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　　無名編劇們生存狀態(tài)調(diào)查北京，時間踏入四月，26歲的編劇小雨（化名）沒有時間去感受春意。擅長寫推理故事的她三年前從中戲畢業(yè)，代筆過不少劇本。去年一年，小雨一直在被不停地催稿，“沒日沒夜地催”，但最后都沒有拿到稿費，每次低聲下氣地去請求署名，都會遭到制片方的拒絕。這樣的故事每天都在發(fā)生：稿酬、署名、宣傳機會，這些聽上去理所當然的東西，對編劇圈很多像她這樣的年輕人來說顯得尤為艱難“半年寫稿、半年討薪”，這是著名編劇張曉蕓曾用來形容編劇們生存現(xiàn)狀的一句話。海巖也曾用一句話道出編劇的尷尬處境，“不要說導演和演員，編劇現(xiàn)在連一些技術(shù)人員都不如。”世人看到的是電視劇產(chǎn)量不斷攀高，收視不斷破紀錄，大腕們的片酬越來越高，而我們希望通過這期《貴圈》聽聽編劇們以及在圈內(nèi)底層苦熬的“槍手”們的故事在采訪最后，小雨和記者強調(diào)，在報道中不要提及她的名字，“我沒有作品，不能說是某某劇的編劇，真的沒有必要。”這句話她反復強調(diào)了三次以上。原文劇本創(chuàng)作淪為寫“命題作文” 隨意被改沒話說搞創(chuàng)作，編劇工作的核心，相信是絕大多數(shù)編劇在進入這個行業(yè)時懷揣的理想。對小雨來說也是一樣。不過，在圈子里摸爬滾打了幾年之后，她現(xiàn)在覺得創(chuàng)作對于她這種不知名的編劇來說，更像是“賭博”——因為如今的影視業(yè)多是制片方根據(jù)市場行情挑本子，編劇天馬行空的原創(chuàng)并不一定受待見。“賭贏了，后面就一帆風順；輸了，等待你的就是極大的寂寞和無止境地妥協(xié)。” 先有市場再談創(chuàng)作 寫劇本跟寫作業(yè)一樣寫《闖關(guān)東》時，高滿堂做了大量采風工作在“國內(nèi)最擅長講故事”的知名編劇高滿堂眼里，劇本跟工藝品一樣，需要時間打磨，精雕細琢——資料收集、實地探訪采風、反復改稿等環(huán)節(jié)一個都不能少。寫《闖關(guān)東》，他帶著采風小組走了數(shù)萬公里，寫了八年；寫《大河兒女》，16次走訪河南；在創(chuàng)作《老農(nóng)民》時，他花了五年調(diào)研取材，走遍五個省份，采訪了包括管農(nóng)業(yè)的副省長、市委書記、農(nóng)會主任、組長等200多人，最終成就了這部號稱“中國農(nóng)民正傳”的經(jīng)典而放眼時下的電視熒屏，注水劇和爛劇越來越多，“八年抗戰(zhàn)開始了”、“我爺爺九歲的時候就被鬼子殘忍地殺害了”，拍攝VR影片的六大實戰(zhàn)技巧！這些令人哭笑不得的臺詞層出不窮。于是，觀眾和專業(yè)人士對影視編劇的質(zhì)疑聲甚囂塵上：題材扎堆、劇情狗血、臺詞漏洞百出……但其實，編劇也有很多委屈要說“三十年前國產(chǎn)劇剛起步的時候，都是先有劇本，但現(xiàn)在情況完全反了，”影視策劃人謝曉虎感嘆，“寫原創(chuàng)劇本的編劇尚不及二十分之一，劇本全都成了命題作文。” 現(xiàn)在國內(nèi)大多數(shù)編劇的創(chuàng)作模式是“委約制”，簡單說就是，編劇接受制片方委托創(chuàng)作。片方往往本著“市場先行”原則，要求劇本按照某特定路線進行操作中廣協(xié)電視劇編劇協(xié)會現(xiàn)有400多名會員。企業(yè)宣傳片制作協(xié)會會員、編劇張曉蕓稱，連她在內(nèi)，影視視頻制作寫原創(chuàng)劇本的編劇不超過五個，“萬一寫了沒人買呢，風險太大”。最近，隨著《嘿，老頭！》的熱播，編劇劉東岳、俞露在業(yè)界贏得不少掌聲，因為他們就是悶著頭憋出了劇本劇本被改是常態(tài) 大咖自帶編劇入組去年，宋丹丹與宋方金的“兩宋”口水戰(zhàn)，讓演員亂改劇本的現(xiàn)象引發(fā)熱議。在此之前，歷史劇《楚漢傳奇》也曾因亂改劇本鬧出笑話。劇中，秦朝人讀三字經(jīng)、漢武帝以后才有的歡呼語“吾皇萬歲萬萬歲”、三國時期才有的典故“刮目相看”，都過早出現(xiàn)。網(wǎng)友瘋狂吐槽，該劇編劇之一汪海林撂下狠話，“從今天起，網(wǎng)友罵哪段，我就貼哪段原劇本。”表示“冤有頭債有主”，拒絕替劇組背黑鍋。導演幾番溝通，主演就是油鹽不進，在片場已經(jīng)和大家僵持了一個多小時像這種業(yè)界常態(tài)，就連高滿堂、劉和平這樣的編劇協(xié)會“領(lǐng)導”也要被欺負。劉和平說，當年寫《雍正王朝》，嚴格按照史實寫了年羹堯西北大戰(zhàn)，但投資方為了省錢，讓他把這段戰(zhàn)爭戲給換了，說給五萬。他連夜把劇本改了，最后還是一分錢沒拿到業(yè)內(nèi)人士還透露，大咖演員自帶編劇進組已成標配。陳道明拍《楚漢傳奇》時，把私人導演、編劇全給帶上了，小編劇成天幫他捋臺詞，豐富人物。去年的某大熱律政劇拍攝期間，男女主鬧得不可開交，也是因為各自都要改臺詞所致超四成“半成品”劇本開拍 編劇趕鴨子上架謝曉虎說，現(xiàn)在很多“半成品”劇本，還沒達到拍攝要求就草草開機，編劇趕鴨子上架，邊寫邊拍，“超過四成的電視劇都這樣，大部分就寫了15集，后面還沒調(diào)整好就拍。甚至有的戲只寫了5集就拍，邊拍邊等，一線大咖演的戲都這樣。”經(jīng)常，導演拿著大綱就開機，每天拿到啥場次就拍啥，這就難怪很多電視劇內(nèi)容接不上另外，多數(shù)編劇都不進組，如果拍攝時需要改劇本怎么辦？這時候，“跟組編劇”就會作為替補隊員上場，硬傷就勢必免不了了。“至于編劇的著作權(quán)去哪兒了？它愛去哪兒去哪兒，反正地位比較低”，謝曉虎如此表示行業(yè)發(fā)展畸形：槍手被欺壓 庸才編劇吃得開不過，現(xiàn)在很多電視劇內(nèi)容有違常識，倒不一定是編劇的過失，很多時候是躲在暗處的槍手造成的。槍手，是編劇圈默認的潛規(guī)則。《東京審判》的編劇胡坤說：“從來沒有做過槍手的編劇很少。”有才華的年輕人，錐子總會戳破麻袋；可有些人卻淪為廉價創(chuàng)作機器，成天埋頭于機械寫作，直接造成行業(yè)的畸形發(fā)展想成名從槍手做起 寫劇本變團隊寫作業(yè)小Q是90后，中戲?qū)？飘厴I(yè)，跟不少大編劇混過。當跟組編劇時，她成天昏天暗地改劇本，人家說寫啥就寫啥。她說自己“累得像狗一樣才能掙到千把塊錢”，卻在不知不覺中成了傳說中的“槍手”槍手是很多編劇成名的必經(jīng)之路在編劇圈，對于“槍手”的界定比較模糊，大致分三種：一是代筆，只收稿酬，這是真正意義上的“槍手”；二是參與討論和執(zhí)筆，類似小Q的工作；三是有一些文字功底，能貢獻閃光點。而跑腿、打雜、寫花邊，也是本職工作那么，槍手到底算不算編劇？多位受訪者表示，從代筆、修改劇本，到最后署名獨立創(chuàng)作，的確是編劇的成才之路，只是沒幾個成名編劇愿意承認自己當過槍手?！赌竷x天下》、《一不小心愛上你》的編劇王伊，羅布淖爾快樂之旅，就是從底層干起，寫人物小傳、在分場基礎(chǔ)上填臺詞、改劇本，一步步發(fā)展至今?！吨匕噶M4》的編劇余飛認為，這其實是老編劇帶新人薪火相傳的過程，不完全算壞事不少槍手習慣團隊作戰(zhàn)，比如能賣片的大編劇掛名頭，拉個梗概，剩下的讓槍手寫。所以有些編劇一年能寫十個、八個劇本，做個夢都能做出劇本來。一個劇本，竹子公園規(guī)劃設(shè)計管理論文，熟手寫起碼三個月。他們可快了，今天聊出個案子，一周后出大綱，再過一周劇本就完成了。” 槍手被利用寫大綱扎錢 收入沒保障自尊也受創(chuàng)在編劇圈底層打拼的槍手們，受點委屈太正常了。最常見的一種情況是，槍手被忽悠寫大綱，然后由武行、燈光師冒充制片人，糊弄過去拉投資扎錢。某中戲才子曾控訴《金粉世家》的編劇韓小汐騙他寫劇本，自己寫了30集大綱，最后就拿到三千塊，“他看我寫得好，把我開除了。拿著我的大綱寫劇本，只署他的名。” 槍手往往沒有署名權(quán)。企業(yè)宣傳片制作制作方為了賣出好價錢，掛上名編劇的名字，讓真正的編劇淪為槍手。也有的制作方深諳槍手想出頭的心理，就趁機壓價。比如，片方找新人寫劇本會說：“不署名，一萬塊一集；想署名的話，一集五千塊，別嫌低，我知道你需要這個，我給了你機會。” 槍手和主筆的酬勞差異很大稿費少也就算了，得不到尊重才是最深的傷痛。小雨說，曾經(jīng)受一個朋友所托寫網(wǎng)劇，她沒要定金，就爽快交了八個故事大綱，對方滿口稱贊還說要加錢。沒想到后來項目黃了，她去要稿費，對方馬上翻臉，惡狠狠說：“你寫的東西在我眼里一錢不值，那么缺錢，改天給你三千塊吧。趣味型互動培訓引領(lǐng)企業(yè)培訓未來。”小雨沒再吭聲了，她說自己寧可不要這錢庸才編劇混入行 靠利嘴忽悠制片方如果當槍手是一個編劇漫漫長路的開始，庸才編劇簡直就是繞道走捷徑?？恐皇止适麓缶V，一副能說會道的好口才，外加死纏爛打，就能忽悠土豪公司買爛劇本。這樣你就懂了吧，為什么有那么多劇拍了淪為壓箱貨。