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　　紀(jì)念中國(guó)電影誕生一百周年《歌舞升平》主要簡(jiǎn)單闡述國(guó)、粵語歌唱片、黃梅調(diào)電影及粵語戲曲片的分別，它們各自的代表作，綜觀這些片種在香港電影工業(yè)上的重要性和其獨(dú)特性，以及它們于五十年代興起、六十年代末式微的原因。沒想到歌舞片在香港電影發(fā)展中曾經(jīng)有如此重要的地位。首要原因可能就是早期的粵語片就是從粵語大戲發(fā)展而來的。一出粵劇架個(gè)攝像機(jī)就是一部電影。從3、40年代一直到70年代，歌舞片都有著很大的市場(chǎng)，也造就了第一批擁有大量Fans的偶像，如蕭芳芳、陳寶珠等，看70年代的歌舞片片斷甚至有著好萊塢的影子，舞臺(tái)、服飾的現(xiàn)代和華麗也讓人驚嘆。只是80年代開始基本上就很罕見了，也少有成功的歌舞劇。鮑德熹導(dǎo)演的第一部電影就是歌舞片，企業(yè)宣傳片制作雖然在80年代沒有取得成功，但是他說，電影是多元化的，也是循環(huán)的。所以當(dāng)我們看到《如果 愛》的時(shí)候是充滿新鮮感的。但是，我覺得歌舞片的時(shí)代是一去不復(fù)返了吧香港與中國(guó)密不可分的唇齒關(guān)系，猶如國(guó)、粵語片在香港電影上的關(guān)系。這一集主要探討國(guó)語片興起的因由；國(guó)、粵語片共存與此消彼長(zhǎng)的時(shí)期與原因；國(guó)、粵語兩片之間的制作質(zhì)素差異；以及國(guó)、粵語片中的左派與右派電影等。這一集更會(huì)探索七十年代末國(guó)語片式微的原因、香港觀眾摒棄國(guó)語片的因由，當(dāng)中與香港及海外市場(chǎng)口味的改變及片廠制度瓦解的關(guān)系。曾經(jīng)粵語片被稱為“粵語殘片”，而國(guó)語片由于是由大量從上海等地去香港的專業(yè)電影人拍攝而代表了電影的高素質(zhì)。但粵語電影經(jīng)過一段時(shí)間的衰落終究還是找到了出路重新振作，與國(guó)語片融合、共同發(fā)展起來?？戳诉@集，就會(huì)知道什么叫“七日鮮”，什么叫“云吞導(dǎo)演”，頗有意思。片中還提到當(dāng)年邵氏兄弟帶了1500萬美元到香港發(fā)展國(guó)語電影，后來又是1000萬美元，在當(dāng)時(shí)真是非常巨大的投資每一個(gè)社會(huì)都需要英雄，香港也不例外，而我們的英雄，更多時(shí)都出現(xiàn)在電影之中。這一集嘗試從香港電影時(shí)勢(shì)造英雄的角度切入，從游走于香港電影類型中的愛國(guó)電影、武俠片、動(dòng)作片、英雄片、江湖片及警匪片，逐一搜尋當(dāng)中曾出現(xiàn)過的男女英雄人物 / 形象。 這集的內(nèi)容相對(duì)熟悉一些。從1949年民間英雄黃飛鴻到民族英雄李小龍到諧星英雄成龍、洪金寶乃至少林英雄李連杰，武俠功夫片是香港電影的一大特色、也是它走向國(guó)際的敲門磚。除了功夫片中的英雄，還有反映社會(huì)的警匪片中的警界英雄，還有《英雄本色》造就的“小馬哥”及狄龍、姜大衛(wèi)等這樣的江湖英雄，還有以劉德華主演的大量的“草根英雄”、周潤(rùn)發(fā)等“賭界”英雄。當(dāng)然間中也有一些女英雄，如鄭佩佩等人成功塑造的女俠或女警，而近幾年來社會(huì)上顯現(xiàn)的“陰盛陽衰”之勢(shì)也顯露在香港電影中，小男人、大女人的角色常常出現(xiàn)。有點(diǎn)驚人的是，關(guān)于黃飛鴻的電影真是數(shù)不勝數(shù)，僅早期扮演黃飛鴻的演員關(guān)德興在一生中就出演了70多部關(guān)于黃飛鴻的電影，史上最全畢業(yè)生登記表班組鑒定，真是讓人嘆為觀止。而1971年拍攝的電影《女俠》中看到了類似《臥虎藏龍》中的竹林之戰(zhàn)喜劇是香港電影中恒久不衰的類型，一直是香港觀眾的心頭好。由五十年代與基層市民艱苦的生活環(huán)境緊扣的實(shí)況喜劇，到七十年代末打工仔狂想曲式的許冠文喜劇，再到八十年代末涌現(xiàn)的表姐熱及周星馳的無厘頭風(fēng)大行其道，喜劇的變化除見證香港觀眾的口味改變，同時(shí)也反映出它與香港社會(huì)變遷與發(fā)展息息相關(guān)。 從早期的如《難兄難弟》這樣的小人物輕喜劇發(fā)展到70年代由許冠文等許氏三兄弟開創(chuàng)的電視情景喜劇時(shí)，節(jié)奏明顯加快，幾乎是每三分鐘必有一笑，夸張化、西方化。同時(shí)，喜劇中的人物從善良的形象漸漸變成了猥瑣。 此后，洪金寶等也開創(chuàng)了一派功夫喜劇。而到80年代，則是喜劇的鼎盛時(shí)代，也是我們開始接觸香港電影的時(shí)期吧。即便如今過去許多年，有些“最佳損友”或“福星”以及幾部賀歲片中的搞笑場(chǎng)面都還能記得。而其中貢獻(xiàn)最大的就是“新藝城”電影公司，好像是黃百鳴的。片中黃百鳴介紹說，當(dāng)時(shí)公司里有一個(gè)“奮斗房”，供六個(gè)頭互相激發(fā)靈感、創(chuàng)作劇本，這六個(gè)頭是麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、曾志偉、泰迪羅賓，呵呵，看這些名字就足以一窺其實(shí)力了。王晶說，自己就是一個(gè)“娛樂匠”。而由于喜劇的大受歡迎，引來了大量的濫拍最后導(dǎo)致了觀眾的厭倦。一直到周星馳重新走出一條獨(dú)特的“無厘頭”之路才又再次重新振作了喜劇。片子以許冠文的一句話做了結(jié)束語：用喜劇的角度看待世界從1978年至2003年，香港電影由粵語片到被稱為港產(chǎn)片，無論市場(chǎng)或觀眾口味都經(jīng)歷大起大落的變化，但作為文化產(chǎn)物之一的電影藝術(shù)，經(jīng)歷了廿五個(gè)年頭，也反映出本土文化的興起與隱沒。 如今我們稱謂的“港產(chǎn)片”這個(gè)概念其實(shí)是出現(xiàn)在70年代后的，之前則只有“國(guó)語片”和“粵語片”的概念和區(qū)分。從這一集可以看到香港電影是如何隨著時(shí)代的變遷而發(fā)展的，它與時(shí)代緊密相連。如片中所說，香港電影其實(shí)也是香港歷史和社會(huì)的一個(gè)注腳。雖然看過很多的香港電影，但是當(dāng)我隨著片中回顧香港電影88年開始的“懷舊風(fēng)”，以及面臨回歸的“移民問題”、因回歸產(chǎn)生的家庭問題、困惑等等之后，或許會(huì)對(duì)那些刻著時(shí)代印記、電影山楂樹之戀影評(píng) 編導(dǎo)專業(yè)，香港人在時(shí)代變化中的心態(tài)變化的電影有一些更深的理解。尤其是在面對(duì)一連串諸如經(jīng)濟(jì)蕭條、SARS等時(shí)顯示出來的能熬能做打不死的精神。同時(shí)，這樣的回顧也是帶著反思的，看到從內(nèi)地剛開放時(shí)在電影中不自覺地顯露出來的夾雜著害怕的“嘲諷”“歧視”、身為香港人的自豪到后來的香港人自己變成被嘲諷的對(duì)象，自我的矮化中也都透著無奈。但是，更多的也是探索和展望，憑著香港人的精神，影視視頻制作度過了90年代香港電影的低迷期之后，從《無間道》開始或許會(huì)再次走向輝煌。而在北望神州的熱潮中，面對(duì)“港產(chǎn)片”是否還會(huì)繼續(xù)存在的問題，有的也只是猜測(cè)。這種“無國(guó)界”或許可以從兩個(gè)方面來說，一個(gè)是人才的引進(jìn)，并且積極地學(xué)習(xí)西方、日本等擁有的先進(jìn)技術(shù)和觀念。比如早期上海的大量影人的涌入。除了著名的“鬼佬”杜可風(fēng)，此外還有日本人西本正等給香港電影帶來了彩色電影和寬銀幕等技術(shù)，韓國(guó)導(dǎo)演鄭昌和帶來的拍攝手法，讓香港電影走進(jìn)歐洲。而在邵氏產(chǎn)量過高導(dǎo)致攝影棚不夠用的時(shí)候，居然還是到日本拍攝用日本演員拍攝香港片，因?yàn)槿毡救碎L(zhǎng)得跟中國(guó)人比較像，同時(shí)還要給那些日本演員取中文名字。 另一方面的“無國(guó)界”指的是香港電影是如何走出香港進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)。包括同好萊塢合作，以功夫片打入歐美市場(chǎng)，用以成龍為代表的功夫喜劇片跨越國(guó)界，如何以合作的形式獲得在泰國(guó)、星馬地區(qū)的本地片待遇，以及如何為臺(tái)灣和內(nèi)地架起一座合作的橋梁作為一種娛樂形式，香港電影始終是很貼近人們生活的，充滿了對(duì)小人物的關(guān)懷，真實(shí)的反映出香港人生活和心態(tài)的變化。而香港電影的成功也反映了香港人的特質(zhì)。片中有電影人說道，香港電影可能經(jīng)常是看到國(guó)外有什么好的就拿來抄，改造成適合香港的，等熱過一陣后又急忙跟隨著下一股熱潮。雖然有用抄襲之嫌，卻也顯示了香港人對(duì)市場(chǎng)的快速反應(yīng)和適應(yīng)能力、很強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力，并總是能很好地將各種風(fēng)格融合在香港電影中化為己用，也算是一種不斷的創(chuàng)新吧。雖然香港電影從90年代開始陷入低迷，但是，它曾經(jīng)是如此輝煌過，一個(gè)如此小的彈丸之地創(chuàng)造出如此多的電影或者說是那么強(qiáng)大的電影經(jīng)濟(jì)! 100年來電影人的心血，成就了香港的 “百年夢(mèng)工場(chǎng)” ，港臺(tái)電視部?jī)晌槐O(jiān)制與八位導(dǎo)演，花了一年時(shí)間，日與夜埋首制作的《百年夢(mèng)工場(chǎng)》共分8集，為你剖析香港電影百年歷史。監(jiān)制張健華形容今次節(jié)目制作工程龐大，八集節(jié)目用了 300多部電影的精華片段，邀請(qǐng)老、中、青影人接受訪問，亦有珍貴的電影資料。張健華說：“凡講得出名、具代表性的電影，我們也有找過，可以接觸到的有關(guān)電影人，我們也嘗試聯(lián)絡(luò)，故節(jié)目尾段列出的鳴謝名單起碼6、7頁紙，相信破了節(jié)目鳴謝名單的最長(zhǎng)紀(jì)錄。” 《百年夢(mèng)工場(chǎng)》足足制作了一整年，以新角度包裝也是節(jié)目重點(diǎn)之一，三維動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域。張健華說：“今次我們有 6人顧問團(tuán)，包括羅卡、吳昊、余慕云、石琪、黃愛玲與李焯桃，這是歷史紀(jì)錄節(jié)目，公司宣傳片拍攝數(shù)據(jù)準(zhǔn)確很重要，顧問也是義務(wù)性質(zhì)做資料審閱，還有在內(nèi)容方面提出意見。” 邀請(qǐng)了200位藝人講歷史故事，嘉賓有：成龍、吳宇森、狄龍、洪金寶、陳可辛、曾志偉、劉青云、劉偉強(qiáng)、許冠文、陳寶珠、鄭裕玲、梁家輝、黎明、蔡卓妍、黎姿、容祖兒、梁詠琪、莫文蔚、蕭芳芳、楊采妮、古天樂等，這陣容要讓大家知道，香港電影現(xiàn)在仍是人材濟(jì)濟(jì)。張健華稱，節(jié)目更重大的意義是要為香港電影史存紀(jì)錄，“ 香港年輕一輩很難感受到香港昔日的電影輝煌時(shí)刻，可能那些十來歲的小朋友連許冠文是誰也不清楚，希望節(jié)目能加深他們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)。” 《百年夢(mèng)工場(chǎng)》完整地記錄了華語電影100年間的發(fā)展，破天荒邀請(qǐng)到接近200位知名影藝人擔(dān)任主持及嘉賓，并搜羅了超過300部電影的珍貴片段，當(dāng)中包括歌舞片、動(dòng)作片、喜劇、國(guó)語及粵語片，以至新浪潮電影等等，每格畫面里的光與影，時(shí)間、地點(diǎn)及人物，均屬所有香港人的集體回憶，牙齒松動(dòng)怎么修復(fù) 堅(jiān)固牙齒有什么好方法！因此別具收藏價(jià)值，無論是否華語電影的忠實(shí)愛好者，都會(huì)視之為難得的瑰寶《百年夢(mèng)工場(chǎng)》電視節(jié)目大受觀眾的歡迎，收視理想。這個(gè)節(jié)目請(qǐng)來超過五十位藝人擔(dān)任主持，陣容鼎盛。節(jié)目探討近百年來香港電影工業(yè)的歷史和現(xiàn)象，回顧過去的光輝歲月，并展望將來再創(chuàng)電影新機(jī)。《百年夢(mèng)工場(chǎng)》不但從宏觀角度探討香港電影發(fā)展，并透視多年來的不同電影品種，包括歌舞片、動(dòng)作片、喜劇、國(guó)語、粵語片和新浪潮電影等出場(chǎng)人物 ： 成龍 杜可風(fēng) 黎姿 黎明 梁詠琪 李子雄 朱茵 張達(dá)明 鄭裕玲 趙良駿 莫文蔚 謝賢 梁家輝 吳鎮(zhèn)宇 Twins 張堅(jiān)庭 鮑起靜 麥兆輝 李嘉欣 張同祖 古天樂 鄭佩佩 馮德倫 鄭中基 劉青云 鄧凱光 岑建勛 葉童 曾志偉 楊采妮 鄭伊健 房祖名 李燦森 吳思遠(yuǎn) 蕭芳芳 鄭佩佩 薛家燕 靜婷 容祖兒 李香琴 羅卡 朱日紅 吳昊 黃奇智 波波 方力申 麥基 陳寶珠 許冠文 林敏怡 潘緣良 鮑德熹 馬馮國(guó) 金培達(dá) 馬楚成 吳君如 高志森 壯澄 陳可辛 蕭若元 謝賢 曾江 龍剛 周聰 朱克 朱日紅 雷震 鄭文懷 黃家禧 王為一 黃愛玲 吳回 吳楚帆 列俘 司圖安 竇漢勛 鮑起靜 張?chǎng)窝?黃百鳴 . 等