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　　攝影技巧 8 9個主光位，這就不太合理了，因此模仿“太陽”的燈光為主，做到光位盡量統(tǒng)一，廣遠(yuǎn)主次分明為最佳的方法。有時不惜用5 6只燈去組織出一個主光源，在影棚中制造一個人工太陽。主光源最好是在家具正上方，并加柔光屏使光柔和漫射，大面積柔光可掃一大片。另用幾只硬光（高瓦秒數(shù)的影視閃光燈），根據(jù)需要選擇不同孔徑的蜂巢罩在燈的標(biāo)準(zhǔn)套上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)打過去，在家具主體上就會出現(xiàn)幾個很亮的局部光區(qū)，這樣就立刻打開了家具的明暗調(diào)性，讓人看了感覺很優(yōu)雅。光性有多種、或柔和、或強(qiáng)烈、或夢幻、或鮮活、或清澈、或朦朧、或火熱、或荒涼、或突然、或細(xì)膩，或陰暗、或早春、或筆直、或傾斜、或感性、或受控，或平和、或蒼白。如果拍攝臥房家具，想讓氣氛顯得柔和，就可以用柔和的燈光，夢幻般的燈光來去的這種效果，而不要借助低對比度的濾光器。鮮活的光是指反差較鮮明，充滿生機(jī)的光，而死氣沉沉的光則是缺乏層次感，沒有影子的。清澈的光要有反差度，又不能太過。 2、剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說，我們可以利用日出日落時的逆光，因為這時的光線最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時機(jī)，一般只有十分鐘左右的時間，另外可以利用室外和室內(nèi)人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。 3、曝光要遵循寧欠勿過的原則，依據(jù)背景的光亮部分進(jìn)行點測光，這才能使主體曝光嚴(yán)重不足，形成強(qiáng)烈的剪影。 4、當(dāng)畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小，中小型企業(yè)財務(wù)管理問題及對策，或畫面的空白空間比較單調(diào)時，可以創(chuàng)造性地運用剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。逆光風(fēng)光攝影技巧在數(shù)碼風(fēng)光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨特藝術(shù)效果的攝影手法。 逆光是從景物背后照射來的，我們拍攝的對象主體往往是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多，如果沒有較為豐富的拍攝技巧和經(jīng)驗，就會造成攝影主體曝光不準(zhǔn)確，顯示不出逆光攝影作品的獨特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時要能熟練運用、掌握以下技巧。 1. 曝光時要以拍攝主體的曝光量為依據(jù)，其余在所不計。如拍攝日出或晚霞時就應(yīng)以天空或太陽的曝光值為主要依據(jù)。 2. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，曝光時以高光部位為測光依據(jù)，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。 3. 拍攝剪影效果時，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。 4. 由于逆光拍攝時，相機(jī)對著強(qiáng)光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調(diào)整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時間、地點、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。室內(nèi)人像攝影用光技巧人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。與調(diào)度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，揭秘宋美齡張學(xué)良等百歲民國大佬的養(yǎng)生之道用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因為攝影本來就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機(jī)之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。一提到攝影室的用光，就自然地會說到四大樣：主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。補(bǔ)光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話，公司宣傳片拍攝比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補(bǔ)光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能反復(fù)地試驗。 3、背景光在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。6天7夜探訪海上絲綢之路的文化之旅。企業(yè)宣傳片制作如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對背景進(jìn)行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。 4、頭發(fā)光由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合的照明方式。光是攝影的生命，沒有光線就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了光線的照射，才會產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽光作為光源。公司宣傳片拍攝太陽光線是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時強(qiáng)有時弱，而且還會隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，景物就因為它的不同變化而受到不同影響。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線運用得是否得當(dāng)有很大關(guān)系。因此，熟悉光線在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個關(guān)鍵問題[2]。