怎樣寫一部紀錄片劇本

這是TRISHA·達斯的散文集，共八篇，對如何寫好一個紀實劇本給出了非常詳細的分析和指導。廣告片一種視聽雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺形象上給人以強烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運用夸張的形象刺激消費者的感官，以達到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。紀錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬—20萬元左右，比較百萬的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費，且播出費亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運用現(xiàn)在時或過去時的電視紀實手法，對企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實力等各個方面，給予集中而深入的展示。這本散文集之所以被翻譯成中文，是因為就國內(nèi)紀錄片創(chuàng)作者而言，似乎寫劇本并不是上帝視角下的全景式解說詞類，或者說他們并不理解紀錄片為什么要寫劇本，所以這本散文集對于紀錄片創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)化有一定的指導意義。

導論

Gene Fowler曾經(jīng)說過：寫劇本很容易啊，就是我們盯著稿紙看啊看啊，看得腦門往外冒血了，就行了。嗯，要是有一件事真能讓你往外飆血，那就是——寫個超級中國精彩的紀錄片進行劇本！

通常在現(xiàn)實生活中，我們的思想和感情、理性和激情都糾纏在一起。在電影中，當你看到一具尸體時，你會立刻感到同情，或者你會感嘆生命是轉(zhuǎn)瞬即逝的，無邊無際的；但是如果我們在路邊看到一具尸體，你會感到震驚甚至厭惡。感覺比生活經(jīng)歷更持久。在現(xiàn)實生活中，生活經(jīng)歷因時間的反映而有意義，在發(fā)生的瞬間也有意義。一個好的劇本是你用來書寫內(nèi)心情感與光明篇章的工具。這就是為什么寫劇本是整部電影最重要的部分。

制作紀錄片最貶低的部分就是劇本。曾幾何時，一些學校認為紀錄片的制作需要自發(fā)性和有機性，導演需要用自己的作品來呼吸。很多導演在拍攝之前會寫一個 zimi 而不是一個劇本，當然這對其他類型的紀錄片也很有效，這對導演能控制的主題尤其適用 -- 政治集會，重大事件，自然災害，A或示威。但大多數(shù)紀錄片導演都會問自己”我做了什么”.這使得有必要從一個好的劇本開始，不管在拍攝過程中有沒有改變。通常，提前準備好劇本可以決定一部紀錄片的成敗，甚至影響你的紀錄片是好是壞。

寫紀錄片劇本有兩個階段:

拍攝腳本

后期制作劇本

拍攝視頻腳本就像是你在上路漂泊時隨身帶著的地圖。旅途中你會遇見自己各種功能障礙，也會有一些意外之喜，你會在人跡罕至處發(fā)現(xiàn)學生精彩又未知之地。你可以決定是我們沿著中國一個發(fā)展方向問題而去，或是旁逸斜出，一而再再而三，地圖總能幫你找到路，以免走失。拍攝腳本就為你的紀錄片旅程學習提供相關(guān)概念以及地圖。它統(tǒng)籌你前期的調(diào)查，讓故事主要輪廓浮出水面，并為你的拍攝工作提供一種視覺技術(shù)指南。拍攝腳本和后期使用腳本語言一樣都是可以既詳細，又可簡略，這都得看編劇所得到的信息資源多寡。

首先，劇本不能塞滿一堆鏡頭列表，這些列表只能在制作過程中出現(xiàn)，包括詳細的鏡頭計數(shù)，解釋，場景轉(zhuǎn)換，以及其他制作細節(jié)。雖然有些導演和編劇把劇本和拍攝名單結(jié)合起來，但他們是不同的個體。