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野性獵手是美國(guó)先驅(qū)者時(shí)代的冰火時(shí)期，是資本主義文明背后的殺戮，是人與動(dòng)物、拓荒者和鄉(xiāng)土居民之間的矛盾與沖突，是對(duì)野生自然頑強(qiáng)而不屈的征服過(guò)程。

影片血腥暴力，畫面獨(dú)特美觀，精彩鏡頭語(yǔ)言令人難以置信，極簡(jiǎn)復(fù)仇故事，美麗的攝影，標(biāo)志性的廣角旋轉(zhuǎn)鏡頭，大全景，自然光拍攝。冰山、原始森林、冰川、無(wú)知的原住民、真正的演員、野生動(dòng)物等在鏡頭語(yǔ)言的真實(shí)展示中，極其血腥的殺戮和惡劣的自然環(huán)境造成感官不適，視覺沖擊讓人幾次胃里翻滾，還讓人的內(nèi)心感覺上下起伏，奔騰翻滾！

這出戲贏得了第88屆奧斯卡獎(jiǎng)。其中兩個(gè)是最好的攝影和最佳的視覺效果。情節(jié)很簡(jiǎn)單，只不過(guò)是肖立子演的玻璃復(fù)仇故事，主人公是在各種惡劣自然環(huán)境折磨下的驚險(xiǎn)復(fù)仇之路，鏡頭的表現(xiàn)是最大的亮點(diǎn)。吞咽鳥、魚、牛，玩冰河漂流，烘烤傷口，躲避雪馬身體，從懸崖上掉下來(lái)，偷馬，先敲法國(guó)人，然后烘干波尼斯，順便救被綁架的女人，血腥的復(fù)仇殺死了船長(zhǎng)，在與荒野的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)中幸存了下來(lái)！

第一張完美的鏡頭，還有五六秒鐘，一只驕傲的鷹冷落在枯萎的樹枝上，作為整個(gè)鏡頭的主體，整個(gè)畫面是黑色和灰色的，水黑色的，鷹的，干的樹枝，灰色的，使整個(gè)畫面突出了寒冷和令人恐懼的冷音，左邊的亮點(diǎn)被用來(lái)使冷酷的世界變得冷酷，從一開始就令人毛骨悚然。害怕壞的本性。

然后是荒野獵人的集體出現(xiàn)。這也是一種三毛狀的構(gòu)圖，周圍是白雪公主，獵人們?cè)谘┰蠏暝凶摺?/p>

左邊露出的石頭使雪山的高聳的真實(shí)景象向鏡子望去。

為了再次突出冰雪荒原，攝影師在相機(jī)里停留了幾秒鐘。故事繼續(xù)進(jìn)行，畫面中有亮、右暗、光和暗對(duì)比、冰特寫、冷感、冰和雪。

特寫后，我們有了全景自然鏡頭。這條河流作為對(duì)角線和主體，引導(dǎo)人們走向遠(yuǎn)方，整個(gè)冰冷的世界似乎沒(méi)有生命，從河流中凸現(xiàn)出來(lái)。隨著獵人逐漸深入荒原，嚴(yán)酷殘酷的自然環(huán)境注入了冷色的主題。讓對(duì)這些場(chǎng)景的全方位描述，似乎揭示了它們背后發(fā)生的殺戮和屠殺。

不然的話，主人公格拉斯不小心闖進(jìn)了熊窩，被黑熊蹂躪，被黑熊吻了一會(huì)，被踐踏和拖了一段時(shí)間，傷痕累累，流血不止，最后在戰(zhàn)斗中做了一些黑熊，認(rèn)為格拉斯不屈不撓，不愿用熊掌，但他陷入了昏迷。幸運(yùn)的是，他的同伴們發(fā)現(xiàn)他及時(shí)挽救了自己的名字。但由于船長(zhǎng)的自私，船長(zhǎng)殺死了格拉斯的兒子并埋葬了玻璃。

最初主角死了，但格拉斯打敗了黑熊，打敗了大自然和人為災(zāi)難。導(dǎo)演在這里點(diǎn)燃了一堆火，攝像機(jī)再次給觀眾帶來(lái)了冰原大火所預(yù)言的希望。在最惡劣的環(huán)境下，在最血腥的環(huán)境中，也有一束人類的光，即使只有螢火蟲的微光。

鏡頭慢慢地移動(dòng)到遙遠(yuǎn)的黎明，這也象征著主人公生命的延續(xù)和重生。

雖然玻璃復(fù)活了，但獨(dú)自面對(duì)荒野的殘酷環(huán)境，如何生存已經(jīng)成為一個(gè)大問(wèn)題。此時(shí)，導(dǎo)演有了一點(diǎn)火，一絲淡淡的燈光，還有一種典型的三元組合，而左邊的河流則是一大片白色。微弱的光線在強(qiáng)烈寒冷的環(huán)境中微乎其微，使得主人公的未來(lái)是不確定的，命運(yùn)是不可預(yù)測(cè)的，也讓觀眾對(duì)情節(jié)的發(fā)展有了更多的想象。

其次出現(xiàn)在最經(jīng)典的鏡頭中，也是典型的電影宣傳海報(bào)之一，這是攝影在剪影風(fēng)格電影中常用的反映主題的表現(xiàn)，即從側(cè)面或背面拍攝，大量白色在前面大量的白色，地面有高低起伏，嚴(yán)謹(jǐn)而準(zhǔn)確的三重構(gòu)圖，使畫面更加空虛和寂寞。

然后鏡頭把主角拉向墓地前的一堆白骨，為孤獨(dú)增添了死亡的象征。這加劇了主人公命運(yùn)的不確定性，升華了荒原隨時(shí)可能死亡的主題。

然而，攝影師讓當(dāng)?shù)厝它c(diǎn)幾個(gè)火，用死的野牛救了小梅子的命，這里的火是重生的象征，照亮了整個(gè)寒冷的夜晚，照亮了梅花的復(fù)仇之路。

一遍又一遍，格拉斯終于為自己的晨光帶來(lái)了第一縷希望。相機(jī)停留了幾秒鐘。主角的命運(yùn)發(fā)生了變化，玻璃在影片中多次經(jīng)受生死考驗(yàn)，他的堅(jiān)持一再把他從死亡邊緣拉回來(lái)。

在這段時(shí)間里，他夢(mèng)見了自己的妻子，鏡頭增添了草的前景，朦朧，人物出現(xiàn)在黑色的剪影背景中，如果分開，似乎是真的，這樣觀眾一眼就能感覺到格拉斯在做夢(mèng)，同時(shí)也在漫長(zhǎng)的荒野中拼命地描繪主角渴望回歸人類社會(huì)，回歸家庭的悲傷欲望。

在這里，鏡頭讓主人公在時(shí)間維度上隨著時(shí)間的延長(zhǎng)而顯得孤獨(dú)。鏡頭逐漸縮小了場(chǎng)景的范圍，從遠(yuǎn)到近。他似乎越來(lái)越強(qiáng)硬，與電影開頭的對(duì)話一致：只要你還能呼吸，你就戰(zhàn)斗。保持呼吸。

在那之前，一堆尋找小李子的火把照亮了整個(gè)寒冷的夜晚。這里溫暖的顏色溫暖了夜空，也溫暖了觀眾，火炬光的價(jià)值已經(jīng)被升華。象征意義的主角將被拯救，不久團(tuán)隊(duì)將拯救主角。觀眾們終于放下了對(duì)主角的擔(dān)憂。

繼續(xù)三分構(gòu)圖，人在左邊的畫面中，右邊的空間就足夠了，足以讓主人公在復(fù)仇的道路上向前，直奔目標(biāo)的敵人。主人公開始進(jìn)入反攻，從四面八方跑來(lái)跑去。

中間有幾個(gè)成熟的鏡頭，完美地詮釋了光的技術(shù)。例如，火照亮了一半的臉，也就是側(cè)面，這樣的光使人物的三維形象生動(dòng)。不會(huì)有普通的、毫無(wú)意義的面孔。晚上也會(huì)暖和一些。電影即將結(jié)束，同時(shí)也會(huì)讓觀眾放松。

復(fù)仇后，留下這一灘紅血，讓寒冷的世界色彩格外奪目，充滿鮮血，鏡頭停留了幾十秒，持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間。這一場(chǎng)景告訴我們，人類征服自然總是不可避免地充滿殺戮和鮮血，苦難和挫折，只要有一次休息，就發(fā)誓要戰(zhàn)斗到底。

最后，在復(fù)仇之后，玻璃以對(duì)妻子的思念告終，相機(jī)給妻子一個(gè)框架構(gòu)圖，讓人們的目光停留在她身上，深思。

然而，鏡頭慢慢地把這個(gè)男人從遠(yuǎn)處拉到了遠(yuǎn)方，直到他妻子的背影消失在遙遠(yuǎn)的樹林里，他失去的眼睛給了格拉斯和觀眾希望，給了他和觀眾無(wú)盡的遺憾。再加上電影的故事情節(jié)，電影的最后主題終于被描繪出來(lái)：在征服勝利的愿望得到滿足之后，一切都會(huì)平靜，所有的榮耀，所有的勝利，所有的勝利都會(huì)默默地回到地球上，而不是像一個(gè)深情的家庭那樣溫暖和感人。畢竟，失去親人的陪伴是荒野中的孤獨(dú)！

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