和每一次按下快門(mén)聲，現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)。電影用納切威的一段獨(dú)白作為開(kāi)場(chǎng)白：“在現(xiàn)場(chǎng)的每一分鐘，我都在想要逃走，我不想看到所發(fā)生的這一切。但我是一個(gè)拿相機(jī)的人，我是按一下快門(mén)就躲開(kāi)，還是應(yīng)該負(fù)起攝影記者的責(zé)任？” 本片榮獲2002科隆會(huì)議勝利者鳳凰城獎(jiǎng)，74屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名，2002特拉維夫電影節(jié)最佳紀(jì)錄片另外，看著本片時(shí)發(fā)現(xiàn)音樂(lè)好熟悉，沒(méi)錯(cuò)，就是曾在ECM多次發(fā)碟的，譜寫(xiě)雅典奧運(yùn)會(huì)會(huì)歌的希臘著名女鋼琴家、影視視頻制作配樂(lè)大師Eleni Karaindrou，關(guān)于加強(qiáng)機(jī)關(guān)事業(yè)單位人員工資管理防范虛報(bào)冒依然是低沉的管樂(lè)鋪陳著宏大的悲劇，同時(shí)單簧管與提琴協(xié)奏出悲涼的目光，相似一個(gè)孤獨(dú)而無(wú)力的老者目睹著巴爾干以及人類(lèi)的一切不幸。別跟我說(shuō)什么配樂(lè)等不客觀元素毀滅了紀(jì)錄片，對(duì)紀(jì)錄片是危險(xiǎn)的那種屁話，禁毒創(chuàng)意公益片-影視視頻制作禁毒創(chuàng)意公益片-影視視頻制作，冷血的攝影師“客觀”的面對(duì)大地悲劇，壓抑著內(nèi)心做到“忠實(shí)”的克制與隱忍，僅僅為了還原“真實(shí)”。攝影師是人，他無(wú)法徹底“客觀”麻木的成為一臺(tái)攝影機(jī)，借由悲涼的配樂(lè)，請(qǐng)從他的膠片里聽(tīng)到他對(duì)痛苦的悲嘆和呢喃可能你聽(tīng)過(guò)這樣的一種詭局：報(bào)社接到消息，有人在一座大樓頂上徘徊，大概是要自殺。當(dāng)一個(gè)記者首先到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，那人已經(jīng)把半個(gè)身子掛在欄桿上，隨時(shí)就是要摔下去的樣子。作為一個(gè)記者，責(zé)任是在這千鈞一發(fā)之際計(jì)算過(guò)各種角度，拍下完好無(wú)缺的照片，佳能 G1 X Mark III 評(píng)測(cè)，讓讀者看到實(shí)況。但作為一個(gè)人，他卻應(yīng)該本于良心，勸阻這個(gè)自尋短見(jiàn)的人，甚至要掌握最佳的時(shí)刻出手救人。如果想當(dāng)個(gè)稱(chēng)職的記者，就要背上泯滅良知的罪疚；如果聽(tīng)從自己的惻隱之心，那又不大像個(gè)專(zhuān)業(yè)記者了。如果你是那個(gè)記者，你會(huì)怎么辦？瑞士導(dǎo)演克里斯帝恩.弗萊(Christian Frei)的新作《戰(zhàn)地?cái)z影師》所要處理的，就是這種對(duì)人性的巨大試煉。說(shuō)這句話的卡帕最后也就是因?yàn)檎镜锰潘涝趹?zhàn)場(chǎng)上。這部得到今年奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳紀(jì)錄片”提名的作品，其主角詹姆斯.納希微(James Nachtwey)又是另一個(gè)總是站得太近的攝影師。他的作品總是叫人一見(jiàn)難忘，影視視頻制作那些被彈火毀去臉容的小孩，頹垣敗瓦之中踽踽獨(dú)行的老者，牧場(chǎng)上兀自焚燒的茅屋。不僅讓舉世的紀(jì)實(shí)攝影記者贊嘆其構(gòu)圖的精準(zhǔn)完美；更使得所有生活在安逸之中的凡人如我，頓時(shí)被這繁華幻象外的另一種現(xiàn)實(shí)深深刺傷這部電影最特別的地方，是導(dǎo)演把一個(gè)微型攝錄機(jī)架在納希微的相機(jī)上面，使觀眾好像代入了他的身體，與他從同一個(gè)視角觀看眼前的亂象。影視視頻制作又因?yàn)檫@個(gè)攝錄機(jī)的鏡頭是裝在相機(jī)的后方，所以它錄下的所有畫(huà)面都包括了納希微自己的相機(jī)和他按快門(mén)的手，因此形成一種特殊的疏離效果。例如有一個(gè)場(chǎng)面講的是波斯尼亞一群婦女，因?yàn)槟慷糜H人的尺體被抬了回家，痛哭至失聲。本來(lái)是很容易令觀眾投入感動(dòng)的，但我們總是看到納希微的相機(jī)在畫(huà)面下方前后挪移，他的手指咔嚓一下又咔嚓一下地按動(dòng)快門(mén)。導(dǎo)演甚至用另一部攝影機(jī)拍下納希微不時(shí)拿出測(cè)光機(jī)測(cè)試光暗度的動(dòng)作。而這一切全都發(fā)生在這群?jiǎn)适е劣H的婦女面前，令人不禁懷疑這時(shí)仍可冷靜地取角拍照的攝影師到底還算不算人但在電影里面，我們知道納希微其實(shí)是一個(gè)悲天憫人的“反戰(zhàn)攝影師”，而非一般戰(zhàn)地?cái)z影師。他總是想透過(guò)照片去告訴大家這個(gè)世界上還有這種非人的生活，赤裸的罪惡。但他越想達(dá)成目標(biāo)，他的照片就得拍得越好。所以他成了一個(gè)沉默而冷靜的人，憤怒和傷痛全在作品里，鏡頭下的納希微不哭不笑不語(yǔ)。當(dāng)其他戰(zhàn)地記者聚會(huì)時(shí)大口喝酒以宣泄壓力，他總是喝幾杯白開(kāi)水。他已經(jīng)成為煉獄里逡巡的寂寞鬼影。但他還是說(shuō)了一句話：“作為攝影師，最難受的莫過(guò)于覺(jué)得自己的一切名聲和利益，都建立在別人的苦難上。這令我每天掙扎不休，因?yàn)槲抑廊绻幸惶煳易寕€(gè)人野心蓋過(guò)真正的同情，我就出賣(mài)了靈魂。”