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　　兇殘恐怖片的終極體驗(yàn)山姆.雷米，1959年10月23日出生于美國(guó)密歇根州，其自小就展現(xiàn)出對(duì)電影制作的濃厚興趣。身無(wú)分文的三人從當(dāng)?shù)氐尼t(yī)生、律師處籌募到了375,000美元，并借來(lái)了一臺(tái)極其簡(jiǎn)陋的16毫米攝影機(jī)，其后從沒(méi)有受過(guò)專業(yè)電影訓(xùn)練的三人，開(kāi)始了憑著感覺(jué)拍片的艱辛過(guò)程限于低成本的掣肘，整部電影幾乎沒(méi)有外景，只有電影開(kāi)始部分汽車開(kāi)過(guò)鐵橋的畫(huà)面是電影中少有的幾個(gè)外景之一，然而在這個(gè)鏡頭中，本應(yīng)荒無(wú)人煙的野外卻竟然有兩個(gè)路人經(jīng)過(guò)，資金的匱乏由此可見(jiàn)一斑影片歷時(shí)三個(gè)月終于制作完成，這部電影就是美國(guó)當(dāng)代最具活力和創(chuàng)造力的導(dǎo)演之一，現(xiàn)已成為好萊塢一線大導(dǎo)演的山姆.雷米的長(zhǎng)片處女作——詭異怪絕，奇趣橫生的邪典精品《鬼玩人》影片和大多數(shù)B級(jí)片一樣，存在著故事情節(jié)空洞，敘事手法薄弱，人物塑造蒼白等從形式到內(nèi)容上常見(jiàn)的各種B級(jí)影像缺陷。但是聰明的山姆.雷米通過(guò)快速巧妙的移動(dòng)攝影機(jī)，模擬出影片中魔鬼的主觀視角，并經(jīng)由這種擬人化的視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)方式來(lái)進(jìn)行跟蹤拍攝，咸蛋動(dòng)畫(huà)跨界蒙牛甜小嗨 玩出新花樣。然后在完美的營(yíng)造出懸念叢生的不安氛圍的過(guò)程之中，又不失時(shí)機(jī)的在魔鬼和布魯斯.坎貝爾飾演的男主角，以及被魔鬼異化的其他主人公們的視角之間進(jìn)行自由而夸張的多重切換，一種張力十足而非同尋常的節(jié)奏感油然而生正是在影片導(dǎo)演山姆.雷米這種極具創(chuàng)新而不斷變換的鏡頭語(yǔ)言下，影片的種種缺陷不僅變成了微不足道的小小瑕疵，在娛樂(lè)性上也有了質(zhì)的飛躍，更有意義的是為后來(lái)眾多經(jīng)典的恐怖片樹(shù)立了娛樂(lè)性和技巧性的雙重榜樣。當(dāng)時(shí)擔(dān)任影片助理剪接的是現(xiàn)已貴為奧斯卡最佳導(dǎo)演的喬爾.科恩，在其1984年的處女作電影《血迷宮》里，可以很明顯的看出有“借用”到影片的招牌拍攝手法。同樣是以拍攝B級(jí)恐怖片起家，后來(lái)以魔幻史詩(shī)大作《指環(huán)王》系列聞名于世的奧斯卡最佳導(dǎo)演彼得.杰克遜，于1992年拍攝的經(jīng)典Cult片《群尸玩過(guò)界》，其滿目皆是的血腥程度和無(wú)所不用其極的黑色幽默與影片幾乎如出一轍。而2012年大受好評(píng)的恐怖電影《林中小屋》更是從皮到骨對(duì)影片進(jìn)行了一番升級(jí)式的創(chuàng)新致敬。事實(shí)上，近20年的恐怖片導(dǎo)演，無(wú)論是專業(yè)的還是玩票的，沒(méi)有一個(gè)不從《鬼玩人》里抄點(diǎn)鏡頭運(yùn)動(dòng)方法的感官刺激強(qiáng)烈一直是B級(jí)片的最大特色，B級(jí)恐怖片更是集暴力、血腥、性等多種次文化元素于一體。影片在感官刺激的作為上只能用驚世駭俗來(lái)形容，尤其是放在80年代而言，那種仿佛鮮血在銀幕上四處流淌的恐怖影像，一如影片當(dāng)年上映時(shí)打出的宣傳語(yǔ)所言：兇殘恐怖片的終極體驗(yàn)。事實(shí)上有過(guò)之而無(wú)不及鉛筆刺進(jìn)腳踝、匕首切下手掌、斧頭劈爛全身、諜影重重5令人失望的10個(gè)原因鏟子鏟下人頭、拇指插入眼球，五花八門的重口暴力場(chǎng)面比比皆是，配上爛而有型的化妝、企業(yè)宣傳片制作無(wú)限量的血漿和五顏六色的惡心膿液，通過(guò)鏡頭的全程直面記錄，不可謂不觸目驚心。而影片的配樂(lè)和音效更是恰到好處的與這些層出不窮的恐怖畫(huà)面結(jié)合在了一起，給人一種不寒而栗的驚悚感。難能可貴的是，才華橫溢的山姆.雷米不僅圖解式的賦予了影片詭異的血色，還在一堆堆血肉之花中點(diǎn)綴了不少新奇有趣的黑色幽默。開(kāi)場(chǎng)不久“流氓樹(shù)”的調(diào)戲性侵事件，中場(chǎng)時(shí)段小丑樣女鬼的奸容尖笑，末了時(shí)分粘土動(dòng)畫(huà)式的終極腐爛，這些帶有惡趣味的娛樂(lè)創(chuàng)意不僅給人毛骨悚然般的奇趣感官體驗(yàn)，也為影片增添了耳目一新的十足Cult感影片于1981年在美國(guó)上映以后，同樣贏得了鐵桿恐怖片迷和年輕觀眾的口碑認(rèn)可，不但在當(dāng)年收入240萬(wàn)美元的票房佳績(jī)，更僅在美國(guó)就不下十次重映，企業(yè)宣傳片制作成為上世紀(jì)80年代邪典電影文化的標(biāo)志之一。影片導(dǎo)演山姆.雷米也因此聲名大噪，更在影片于戛納影展播映后，迅速成為了紅遍歐洲、美洲及東南亞一帶的新一代邪典電影導(dǎo)演。在此之后，山姆.雷米更于1987年和1992年拍攝了影片的兩部續(xù)集，攝影初學(xué)者的幾個(gè)死胡同，依然是不可多得的邪典佳作，《鬼玩人》三部曲由此而誕生，并在邪典電影領(lǐng)域里占有了無(wú)可替代的重要地位。2002年，公司宣傳片拍攝山姆.雷米憑借漫畫(huà)改編而成的超級(jí)英雄電影《蜘蛛俠》三部曲，邁進(jìn)了好萊塢一線商業(yè)導(dǎo)演的行列，然而其對(duì)恐怖片的熱誠(chéng)卻始終未有改變，不僅監(jiān)制了《美版咒怨》等一系列B級(jí)恐怖片，更是技癢難耐的在2009年的《墮入地獄》中再次驚艷回歸“《鬼玩人》就像吸了大麻后產(chǎn)生的幻覺(jué)，它用火焰無(wú)法燒毀，用匕首也無(wú)法讓你從中醒來(lái)，它從黑暗中來(lái)，卻并不在日光下消失”。就像一直對(duì)影片贊不絕口的美國(guó)恐怖小說(shuō)作家斯蒂芬.金說(shuō)的那樣，這是一部令人看過(guò)以后再也不會(huì)忘記的噩夢(mèng)影像，粗糙卻彌足珍貴。