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　　動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)一詞，源于第二次世界大戰(zhàn)前的日本，當(dāng)時(shí)日本把用線條描繪的漫畫(huà)稱為動(dòng)畫(huà)。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)今的動(dòng)畫(huà)可以通過(guò)計(jì)算機(jī)生成和適時(shí)播放，從傳統(tǒng)制作方式到觀念，較傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)都產(chǎn)生了革命性的變化從字面意義上看動(dòng)畫(huà)是活動(dòng)的、賦予生命的圖畫(huà)。Animation是英文對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的稱謂，動(dòng)詞形式是Animate，詞義有“賦予……以生命，使……活起來(lái)”的意思。Animation包括所有使用逐格拍攝方式，使木偶等沒(méi)有生命的事物產(chǎn)生看起來(lái)象有生命一樣運(yùn)動(dòng)起來(lái)的電影，屬于電影的四大片種之一，是動(dòng)畫(huà)片、剪紙片、木偶片、和折紙片的總稱。因此動(dòng)畫(huà)是“賦予生命”的含義電影是根據(jù)“視覺(jué)暫留”原理，運(yùn)用拍攝的手段，把事物的影像攝錄在膠片上，通過(guò)制作后進(jìn)行放映，在銀幕上再現(xiàn)所拍攝事物的活動(dòng)影像。電影技術(shù)是科學(xué)技術(shù)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，達(dá)到一定階段的產(chǎn)物。動(dòng)畫(huà)同電影一樣屬于視聽(tīng)藝術(shù)范疇。動(dòng)畫(huà)的基本原理與電影電視一樣，是以人眼的“視覺(jué)暫留”現(xiàn)象為基礎(chǔ)的。利用這一原理，在一幅畫(huà)面沒(méi)有消失之前播放下一畫(huà)面，視網(wǎng)膜就會(huì)出現(xiàn)流暢的“運(yùn)動(dòng)”假象。動(dòng)畫(huà)的紀(jì)錄是以逐個(gè)拍攝的方式進(jìn)行的，這是動(dòng)畫(huà)區(qū)別于其他一般電影的地方，是所有動(dòng)畫(huà)的共性，評(píng)判是否是動(dòng)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)隨著社會(huì)的進(jìn)步科技的飛速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)技術(shù)的進(jìn)步呈現(xiàn)出革命性的進(jìn)步，現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)早已不局限于簡(jiǎn)單的幾種方式了，動(dòng)畫(huà)家運(yùn)用各種手段、技術(shù)、材料來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)。三維技術(shù)、動(dòng)作捕捉系統(tǒng)等高科技的運(yùn)用使動(dòng)畫(huà)影片的真實(shí)感和空間感大大加強(qiáng)，加快了動(dòng)畫(huà)的制作周期，增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力度。在美、日等許多國(guó)家，動(dòng)畫(huà)已經(jīng)作為一種產(chǎn)業(yè)，由影片、書(shū)刊、畫(huà)冊(cè)、音像制品，發(fā)展到以動(dòng)畫(huà)角色形象為依托的文具、玩具、服裝、工藝等其他衍生產(chǎn)品。大大超越了其原有的含義，越來(lái)越滲透到人們的生活之中。表現(xiàn)方式也越來(lái)越自由充滿個(gè)性與創(chuàng)意動(dòng)畫(huà)作為一種娛樂(lè)大眾的特殊藝術(shù)樣式，以其“隨心所欲”和“奇思妙想”的構(gòu)思，公司宣傳片拍攝從故事到視聽(tīng)的綜合藝術(shù)表現(xiàn)的。吸引著孩子、老人以及其他各年齡層次的觀眾，同時(shí)也吸引著越來(lái)越多的年輕人學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)這門(mén)專業(yè)。大多數(shù)的初學(xué)者提及最多的是學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)的技法、技術(shù)等。其實(shí)從本質(zhì)上說(shuō)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)最核心的部分，是要解決動(dòng)畫(huà)的傳達(dá)實(shí)質(zhì)（即動(dòng)畫(huà)要表達(dá)的主題、思想、內(nèi)涵等）和動(dòng)畫(huà)特有的表現(xiàn)語(yǔ)言與規(guī)律。因?yàn)閯?chuàng)造一個(gè)富有生命活力的動(dòng)畫(huà)角色，不僅僅是讓其動(dòng)起來(lái)，而是要使整個(gè)動(dòng)畫(huà)富有強(qiáng)烈而又具有有鮮明個(gè)性的藝術(shù)表現(xiàn)力。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)有其特殊的語(yǔ)言環(huán)境和語(yǔ)言法則，動(dòng)畫(huà)角色的“生命”形態(tài)完全不同，因而其敘述故事的方式也是獨(dú)樹(shù)一幟的。編排這部動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)教材的原意，是想使學(xué)習(xí)者能掌握作為動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)方式的一般規(guī)律。因?yàn)橐徊縿?dòng)畫(huà)片無(wú)論是創(chuàng)意和故事情節(jié)與內(nèi)容的構(gòu)思多么巧妙，表現(xiàn)手法有多么震撼視聽(tīng)，首先是要讓觀眾明白影片所表達(dá)的初衷。那么獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言如何修煉，如何更好的去運(yùn)用呢？需通過(guò)大量的實(shí)踐與思考才能領(lǐng)教其中的“門(mén)道”。愿此書(shū)使學(xué)習(xí)者有所得、有所用在一部動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作及制作的全過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)就是體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)片敘事語(yǔ)言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。從動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的角度上看，這已是進(jìn)入視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)層面。這不僅是要對(duì)全片所有鏡頭的變化與連接關(guān)系，甚至包括節(jié)奏都要進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)對(duì)于每一個(gè)鏡頭的畫(huà)面、聲音、真正的海岸生活鷺島北海灣全案行銷策劃提案文，時(shí)間等所有構(gòu)成要素作出準(zhǔn)確的設(shè)定。動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)際上是導(dǎo)演對(duì)一部動(dòng)畫(huà)片的理解和表現(xiàn)的周密思考，同時(shí)也是導(dǎo)演對(duì)影片的總體設(shè)計(jì)和施工藍(lán)圖。需要注意的是動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作不同于電影，它是采用后期工程前置的模式進(jìn)行的，即不允許有片耗比（在電影或電視劇的拍攝中都是允許有不同程度的片耗比，如：1小時(shí)的影片可以拍2小時(shí)甚至更長(zhǎng)的長(zhǎng)度，以供在后期剪輯中進(jìn)行選擇、刪節(jié)）。因此，分鏡頭的創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上已經(jīng)是對(duì)一部動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行了一次初剪。從這一角度上看，這次的題材在印度除了他沒(méi)人敢拍，在這一階段的學(xué)習(xí)是要從導(dǎo)演的角度去思考，其判斷力是要通過(guò)后面一系列實(shí)驗(yàn)才能檢驗(yàn)并逐步積累經(jīng)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)成為工業(yè)化生產(chǎn)模式是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與技術(shù)成熟的標(biāo)志。在當(dāng)今工藝流行的時(shí)代，要制作一部好的動(dòng)畫(huà)片，不僅僅是體現(xiàn)在合理的計(jì)劃性與生產(chǎn)程序化方面（即前期的一些案頭設(shè)計(jì)工作以及具體表現(xiàn)的工作，包括：文學(xué)劇本、文字分鏡頭劇本、畫(huà)面分鏡頭劇本、對(duì)白臺(tái)本、錄音臺(tái)本、生產(chǎn)進(jìn)度表、造型設(shè)計(jì)、鏡頭畫(huà)面施工設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)與表現(xiàn)以及背景繪制等），還要從劇本著手，要有一個(gè)好的創(chuàng)作意圖和一個(gè)優(yōu)秀的分鏡頭劇本，才能夠完成動(dòng)畫(huà)片的前期準(zhǔn)備動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作工藝流程：創(chuàng)意構(gòu)思——文學(xué)劇本——文字分鏡頭——導(dǎo)演闡述——人物設(shè)定——環(huán)境設(shè)定——形象設(shè)計(jì)——畫(huà)面分鏡頭設(shè)計(jì)——標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)（人物、場(chǎng)景、服飾、道具）——美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)——鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)——填寫(xiě)攝影表——原畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)——背景繪制——加中間動(dòng)畫(huà)——描線與上色（電腦、手工）——校對(duì)拍攝——剪輯——錄音——聲音與畫(huà)面合成這是一般的動(dòng)畫(huà)制作流程，劇本和分鏡頭占據(jù)了前期準(zhǔn)備的很大一部分，公司宣傳片拍攝這也說(shuō)明了分鏡頭設(shè)計(jì)的重要性和不可替代性在影視動(dòng)畫(huà)這個(gè)概念中，電影鏡頭是一個(gè)重要的詞語(yǔ)，那么電影鏡頭是什么概念呢？要想進(jìn)一步弄清動(dòng)畫(huà)的概念，了解動(dòng)畫(huà)分鏡頭的概念，還必須要理解相關(guān)的闡述與概念。比如說(shuō)什么是鏡頭？鏡頭畫(huà)面的設(shè)計(jì)有什么意義？鏡頭和視覺(jué)又有什么聯(lián)系等一系列的相關(guān)概念要談分鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)，首先要談什么是鏡頭畫(huà)面？像我們所知道的那樣：“鏡頭是畫(huà)面構(gòu)成的基礎(chǔ)，每一個(gè)畫(huà)面都是鏡頭最終的外在體現(xiàn)。鏡頭是畫(huà)面的承載形式，鏡頭也是構(gòu)成影像畫(huà)面的最基本的元素。”鏡頭和畫(huà)面是相輔相成密不可分的，鏡頭畫(huà)面是承載影像的物質(zhì)載體。鏡頭畫(huà)面是導(dǎo)演用來(lái)展示鏡頭面前發(fā)生事件人物的現(xiàn)實(shí)，而這種現(xiàn)實(shí)又是圍繞導(dǎo)演的意圖而設(shè)置的。從這個(gè)意義上講影視動(dòng)畫(huà)的鏡頭設(shè)計(jì)，鏡頭與畫(huà)面之間不是并列關(guān)系，而是相互影響、相輔相成并融為一個(gè)整體的。畫(huà)出來(lái)的鏡頭畫(huà)面其視覺(jué)效果都是根據(jù)視聽(tīng)藝術(shù)的規(guī)律，把畫(huà)面鏡頭畫(huà)，把視角擬人化，以期達(dá)到藝術(shù)作品與觀眾的共鳴動(dòng)畫(huà)與電影的表現(xiàn)形式相似，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭銜接來(lái)表達(dá)一個(gè)完整的故事。作為美術(shù)設(shè)計(jì)的分鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)，是根據(jù)分鏡頭文學(xué)劇本提供的每一鏡頭的內(nèi)容以及導(dǎo)演的意圖，逐個(gè)將每個(gè)鏡頭進(jìn)行畫(huà)面的設(shè)計(jì)繪制，然后再確定角色在鏡頭的位置、角度以及與背景的關(guān)系等在影視動(dòng)畫(huà)電影中，所謂電影鏡頭，就是用攝影機(jī)不間斷地拍攝下來(lái)的片斷。它也是構(gòu)成影片的基本單位，當(dāng)然也是影造型語(yǔ)言的基本視覺(jué)元素。在動(dòng)畫(huà)片中其鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)最終是以銀幕為載體出現(xiàn)的。如果把銀幕看作是畫(huà)面，企業(yè)宣傳片“中建鋼構(gòu)宣傳企業(yè)宣傳片制作-中建鋼構(gòu)宣傳片，那么鏡頭畫(huà)面都是圍繞銀幕這個(gè)畫(huà)面來(lái)設(shè)計(jì)的。鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)也就是為了最終的載體有一個(gè)連貫的、節(jié)奏緊湊的載體而做的前期工程。影視鏡頭從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，也就和動(dòng)畫(huà)鏡頭保持了高度的一致性當(dāng)我們學(xué)習(xí)繪畫(huà)的時(shí)候?qū)L畫(huà)構(gòu)圖有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)，那就是繪畫(huà)中對(duì)畫(huà)面設(shè)計(jì)構(gòu)成的定義是：“畫(huà)面構(gòu)成是指在四邊形的畫(huà)面中，繪畫(huà)者為了表現(xiàn)主題時(shí)所進(jìn)行的圖形配置”。而現(xiàn)在我們?cè)陔娪爸袑?duì)構(gòu)圖的定義是：“為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，分布在畫(huà)面中，以形成一定的畫(huà)面形式。”所以說(shuō)構(gòu)圖就是要在每一個(gè)鏡頭畫(huà)面中體現(xiàn)一種畫(huà)面布局，一種畫(huà)面結(jié)構(gòu)。從定義上看來(lái)，電影與繪畫(huà)構(gòu)圖除運(yùn)用形式外，還是有相通之處的。它們二者都是在四邊形的畫(huà)面中，為了表達(dá)自身的主題，而對(duì)畫(huà)面中的所有的造型因素進(jìn)行一種合理的配置動(dòng)畫(huà)繪制相對(duì)于純繪畫(huà)來(lái)講，還是有一定區(qū)別的，《論語(yǔ)》中提到：“工欲善其事，必先利其器”，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作也不例外，我們簡(jiǎn)單熟悉一下動(dòng)畫(huà)繪制所需要的一般工具動(dòng)畫(huà)繪制所用的紙都在一側(cè)打著統(tǒng)一的三個(gè)孔，這個(gè)孔就叫做定位孔。繪制動(dòng)畫(huà)時(shí)需要將紙?zhí)自谝粋€(gè)特定的固定器上，這個(gè)固定器就叫做定位器。制作人員一般都是在透光臺(tái)上工作，這樣工作起來(lái)才能夠使相連的動(dòng)作不至于錯(cuò)位繪制的方法，按照原畫(huà)的編號(hào)順序，將前后兩張?jiān)?huà)相疊在一起，套在定位器上，覆蓋上一張規(guī)格相同的空白動(dòng)畫(huà)紙。然后，打開(kāi)透光臺(tái)面下的燈光，在兩張?jiān)?huà)形象動(dòng)態(tài)之間，按照要求畫(huà)出第一張中間畫(huà)。這張中間畫(huà)的動(dòng)作和形態(tài)變化往往比較大，難度相對(duì)較高，俗稱“一動(dòng)畫(huà)”。“一動(dòng)畫(huà)”完成之后，再將第一張?jiān)?huà)與“一動(dòng)畫(huà)”相疊在一起，套在定位器上，覆蓋在另一張空白動(dòng)畫(huà)紙，畫(huà)出“二動(dòng)畫(huà)”。按照號(hào)碼的順序，根據(jù)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，逐張進(jìn)行繪制，直到兩張?jiān)?huà)之間過(guò)程全部完成為止，這樣就會(huì)形成視覺(jué)上的動(dòng)態(tài)連貫畫(huà)面。那么，影視畫(huà)面設(shè)計(jì)就是分鏡頭對(duì)于銀幕表達(dá)的一種設(shè)計(jì)最初的載體，這種載體，要運(yùn)用影視畫(huà)面視覺(jué)從劇本轉(zhuǎn)化到畫(huà)面，做成鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)。公司宣傳片拍攝為實(shí)施動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面的影視特性做準(zhǔn)備構(gòu)圖是畫(huà)面藝術(shù)表達(dá)的重點(diǎn)，自然也是鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。構(gòu)圖是畫(huà)面的構(gòu)成，將分鏡頭畫(huà)面轉(zhuǎn)移到可供生產(chǎn)制作的動(dòng)畫(huà)紙上，并進(jìn)行畫(huà)面內(nèi)容的安排設(shè)計(jì)b.所畫(huà)姿勢(shì)要具有代表性，該景的表情、動(dòng)作、位置、角度、進(jìn)出場(chǎng)方向等都要表達(dá)清楚c.畫(huà)背景圖，讓角色可以自由的在背景中運(yùn)動(dòng)，并標(biāo)出角色組合的位置，白天或夜晚，以及場(chǎng)景中的具體物體的標(biāo)示d.畫(huà)面以及畫(huà)面的安全框，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式等。分鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)如圖1 1所示。從平面的角度看，畫(huà)面中的形象元素會(huì)形成虛、實(shí)兩個(gè)空間部分，它們又分別形成形與量的比較、比例對(duì)比現(xiàn)象。人們可以用實(shí)形與虛形的剪影進(jìn)行形態(tài)與面積的比較.這樣較容易對(duì)構(gòu)圖的平面空間關(guān)系做出正確的判斷。一部動(dòng)畫(huà)片是由無(wú)數(shù)個(gè)單幀畫(huà)面構(gòu)成的，有的畫(huà)面一閃而過(guò)，有的畫(huà)面會(huì)停留相對(duì)長(zhǎng)一些時(shí)間。在一組連續(xù)的鏡頭中，每一個(gè)單幀畫(huà)面并不一定十分完美，而一組畫(huà)面所構(gòu)成的完整性才是重要的。值得注意的是起幅與落幅的畫(huà)面，以及相對(duì)停留時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭畫(huà)面，因?yàn)檫@時(shí)觀者的注意力會(huì)從情節(jié)部分轉(zhuǎn)換至畫(huà)面。構(gòu)圖的平面空間關(guān)系展示如圖1 2所示。所以，在設(shè)計(jì)和調(diào)節(jié)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中的空間層次關(guān)系時(shí)，使之或空虛或豐盈時(shí)，都應(yīng)根據(jù)其對(duì)視覺(jué)心理所產(chǎn)生影響的規(guī)律為基本原則。畫(huà)面的立體空間關(guān)系部分是由構(gòu)圖布局的因素形成，目的并不僅僅是滿足一般的視覺(jué)效果上的要求，更重要的是使人能在有限的畫(huà)面空間中感受到更多、更豐富的意味。構(gòu)圖的立體空間展示如圖1 3所示動(dòng)畫(huà)片的世界是虛擬的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻空間，動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬真實(shí)攝影機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)。除動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)本身運(yùn)動(dòng)以達(dá)到某種效果外，其它的鏡頭設(shè)計(jì)都是通過(guò)畫(huà)出來(lái)的。這是因?yàn)閷?shí)拍故事片中通過(guò)攝影機(jī)本身運(yùn)動(dòng)就可以拍出某些效果，而在于動(dòng)畫(huà)片之中這些是難以實(shí)現(xiàn)的。例如，動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)就無(wú)法拍出有透視變化的旋轉(zhuǎn)鏡頭。但是我們從另外一個(gè)角度來(lái)看，在動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)中，這一切都不是問(wèn)題，一切實(shí)拍手法、一切攝影運(yùn)動(dòng)、一切場(chǎng)面調(diào)度都能在動(dòng)畫(huà)鏡頭中設(shè)計(jì)出來(lái)，動(dòng)畫(huà)片能摹擬所有的實(shí)拍手法。所以動(dòng)畫(huà)片的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)包括：攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的畫(huà)面效果和由畫(huà)面變化而產(chǎn)生的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)效果，后者可以簡(jiǎn)稱為畫(huà)面變化效果。ABC知識(shí) 談?wù)勭R頭與鏡頭焦距因此動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)已經(jīng)成為動(dòng)畫(huà)片帶來(lái)了新的視覺(jué)感受。