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在20世紀(jì)30年代，相機(jī)可以像一個(gè)角色一樣運(yùn)動(dòng)的想法在更大程度上延續(xù)到了30年代，而在主觀鏡頭(第一人稱(chēng))中，相機(jī)的運(yùn)動(dòng)可能代表角色的運(yùn)動(dòng)。從更寬松的意義上說(shuō)，相機(jī)也可以模仿觀看故事和幻想的觀眾。

第一人稱(chēng)視角，也稱(chēng)POV鏡頭，是一種表達(dá)人物主觀視角的鏡頭，通常用來(lái)吸引觀眾的注意力。早在1927年的電影拿破侖中，導(dǎo)演阿貝爾·岡斯就用海綿墊將相機(jī)和鏡頭包裹起來(lái)，以實(shí)現(xiàn)拿破侖的主觀鏡頭，然后讓演員與之碰撞。

拿破侖的射擊場(chǎng)面

上世紀(jì)30年代初，還有幾部名著：阿凡達(dá)博士(1931年)、愛(ài)馬克(1931年)、告別武器(1932年)、游戲游行(1932年)、可憐的梅雨陷在泥里(1933年)、狗屋謀殺案(1933年)。

只有在20世紀(jì)40年代和50年代，POV鏡頭才真正得到推廣，這個(gè)充滿(mǎn)驚悚片、神秘故事和科幻電影的時(shí)代經(jīng)常使用科技來(lái)吸引或嚇唬觀眾。1947年，湖邊的身體(The Body On The Lake)拍攝了一張POV鏡頭，主角羅伯特·蒙哥馬利(Robert Montgomery)只能從窗戶(hù)或鏡子的倒影中看到它。為了提高票房，米高梅用你和羅伯特·蒙哥馬利(You And Robert Montgomery)來(lái)破獲一樁神秘的謀殺案！在宣傳電影口號(hào)時(shí)。

湖上的身體的照片

第一人稱(chēng)視角類(lèi)型的電影可以產(chǎn)生身臨其境的體驗(yàn)和強(qiáng)烈的替代感，這不僅限于長(zhǎng)片和短片，還可以由第一人稱(chēng)拍攝，以增加真實(shí)感和在場(chǎng)感。用它來(lái)制作電影，無(wú)論是從男女演員、道具安排等方面，都是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樵谂臄z過(guò)程中，從第一個(gè)人的角度來(lái)看，它必須是一面鏡子，直到最后，一舉一舉。這對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的考驗(yàn)，因?yàn)閿z影師不僅是攝影師，也是特技演員。整部電影的大部分內(nèi)容都是演員看到的一切。

海報(bào)硬核亨利

硬核亨利改編自導(dǎo)演以利亞·納斯勒的最后一部短片咬肘：混蛋，以第一個(gè)人的視角，讓人們?cè)谝粓?chǎng)經(jīng)典的射擊游戲中有一種視覺(jué)感受。在硬核亨利的幕后，它從第一人稱(chēng)的角度揭示了特技演員在拍攝電影時(shí)是如何裝訂設(shè)備的。劇組制作的拍攝裝置，不僅可以使特技演員有良好的視野，而且也不太笨重，使演員在劇烈的上下跳躍動(dòng)作中可以靈活、方便地控制頭部運(yùn)動(dòng)，以便考慮鏡頭的視野，學(xué)生可以學(xué)習(xí)。

第一人稱(chēng)透視電影

Colover文件Cloverfield

導(dǎo)演：馬特·里維斯

編?。旱卖敗_(dá)

明星：莉齊·卡潘/杰西卡·盧卡斯

類(lèi)型：科幻/驚悚片/災(zāi)難

生產(chǎn)國(guó)：美國(guó)

語(yǔ)文：英文/俄文

長(zhǎng)度：85分鐘

這部電影是用假紀(jì)錄片技術(shù)拍攝的災(zāi)難電影。這部電影沒(méi)有太多的驚悚片和恐怖，而是把更多精力花在情節(jié)設(shè)計(jì)上，這可以被視為美國(guó)版哥斯拉的第一人稱(chēng)版本。故事講述了紐約在毫無(wú)預(yù)兆的情況下遭到襲擊、怪物逼近、城市像世界末日一樣恐慌的故事。

地下墓穴在上面，下面

董事：約翰·埃里克·道達(dá)爾

編?。旱卖敗さ肋_(dá)爾/約翰·埃里克·道達(dá)爾

星環(huán)：佩蒂塔·維克斯/本·費(fèi)德曼

類(lèi)型：驚悚/恐怖

生產(chǎn)國(guó)：美國(guó)

語(yǔ)文：英文/法文

長(zhǎng)度：93分鐘

這部電影的主題是發(fā)掘墳?zāi)梗彩羌偌o(jì)錄片，這部電影結(jié)合了宗教、因果關(guān)系、贖罪、幻想等大量元素。故事講述了一名女性考古學(xué)家聚集一隊(duì)人到巴黎墓穴尋找金石的故事，認(rèn)為這是一次順利的探險(xiǎn)，但事情超出了想象。在地下370英尺的地下，埋下了600萬(wàn)具身體，還有什么在等著他們呢？

死亡錄像

董事：HomeBarraglo/Parco Plaza

編?。篐omeBaraglo/Louisso Beldeho

明星：曼努埃拉·貝拉斯科/費(fèi)蘭·特拉扎

類(lèi)型：恐怖

生產(chǎn)國(guó)：西班牙

語(yǔ)文：西班牙文/日文

長(zhǎng)度：78分鐘

這部電影的替代感是非常令人興奮的，相機(jī)抖動(dòng)的現(xiàn)實(shí)讓你永遠(yuǎn)不知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，并融入整個(gè)情節(jié)，就好像它就在那里一樣。這個(gè)故事講述了記者和攝影師計(jì)劃制作一部關(guān)于消防員工作的紀(jì)錄片的故事。在槍擊事件中，消防隊(duì)接到了警察的電話(huà)，于是他們跟著他們到了一間公寓，但他們不知道等待他們的是一場(chǎng)不可避免的噩夢(mèng)。該片曾獲多項(xiàng)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，例如2008年阿姆斯特丹幻想電影節(jié)銀獎(jiǎng)、2008年葡萄牙幻想國(guó)際電影節(jié)最佳電影及觀眾投票獎(jiǎng)、2008年西班牙戈亞最佳編劇獎(jiǎng)及最佳新人獎(jiǎng)。

對(duì)于申請(qǐng)電影專(zhuān)業(yè)的朋友來(lái)說(shuō)，恰當(dāng)?shù)厥褂煤币?jiàn)鏡頭是有好處的，在選擇是否使用主觀鏡頭時(shí)，要考慮你的短片是否與之匹配。主觀鏡頭是基于劇中人物的觀點(diǎn)或動(dòng)物的視角作為鏡頭的拍攝意圖，具有很強(qiáng)的主觀情感色彩，如果你的短片需要傳達(dá)客觀內(nèi)容，那么就不適合用主觀鏡頭來(lái)表達(dá)。

任何作品，都不是鏡頭可以完成的，它需要多重甚至上千個(gè)鏡頭來(lái)完成，這就要求你把圖片組合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)自然鏡頭的轉(zhuǎn)換，也許能夠創(chuàng)新一個(gè)好的電影應(yīng)用短片作品。