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原創(chuàng)標(biāo)題：那些你不知道的電視節(jié)目后期編輯技巧！

后期編輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，產(chǎn)生于電視電影的發(fā)展過程中，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善，同時(shí)編輯藝術(shù)的進(jìn)步也極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。

01建立程序的編輯風(fēng)格

總之，所謂的節(jié)目編輯風(fēng)格，是以后編輯節(jié)目的總體思路。它反映了后期編輯對(duì)編輯和導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的理解，以及對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容和結(jié)構(gòu)的把握。后期編輯的編輯大綱是其具體表現(xiàn)。由于電視節(jié)目的種類和形式以及編導(dǎo)風(fēng)格的不同，決定對(duì)不同類型的節(jié)目采用不同的編輯方法。

值得注意的是，對(duì)于后來的編輯來說，建立編輯風(fēng)格固然重要，但表現(xiàn)是為了內(nèi)容，所以必須服從而不是違背編輯的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式和結(jié)構(gòu)有機(jī)地統(tǒng)一起來。

在后期編輯中，無論是剪切動(dòng)作、剪切情感、裁剪節(jié)奏，編輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。

02控制剪輯節(jié)奏

電視電影的節(jié)奏是由畫面或鏡頭主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)度、場(chǎng)景的變換、群體的切換速度等多種因素組成的，它是電影中事件、情節(jié)或人物情感變化的速度和強(qiáng)度，是影響電影質(zhì)量的一個(gè)重要因素。

請(qǐng)注意，該段的編輯節(jié)奏應(yīng)與影片的整體節(jié)奏相一致；第二，段落與段落之間的節(jié)奏應(yīng)適當(dāng)改變，過快或過慢將給觀眾一種心理不適感。

此外，在以后的編輯中，在段落中使用相同的剪輯節(jié)奏會(huì)使觀眾感到疲倦和疲憊。如果適當(dāng)改變剪輯節(jié)奏，則采用拼接加速度的方法使組合透鏡越來越短。利用鏡頭的累積效應(yīng)，段落可以構(gòu)成最精彩的部分。然而，在做這種節(jié)奏處理時(shí)，我們必須注意放松的結(jié)合，在每一個(gè)高潮點(diǎn)之后，我們都要留出一個(gè)緩沖的釋放空間，給觀眾一個(gè)余味和聯(lián)想的空間。

03把握總體結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)，包括整體布局和段落建設(shè)兩部分。一部好電影的結(jié)構(gòu)要完整統(tǒng)一，自然流暢，嚴(yán)謹(jǐn)新穎。

1.完全和統(tǒng)一

二.自然流利

3.嚴(yán)謹(jǐn)和新穎

04鏡頭組合

電視藝術(shù)是一種在時(shí)間和空間上持續(xù)不斷的視覺藝術(shù)。圖像表達(dá)必須具有視覺連貫性，這主要表現(xiàn)在圖像和圖像之間的繼承和延續(xù)。這種繼承和連續(xù)性通常是通過鏡頭編輯來完成的。

無論是作為電視新聞節(jié)目的編輯還是作為指導(dǎo)編輯的節(jié)目導(dǎo)演，在節(jié)目的后期制作中，我們首先必須遵守一些基本的規(guī)律和規(guī)則--遵循畫面的基本組邏輯，而動(dòng)態(tài)連接和靜態(tài)連接是圖像拼接的規(guī)律。它規(guī)定，在確定拼接點(diǎn)時(shí)，必須保證前后鏡頭主體在拼接點(diǎn)處的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)(包括運(yùn)動(dòng)或靜止)的一致性，或保證運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的打靶方法(固定機(jī)器位置和運(yùn)動(dòng)射擊)的一致性。剪輯往往以動(dòng)作事件的形狀在不同的鏡頭中，以相似的節(jié)奏為切點(diǎn)，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。

移動(dòng)動(dòng)作指的是在鏡頭的運(yùn)動(dòng)和角色身體的動(dòng)作中切換鏡頭，如前一個(gè)鏡頭在搖攝，當(dāng)鏡頭不搖晃時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭，震動(dòng)方向和速度接近，連接效果相當(dāng)平穩(wěn)。當(dāng)鏡頭晃動(dòng)時(shí)，觀眾會(huì)很自然地從一種環(huán)境或場(chǎng)景過渡到另一種環(huán)境或場(chǎng)景。移動(dòng)連接的原理在一系列運(yùn)動(dòng)中是相同的，如推、拉、動(dòng)、跟隨等。移動(dòng)動(dòng)作更多的是在人物的身體運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭。如果一個(gè)人生氣了，拍拍桌子的動(dòng)作通常是上下鏡頭的拼接點(diǎn)，即上邊的攝像機(jī)手被舉起來，下一個(gè)鏡頭被擊落。

靜態(tài)指的是在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束時(shí)(或在靜態(tài)場(chǎng))切換鏡頭，而另一個(gè)鏡頭則從靜態(tài)切換到移動(dòng)。靜態(tài)通常是在旋轉(zhuǎn)字段時(shí)使用的，即最后一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束在靜止圖像上，下一個(gè)場(chǎng)景以靜態(tài)圖像開始。靜態(tài)連接不僅是融合與和諧的需要，而且給受眾留下了思考的空間。忽略實(shí)際過程通常稱為緊湊剪輯，即通過鏡頭的轉(zhuǎn)換可以省略相同動(dòng)作的內(nèi)容，從而省略不必要的過程，同時(shí)保持動(dòng)作的連貫性和流暢性。有些表達(dá)了人物的意圖，間接地暗示了動(dòng)作過程的省略，而有些則忽略了動(dòng)作的動(dòng)量，從而壓縮了實(shí)際的過程。

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