形象片拍攝過程中可以使用一個固定鏡頭的技巧

固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭

正常情況下，每一個鏡頭都要一動不動，一絲不茍，任何可以避免的晃動因素都要堅決消除。紀(jì)錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬—20萬元左右，比較百萬的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費(fèi)，且播出費(fèi)亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運(yùn)用現(xiàn)在時或過去時的電視紀(jì)實(shí)手法，對企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個方面，給予集中而深入的展示。廣告片一種視聽雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺形象上給人以強(qiáng)烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運(yùn)用夸張的形象刺激消費(fèi)者的感官，以達(dá)到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。即使在擁擠和緊急的情況下，我們也應(yīng)該努力保持固定畫面的最大穩(wěn)定性和平衡。這也涉及到如何拿相機(jī)的問題。一般來說，固定畫面應(yīng)該盡量用三腳架來拍攝，以防拍肩造成不穩(wěn)定。但是，回顧目前國內(nèi)的很多電視節(jié)目，很明顯很多固定畫面應(yīng)該用或者用三腳架而不是用，使得畫面晃晃悠悠。這與國外電視工作者對三腳架的精心保護(hù)和小心使用形成了鮮明的對比。尤其是當(dāng)俯仰角較大，變焦鏡頭被推至長焦距時，如果相機(jī)稍有不穩(wěn)定，就會在畫面中反射出明顯的晃動，而我們很多攝影師仍然是“睜一只眼閉一只眼”，用肩膀“無聲地移動”繼續(xù)拍攝固定的畫面。

很明顯，這不僅僅是拿攝像機(jī)的方法，本質(zhì)上，反映了攝像師的態(tài)度和A精神。因此，特別強(qiáng)調(diào)從認(rèn)真利用三腳架開始，培養(yǎng)敬業(yè)精神，認(rèn)真創(chuàng)作態(tài)度，拍攝好固定畫面的名副其實(shí)。當(dāng)然，在實(shí)踐中，由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們不一定都能夠發(fā)揮三腳架的作用。這就需要根據(jù)實(shí)際情況靈活調(diào)整，依靠生命的支撐點(diǎn)和穩(wěn)定點(diǎn)來代替三腳架，幫助我們拍攝穩(wěn)定的固定畫面。

注重捕捉動態(tài)因素，增強(qiáng)畫面的內(nèi)在生命力

固定一個畫面易“死” 易“呆”，容易導(dǎo)致出現(xiàn)學(xué)生平板一塊、缺乏自己生氣的情況，因此，在拍攝一些固定生活畫面時應(yīng)注意及時捕捉市場活躍影響因素，調(diào)動企業(yè)動態(tài)環(huán)境因素，做到靜中有動、動靜相宜。比如說，拍攝一池春水，就可以在畫面中攝入幾只浮游爆戲的鴨子，漣滿的運(yùn)動和小鴨的運(yùn)動發(fā)展使得“死水”“活”了起來。此外，固定畫面中人物的調(diào)動和運(yùn)動，也是非常活躍用戶靜態(tài)分析畫面的有效教學(xué)手段。

例如，在一個小麥滾滾的國家拍攝收獲的場景時，你可以捕捉到一個牧場主在田間小路上趕著牛群。我們知道，電視的固定畫面，如果沒有畫面的內(nèi)部運(yùn)動，單個鏡頭的畫面與攝影沒有多大區(qū)別，很容易讓觀眾有看畫面的感覺。因此，在拍攝固定畫面時，應(yīng)注意避免“枯燥”的畫面效果，盡量利用畫面可以融入“活”的“動態(tài)”因素，使固定畫面“活”起來。

要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)

如果固定的屏幕不注重前景、背景和立體的搭配，不注重圖形的縱軸或物體的高度，那么屏幕就容易缺乏主體感、空間感。