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　　盤點滄海遺珠老電影電影《后窗》講述了一個關(guān)于窺視的懸疑故事。影片中取景框的獨特設(shè)置與鏡頭的巧妙運用，表現(xiàn)出懸疑大師希區(qū)柯克的功力。但被影迷津津樂道的希區(qū)柯克，一生都沒能獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的肯定奧斯卡獎頒獎禮剛落下帷幕，新鮮出爐的獲獎名單，火速成為不少影迷的看片單。走過80余載的奧斯卡，爭議一年比一年多。開獎前就被幾乎100%預(yù)測準確的結(jié)果，已經(jīng)昭示著奧斯卡封閉保守的趣味。有影評人分析，奧斯卡永遠屬于當(dāng)年電影水平的平均數(shù)，卻不能容忍異類。這個由平均年齡超過63歲的評委群體選出的“學(xué)院派獎項”，在電影市場高速發(fā)展，觀眾欣賞能力日漸多元的時代，對電影工業(yè)的影響力已呈日薄西山之狀奧斯卡獎并不代表全部，當(dāng)聊起奧斯卡時，不妨看看那些被奧斯卡遺落的“明珠”。它們中既有被奧斯卡忘卻，卻最終攀上“影史第一”的佳作，影視視頻制作也有輸?shù)袅霜勴?，卻成為影迷心中永恒經(jīng)典的神作，更不乏沒能契合奧斯卡趣味，而遭淘汰的個性之作。與其說是它們失去了奧斯卡，不如說是奧斯卡失去了它們生不逢時，敗給更對評委胃口的對手人們常用“天時、地利、人和”總結(jié)成功的因素，這在奧斯卡的舞臺上同樣適用。在為奧斯卡展開廝殺的影片中，有一些失敗并非源于自身的缺陷，而是強者太多。放到任何一個“小年”，這些羽鎩而歸者都可能是最大的贏家。影迷愛慕勝利者的榮光，但這些“失敗者”往往更牽動人心《肖申克的救贖》（1994年）導(dǎo)演：弗蘭克.德拉邦特主演：蒂姆.羅賓斯、摩根.弗里曼在不少影迷心中，20年前的第67屆奧斯卡，絕對是陣容最強大的一屆。常年霸占IMBD電影榜榜首的《肖申克的救贖》、以精妙的“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”被人稱道的《低俗小說》、以一個人的“美國夢”承載美國歷史的《阿甘正傳》……這一屆最佳電影提名影片，在IMBD排行榜前5名中占了兩席位，前20名中占據(jù)3席直到今天，《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》到底誰更應(yīng)得當(dāng)年的奧斯卡，仍能激發(fā)不少爭議。如果《阿甘正傳》是一個夢，那么《肖申克的救贖》則像生活。在《肖申克的救贖》中，看到的是一場個人精神帶來的救贖，而在《阿甘正傳》中，通過阿甘夢幻般經(jīng)歷，展現(xiàn)的卻是美國社會的變遷，后者對于美國現(xiàn)狀的直面與諷刺，無疑更符合奧斯卡趣味。然而，《肖申克的救贖》在IMBD榜常年第一的位置，似乎正在向世人宣布，奧斯卡有時是缺乏遠見的在《低俗小說》中，烏瑪.瑟曼與約翰.特拉沃爾塔在舞池中的一段扭扭舞是不少影迷心中的經(jīng)典記憶。這段舞蹈與影片瘋狂而又慵懶的氛圍十分合拍，成為之后不少影片爭相致敬的段落《低俗小說》（1994年）導(dǎo)演：昆汀.塔倫蒂諾主演：烏瑪.瑟曼、約翰.特拉沃爾塔 67屆奧斯卡另一傳奇《低俗小說》的亮點則是新穎的電影語法。今冬最強降雪來襲，《低俗小說》由幾個相關(guān)卻又獨立的故事組成，在故事的相互嵌套中，每個故事中的人物逐漸匯聚，形成環(huán)環(huán)相扣的整體。據(jù)說，為了創(chuàng)造出不落俗套的敘事，導(dǎo)演昆汀曾將膠片剪開后重新“洗牌”，而影評人則毫不吝嗇地為其套上了“才子型影片”的封號。確實，影片中每段小故事配上一個標(biāo)題的做法，簡直是默片時代的“規(guī)定動作”，而每個小故事獨立看，橋段也略顯老套，然而在昆汀老辣的剪輯調(diào)度中，卻賦予低俗與惡趣味驚人的調(diào)性《好家伙》（1990年）導(dǎo)演：馬丁.斯科塞斯主演：羅伯特.德尼羅、雷.利奧塔將時刻表回撥幾年，63屆奧斯卡的對決雖不如67屆那么壯烈，但《好家伙》的落敗，卻讓人惋惜。這部由奧斯卡?？婉R丁.斯科塞斯導(dǎo)演的黑幫電影，由真人真事改編，講述了美國黑幫名人亨利.希爾在江湖上縱橫30多年的傳奇經(jīng)歷，該片以導(dǎo)演一貫的紀實風(fēng)格表現(xiàn)出黑道人物獨特的生活形態(tài)和與眾不同的價值觀。《好家伙》在“黑幫片”的外衣下，似乎還有更大的野心——在影片平鋪直敘地推進中，企業(yè)宣傳片制作觀眾能夠感受到一種“美國夢”式的理想破滅《上帝之城》（2002年）導(dǎo)演：費爾南多.梅里爾斯主演：馬修斯.納克加勒、艾莉絲.布拉加《好家伙》惜敗最佳影片，但好歹得到了最佳導(dǎo)演獎，同為黑幫題材的《上帝之城》則悲催了不少。這部由巴西導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，通過個人視角講述了里約熱內(nèi)盧一個貧民窟中，跨越30年的幫派斗爭，人性的貪婪、殘暴、野心與背叛構(gòu)成了影片的主題。在第76屆奧斯卡中，《上帝之城》得到了包括最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本在內(nèi)的4項提名，面對奧斯卡的褒獎，連導(dǎo)演都有些受寵若驚。在接受媒體采訪時感嘆，一部葡萄牙語劇本的影片能得到最佳改編劇本提名，“奧斯卡評委們瘋了嗎？”但事實證明評委并沒有瘋。那一年，老人肩膀疼痛怎么辦，《指環(huán)王3》承包了包括最佳影片、導(dǎo)演和改編劇本在內(nèi)的11項大獎。比起名不見經(jīng)傳的新秀，奧斯卡更偏向于伴隨一代人成長的集體回憶，在這場拼實力，更比情面的戰(zhàn)役中，《上帝之城》注定成為“炮灰”因為尖銳和深刻，被奧斯卡排斥在外佳片云集，結(jié)局必然悲壯，公司宣傳片拍攝但有時，影迷心中的“熱門”反成“冷門”卻更令人傷感。不少影評人質(zhì)疑奧斯卡的品位，認為其已經(jīng)形成了一套封閉的價值體系。“奧斯卡并不是選當(dāng)年影史地位最高的影片，而是美國人需要的影片，與藝術(shù)價值和票房沒有關(guān)系。央視紀錄片梁思成與林徽因 Liang Sicheng And Lin Hu，”要么符合勵志的“美國夢”趣味，要么你就出局《出租車司機》（1976年）導(dǎo)演：馬丁.斯科塞斯主演：羅伯特.德尼羅、朱迪.福斯特《出租車司機》是因為尖銳深刻被奧斯卡請出頒獎殿堂的一例。紐約街頭的出租車司機拉維斯，是一名從越戰(zhàn)歸來的退役士兵，情場失意、痛恨社會的他，在刺殺議員失敗后，為解救一名雛妓，闖入妓院大開殺戒，自己也深受重傷。原本打算一死了之的拉維斯，卻最終在媒體的宣傳下，被塑造成了社會英雄。片中最為人稱道的便是羅伯特.德尼羅的演技，他將一位經(jīng)受戰(zhàn)爭洗禮，看慣繁華都市陰暗面的反社會人格青年拿捏得精準而又特別，一切落寞與兇悍盡在眼神之中。但該片在奧斯卡上卻顆粒無收，最佳影片被《洛奇》捧走。這有些出人意料，卻并沒有滑出奧斯卡的“邏輯”。在《出租車司機》中，紐約是骯臟的，對于人生意義的探尋最終歸于無奈的妥協(xié)。與此相比，由史泰龍自編自演，講述美國小人物奮斗史的《洛奇》，則是一部不折不扣的熱血勵志電影。一部通篇藍調(diào)壓抑，一部則是由“美國夢”沖泡出的雞湯，形成了有趣的互文，只是后者無疑更符合奧斯卡審美趣味。