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　　龍母才是權(quán)力的游戲里的革命者 7月16日，備受矚目的美劇《權(quán)力的游戲》(Game of Throne)第七季回歸熒幕，據(jù)HBO的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，第七季第一集在短短一天之內(nèi)斬獲1610萬收看量，再次刷新收視紀(jì)錄。由于制作方已經(jīng)確認(rèn)，全劇將于第八季迎來終局，而最后兩季的集數(shù)都大為減少，這讓廣大劇迷突然有了“看一集少一集”的珍惜感，也讓最后兩季有了更高的觀眾預(yù)期和話題效應(yīng)眾所周知，《權(quán)游》素以人物的浩如煙海、線索的龐雜多變、情節(jié)的錯(cuò)綜復(fù)雜著稱。然而，在如此之多的人物、線索和情節(jié)當(dāng)中，貫穿故事始終的兩個(gè)母題，卻一直沒有改變，即“復(fù)仇”與“革命”。MINI 把它拍成了一部真實(shí)的電影這兩個(gè)主題，分別支撐起了全片的兩條核心故事線：維斯特洛大陸各大家族之間的王朝戰(zhàn)爭(zhēng)，以及“龍母”丹妮莉絲試圖開創(chuàng)新天新地的革命計(jì)劃《權(quán)游》故事的前史是發(fā)生于三十年前的“簒奪者戰(zhàn)爭(zhēng)”(War of Usurper)，以勞勃.拜拉席恩為領(lǐng)袖的五大家族起義軍，企業(yè)宣傳片制作聯(lián)合推翻了坦格利安王朝三百年的統(tǒng)治，建立了拜拉席恩王朝。這標(biāo)志著持續(xù)穩(wěn)定了三百年之久的維斯特洛大陸，開始了新一輪動(dòng)蕩的權(quán)力分配和重組。正是由于“簒奪者戰(zhàn)爭(zhēng)”之后，脆弱的權(quán)力平衡難以維系，使得拜拉席恩、史塔克、蘭尼斯特、徒利與艾琳五大家族之間相繼反目，其最終結(jié)果是，推動(dòng)搖籃的手推動(dòng)商界，蘭尼斯特家族獨(dú)攬大權(quán)由此，開啟了整部《權(quán)力的游戲》之后的故事：蘭尼斯特家族渴望鞏固不義得來的統(tǒng)治，而史塔克、拜拉席恩等家族則掀起一輪又一輪的復(fù)仇運(yùn)動(dòng)，將整個(gè)維斯特洛大陸的所有家族勢(shì)力裹挾其中，爆發(fā)了規(guī)?？氨群x奪者戰(zhàn)爭(zhēng)的“五王之戰(zhàn)”，權(quán)力的重心不斷分化、移動(dòng)和突轉(zhuǎn)，直至本季在這個(gè)故事線中，“復(fù)仇”的邏輯支撐著整個(gè)劇情的合理運(yùn)動(dòng)，圍繞“鐵王座”的爭(zhēng)奪所展開的復(fù)仇 反復(fù)仇 再?gòu)?fù)仇，構(gòu)成了《權(quán)力的游戲》當(dāng)中主要的矛盾沖突，以及人物與人物之間的本質(zhì)關(guān)系。全劇整體所呈現(xiàn)出來的血腥、殺戮和陰暗的美學(xué)基調(diào)，其實(shí)正是依托在這種故事邏輯之上的相應(yīng)表達(dá)這是一個(gè)信奉“為達(dá)目的不擇手段”信條的世界，也是一個(gè)遵循“人人與人人為敵”法則的世界，任何春風(fēng)和煦般的美好、善良、溫存和感動(dòng)，都只是一種短暫虛假的幻象，一種只能想想而已的奢侈品，甚至是一種巨大的危險(xiǎn)品——君不見，善良溫和的凱瑟琳夫人，轉(zhuǎn)中國(guó)80后飯日群體生活狀態(tài)與情感世界，和勇敢正直的“少狼主”羅卜.史塔克，眨眼就被溫情脈脈的佛雷老爺給滅門了在這個(gè)權(quán)力世界之中，其實(shí)不存在任何歷史意義產(chǎn)生的契機(jī)，我們看不到任何意義上的歷史演進(jìn)與發(fā)展，而只是幾大家族之間的重新分配和輪流坐莊：“皇帝輪流做，明年到我家。”這是構(gòu)成《權(quán)力的游戲》故事架構(gòu)第一個(gè)主題：王朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史循環(huán)然而，為維斯特洛世界中受難的人們、同時(shí)也為觀眾帶來希冀的，則是在故事另一邊的“龍母”丹妮莉絲。如果如前所說，劇中其他勢(shì)力的反抗行為，都只是一種在舊的行事邏輯之下的叛亂或復(fù)仇的話，那么龍母歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)，渴望重奪維斯特洛大陸統(tǒng)治權(quán)的計(jì)劃，則稱得上是劇中真正的革命行為在第五季中，龍母與成為她的軍師的“小惡魔”提利昂.蘭尼斯特有一番對(duì)話。公司宣傳片拍攝龍母說道：“蘭尼斯特、坦格利安、拜拉席恩、史塔克、提利昂……不過是同一車輪上的輻條。”足智多謀的提利昂說：“你不是第一個(gè)想阻擋車輪的人。”龍母斬釘截鐵地說：“我是粉碎車輪的人。” 后來這段內(nèi)容，又配以壯觀的動(dòng)畫效果出現(xiàn)在了之前第七季的宣傳片當(dāng)中：代表五大家族的動(dòng)物互相搏斗，后又化為齏粉。在這個(gè)飽含機(jī)鋒的隱喻中，正透露出了本劇的關(guān)鍵。“車輪”，正是如前所述，圍繞鐵王座而展開的王朝循環(huán)提利昂所說的“阻擋車輪”，其含義是讓王朝的循環(huán)停止下來、不要輪到下一家坐莊，換句話說，讓自己的家族千秋萬代、永遠(yuǎn)掌權(quán)——這是權(quán)力幾乎本能的天然訴求。洞察歷史的提利昂，影視視頻制作無非是在勸誡很可能掌權(quán)的龍母：不要做“傳之無窮”的大夢(mèng)但龍母的回答，不是要停止車輪，而是“粉碎車輪”——換句話說，徹底粉碎這個(gè)“權(quán)力的游戲”，粉碎幾大家族之間的歷史循環(huán)，粉碎象征著權(quán)力萬惡之源的“鐵王座”，而代之以真正的平等龍母在“奴隸灣”期間，不惜冒著危及統(tǒng)治的風(fēng)險(xiǎn)，也要廢除不人道的奴隸制，將所有奴隸都赦免為自由人。這正是她的革命政治的起點(diǎn)，也暗示著她所希望展現(xiàn)的真正抱負(fù)。這是故事的結(jié)束，也是革命的開端在這個(gè)意義上，整部《權(quán)力的游戲》，其實(shí)有著深刻的歷史哲學(xué)原型。它正暗合于西方從封建王朝政治到現(xiàn)代民主政治的巨大轉(zhuǎn)換。而龍母在其中則扮演著類似華盛頓、克倫威爾或羅伯斯庇爾式的角色——既是在舊制度下生長(zhǎng)和孕育的勝利者，又是這個(gè)舊制度的埋葬者和終結(jié)者。至于龍母能否走到那天，我們還需拭目以待。