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人工智能時(shí)代科技紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)--以央視紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)為例

原作者：彭貴兵華東政法大學(xué)

負(fù)責(zé)編輯：馬萬奇華東政法大學(xué)

華東政法大學(xué)編輯嚴(yán)燕祿

公益平臺(tái)：文化上市公司

文公的使命：讓文化引領(lǐng)首都

WXID：文化公司

作者簡(jiǎn)介：彭貴兵，華東政法大學(xué)交通學(xué)院副教授兼碩士生導(dǎo)師。華東政法大學(xué)法律新聞中心秘書長(zhǎng)、中國(guó)新聞與新聞史學(xué)會(huì)媒體法規(guī)與倫理委員會(huì)委員、中國(guó)傳媒法制學(xué)會(huì)理事。目前，新聞與傳播研究、國(guó)際新聞、現(xiàn)代傳播等權(quán)威和核心新聞傳播學(xué)期刊已發(fā)表論文50余篇，其中CSCI論文30余篇。

摘要：創(chuàng)新中國(guó)作為一部科技紀(jì)錄片，在繼承傳統(tǒng)紀(jì)錄片敘事技巧的基礎(chǔ)上，突出了自己獨(dú)特的特色，即講故事不再是對(duì)科學(xué)技術(shù)的解讀，而是為了突出人在科技創(chuàng)新中的價(jià)值。此外，創(chuàng)新中國(guó)還充分利用人工智能語音合成技術(shù)，使觀眾再次感受到配音藝術(shù)家劉毅的聲音，達(dá)到了大師的記憶，也是紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)的感受。

談到紀(jì)錄片的敘事，人們最容易想到的就是講故事。敘事是紀(jì)錄片展現(xiàn)鏡頭、表達(dá)思想、吸引觀眾興趣的重要途徑，也是揭示紀(jì)錄片真實(shí)事件背后規(guī)律和本質(zhì)真相的一種手段。[1]對(duì)于人文和歷史題材的紀(jì)錄片來說，從個(gè)人和歷史的角度寫故事是一種容易操作和可行的策略，因?yàn)閭€(gè)人和故事在歷史的時(shí)間和空間上很容易找到和挖掘，但對(duì)于科技題材的紀(jì)錄片來說，它們僅限于專業(yè)性、系統(tǒng)性、理性的符號(hào)學(xué)和提供大量關(guān)于尖端科技、人工智能和其他主題的數(shù)據(jù)。尋找和挖掘它的故事將不像關(guān)于人文和歷史主題的紀(jì)錄片那么容易。然而，大多數(shù)科技紀(jì)錄片仍在尋找和挖掘故事，因?yàn)楣适略谖^眾、解釋復(fù)雜的科技原理和術(shù)語方面具有獨(dú)特的效果，而且更容易為人們所接受。當(dāng)然，在講故事的敘事中也有極少數(shù)的科技紀(jì)錄片，也有例外，使用科技紀(jì)錄片的敘事技巧，一定是那些科技內(nèi)容更深入地符合人們的日常生活，其科技內(nèi)容也更容易被人們所理解和使用。在對(duì)央視科技紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的研究中，筆者發(fā)現(xiàn)脫口講故事的敘事策略正是紀(jì)錄片獨(dú)特的敘事方式。[2]。

不久前，央視推出了科技紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)，它繼承了紀(jì)錄片在敘事技巧上常見的敘事策略，但影片在敘事技巧運(yùn)用上的顯著特點(diǎn)是什么，這是本文需要研究的問題。

創(chuàng)新型的中國(guó)是一部典型的科技紀(jì)錄片，以最先進(jìn)的科技突破和最新的科技熱點(diǎn)為重點(diǎn)，以信息、制造、生命、能源、空間和海洋等領(lǐng)域?yàn)橹攸c(diǎn)，從國(guó)際大視野探討中國(guó)科技的創(chuàng)新和發(fā)展及其對(duì)全球科技發(fā)展的影響。這部電影不僅關(guān)注中國(guó)科技創(chuàng)新的前沿領(lǐng)域，而且在制作過程中創(chuàng)造性地運(yùn)用人工智能語音合成技術(shù)。這是世界上第一部使用人工智能配音的大型紀(jì)錄片。人工智能是世界科技領(lǐng)域的一項(xiàng)重要?jiǎng)?chuàng)新。各行各業(yè)都在盡可能多地使用這種尖端技術(shù)。紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)是在這一前沿技術(shù)的實(shí)踐中獨(dú)創(chuàng)的，受到了眾多紀(jì)錄片制作人和評(píng)論員的好評(píng)。

2018年是中國(guó)改革開放40周年，科技創(chuàng)新是中國(guó)改革開放以來最重要的成就指標(biāo)之一。目前，中國(guó)在光學(xué)量子計(jì)算機(jī)、空間站規(guī)劃、智能制造、3D打印、無人駕駛飛行器、物流無人機(jī)、生命科學(xué)、航空航天和海洋探測(cè)等技術(shù)領(lǐng)域都可以迅速發(fā)展，這與改革開放的基本國(guó)策是分不開的。本文并不是從時(shí)代的大背景來解讀電影的實(shí)用價(jià)值，而是從敘事文本的角度來解讀電影在敘事中的獨(dú)特特征，特別是如何運(yùn)用新的科技手段實(shí)現(xiàn)人工智能時(shí)代的創(chuàng)新。

一、突出人類在科技創(chuàng)新中的價(jià)值

一般來說，科技紀(jì)錄片采用講故事的敘事策略，更多的是為了解讀復(fù)雜而晦澀的科技原理，讓人們對(duì)看紀(jì)錄片感興趣。創(chuàng)新型中國(guó)確實(shí)達(dá)到了這個(gè)目的，但不僅僅是這樣。創(chuàng)新中國(guó)中的一些科技與人們的日常生活相去甚遠(yuǎn)，如光學(xué)量子計(jì)算機(jī)、空間站程序等。對(duì)于這些遠(yuǎn)離人們?nèi)粘Ｉ畹目萍迹绻o(jì)錄片導(dǎo)演和制片人不能用更好的形象敘事策略來表達(dá)，那么普通人就很難理解這些科技術(shù)語和原則。就科技紀(jì)錄片而言，只有將科技與故事完美地結(jié)合起來，觀眾才能對(duì)尖端科技有更深刻的了解和理解，而且能達(dá)到最佳的傳播效果。紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)通過敘事策略追求人在科技創(chuàng)新中的價(jià)值。換句話說，講故事不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的工具來達(dá)到一個(gè)良好的溝通效果，而是一個(gè)真正的講故事的人。科技創(chuàng)新主要來源于人類的創(chuàng)造，記錄片的講故事敘事，也體現(xiàn)了人的主要價(jià)值。這里的人不僅是中國(guó)社會(huì)的底層人物，也是著名的精英。

例如，從電影信息第一集開始，就講述了記者陶文斌及其同伴的采訪經(jīng)歷，從而引出陶文斌的家鄉(xiāng)--江西贛州物流無人機(jī)試點(diǎn)項(xiàng)目。江西贛州物流無人機(jī)試點(diǎn)項(xiàng)目本身，應(yīng)該被視為一項(xiàng)比較有趣的科技創(chuàng)新，離普通人的生活不遠(yuǎn)。對(duì)于人們熟悉的這種科技創(chuàng)新，影片并沒有直接介紹江西贛州物流無人機(jī)，而是突出了紀(jì)錄片敘事的敘事策略。通過講故事來制造懸念--為什么陶文斌和他的同伴能在采訪這么多人時(shí)脫穎而出--自然會(huì)導(dǎo)致這部電影的敘事。這種講故事不僅引起了觀眾的興趣，也凸顯了陶文斌等人在科技創(chuàng)新中的主要價(jià)值。陶文斌雖然是一個(gè)普通的信使，但科技的發(fā)展離不開科技的運(yùn)用，因?yàn)榭萍紕?chuàng)新不僅需要知識(shí)精英和科技專家的研究、開發(fā)和創(chuàng)造，還需要大量的實(shí)踐檢驗(yàn)。

更有甚者，在生命的第四集，當(dāng)你談?wù)摰歉餆?，一種由蚊子傳播的疾病時(shí)，人們不禁會(huì)想：小蚊子如何傳播這種能殺死人的疾??？要回答這個(gè)科學(xué)而又極其微妙的問題，紀(jì)錄片必須在拍攝前和后期制作上下功夫。為此，電影導(dǎo)演在圖像敘事方面做出了很大的努力，如廣州南部登革熱傳播的節(jié)奏快，實(shí)驗(yàn)室展示了優(yōu)良的蚊蟲實(shí)驗(yàn)操作等。然而，對(duì)于登革熱的解讀，這些視頻敘事并不是主要的，其中最重要的是人類敘事。這是對(duì)中山大學(xué)西志勇教授的介紹，他專門從事蚊蟲傳播疾病的常年研究。在解釋登革熱病毒時(shí)，席志勇教授和他的團(tuán)隊(duì)獲得了更多關(guān)于蚊蟲蛋試驗(yàn)過程和他們經(jīng)歷的故事的注射，講述了習(xí)和他的團(tuán)隊(duì)是如何最終發(fā)明了一項(xiàng)新的預(yù)防和控制計(jì)劃來遏制登革熱蔓延的。在這里，記錄片講故事不僅是對(duì)登革熱病毒的解讀，也是為了讓觀眾感受到創(chuàng)作能力和智慧的火花。

圖1

就科技紀(jì)錄片而言，這種敘事手法不僅揭示了科技的復(fù)雜原理，也揭示了個(gè)人在科技創(chuàng)新中的能力和價(jià)值。如果我們盲目地講科技創(chuàng)新的故事，忽視人在科技創(chuàng)新中的價(jià)值，那么電影無疑會(huì)成為一部冷冰冰的科普宣傳片。實(shí)現(xiàn)科技與人的完美結(jié)合，是科技紀(jì)錄片敘事創(chuàng)新的重要策略。無論技術(shù)多么先進(jìn)和復(fù)雜，它與人類的創(chuàng)造是分不開的。換言之，科技紀(jì)錄片不是一部科普宣傳片，而是反映個(gè)人在科技創(chuàng)新中的價(jià)值。無論社會(huì)地位、身份和職業(yè)之間的差距有多大，這些人都應(yīng)該在紀(jì)錄片的敘述中表現(xiàn)出來。在紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)中，人們不僅可以看到中國(guó)科學(xué)院的科技帶頭人探索科技的發(fā)展，而且還發(fā)現(xiàn)普通的順風(fēng)信使可以了解無人機(jī)駕駛的故事。它不僅能理性地實(shí)現(xiàn)對(duì)科技創(chuàng)新的深刻理解，而且能在情感上與科技創(chuàng)新中的人們的故事產(chǎn)生共鳴。它不僅生動(dòng)地解釋了中國(guó)在科研領(lǐng)域取得的科技成果，而且調(diào)動(dòng)了觀眾參與科技創(chuàng)新的積極性。

二、宏觀敘事與微觀故事的整合

創(chuàng)新中國(guó)有六集，分別是信息、能源、制造、生命、空海、潮水、50分鐘。從表面上看，每一集都是一個(gè)單一領(lǐng)域的科技創(chuàng)新，但實(shí)際上這六集并沒有完全分裂，其中有些已經(jīng)滲透到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，如人工智能技術(shù)。在每一集談?wù)摽萍紕?chuàng)新時(shí)，總是采用宏觀敘事與微觀敘事相結(jié)合的策略，給人一種成就感和自然成就感。受內(nèi)容主題的限制，科技紀(jì)錄片往往給人一種宏大的敘事感，或刻意地穿插故事。為了打破這一審美思潮，創(chuàng)新型中國(guó)的編輯和導(dǎo)演們進(jìn)行了有益的探索和努力。

例如，信息第一集的開篇首先是一個(gè)宏大的敘事，講述了科學(xué)技術(shù)對(duì)現(xiàn)代生活的影響，拉近了中國(guó)與世界的距離，然后進(jìn)入微觀敘事，展示了無人機(jī)物流快遞員的采訪場(chǎng)景，然后將鏡頭延伸到宏觀場(chǎng)景，講述了中國(guó)巨大多樣的地形，這就帶來了高昂的交付成本。普通的人工交付很難實(shí)現(xiàn)全面覆蓋，而無人機(jī)的發(fā)明將延長(zhǎng)人類有限的速度。然后，攝像機(jī)深入到深圳無人機(jī)的研發(fā)基地，將敘事再帶到微觀層面。電影制作人是基于宏觀-微觀-宏觀-微觀的路徑來調(diào)動(dòng)視聽語言，節(jié)奏緊湊，變化豐富，使觀眾的興趣得以持續(xù)觀看。

例如，潮水之初第六集從微觀敘事入手，講述了中國(guó)天眼之父南仁東的死。就在人們想知道為什么要講述南仁東的個(gè)人故事時(shí)，鏡頭突然轉(zhuǎn)向宏觀敘事，引出了貴州省平唐山坳陷天眼首次發(fā)現(xiàn)的兩顆脈沖星，以及南仁東為之奮斗了23年的射電望遠(yuǎn)鏡的研制，以最完美的方式向崇高的科學(xué)精神致敬；然后，迅速轉(zhuǎn)換多個(gè)鏡頭，表明創(chuàng)新是中華民族最深厚的稟賦。于是，鏡頭轉(zhuǎn)向北京八達(dá)嶺長(zhǎng)城，一個(gè)宏觀的敘述導(dǎo)致了八達(dá)嶺高速鐵路長(zhǎng)城車站正在努力建設(shè)。這種宏大工程的建設(shè)必須依靠人的力量，在工程建設(shè)中鏡頭自然落在個(gè)人身上，鏡頭又回到微觀層面的敘事。該項(xiàng)目的建筑師倪派(Ni Pai)每天必須花上幾個(gè)小時(shí)來檢查項(xiàng)目建設(shè)中可能出現(xiàn)的任何小問題。就這一敘事而言，電影制作人按照微觀-宏觀-宏觀-微觀的路徑來展示鏡頭。通過宏觀敘事和微觀敘事的交替運(yùn)用，讓人們看到科技紀(jì)錄片是如何時(shí)時(shí)刻刻貫穿于人們的故事之中的。這個(gè)故事從南仁東方的兩個(gè)人開始，最后是倪氏派。宏觀敘事與微觀敘事在科技紀(jì)錄片中具有不同的優(yōu)勢(shì)。

宏觀敘事能給觀眾帶來一種莊嚴(yán)、沉重、深刻的感受。在介紹科學(xué)技術(shù)對(duì)人類生活的影響、科技的發(fā)明與創(chuàng)新、科技創(chuàng)新的曲折過程中，大多采用宏觀敘述，而在描述個(gè)人在科技創(chuàng)新中的辛勤工作和杰出貢獻(xiàn)時(shí)，如何實(shí)施具體的科技創(chuàng)新項(xiàng)目，則主要采用微觀敘事。這兩種敘事方法雖有不同的視角和不同的切入點(diǎn)，但它們相輔相成，有機(jī)地結(jié)合在一起，控制著整個(gè)紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏，從而將六集的內(nèi)容以300分鐘的細(xì)節(jié)和包容性連接起來，使觀眾能夠感受到故事在整個(gè)紀(jì)錄片中的穿插，而不是導(dǎo)演的刻意，而是自然的成功。

3.巧妙地利用人工智能技術(shù)制作具有溫度和情感的紀(jì)錄片。

作為一種電視語言元素，口譯同時(shí)作用于觀眾的視聽感官，如畫面、字幕、同時(shí)聲音、音樂、音頻等。它是通過聽覺情感表達(dá)受眾思維活動(dòng)，從而準(zhǔn)確理解作品意圖的一種手段。在電視節(jié)目中，解說的主要功能是擴(kuò)大畫面信息量，挖掘畫面內(nèi)涵，渲染場(chǎng)景氣氛，提煉升華主題等。[3]良好的解釋和配音是紀(jì)錄片成功的重要基石。一個(gè)好的配音解釋，不僅能給觀眾帶來良好的視聽享受，而且還能提高整個(gè)紀(jì)錄片的藝術(shù)美。在創(chuàng)新中國(guó)的拍攝過程中，要注重科技內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合，提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。這部電影使用人工智能技術(shù)來模擬劉毅的聲音，劉毅是一位著名的配音演員，他去世了。

人工智能語音合成技術(shù)用于人類語音仿真，前創(chuàng)新中國(guó)已被廣泛應(yīng)用，如阿瑪圖林志玲的導(dǎo)航、安杰拉比版本的天氣廣播、音頻閱讀使閱讀不再枯燥。這些配音充分反映了人工智能語音合成技術(shù)對(duì)人們現(xiàn)實(shí)生活的影響。百度人工智能、iFLYTEKAI等語音合成技術(shù)都是人工智能語音合成技術(shù)的成功范例。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，完全模擬人的聲音甚至取代它是可能的。那么，未來的電視評(píng)論員和主持人會(huì)不會(huì)被人工智能所取代呢？前中央電視臺(tái)著名主持人趙忠祥承認(rèn)：我認(rèn)為這是可能的。機(jī)器可以完全模擬人的聲音，但是，一個(gè)人充滿情感和原始的理解和加工的解釋，機(jī)器模擬是不太可能的。人工智能技術(shù)可以模擬劉毅解釋的聲音，而創(chuàng)新中國(guó)就是這樣做的。然而，這種人工智能合成語音技術(shù)的仿真并不能模擬劉毅的情感和細(xì)膩，還會(huì)暴露出機(jī)器的寒冷。正如一些評(píng)論員所說：2017年9月15日晚些時(shí)候，72歲的天文學(xué)家南仁東，中國(guó)天眼之父去世了。這個(gè)解釋應(yīng)該表達(dá)對(duì)科學(xué)家的懷舊，但愛的配音卻是冷酷的，僵化的，沒有情感色彩。[5]機(jī)器人不能完全取代評(píng)論員和主持人，但它并不否定人工智能機(jī)器人對(duì)電視解說主持藝術(shù)的影響，這已在創(chuàng)新中國(guó)中得到了體現(xiàn)。

圖2

利用人工智能技術(shù)合成原配音演員李儀的聲音，讓世界再一次感受到大師的聲音魅力，不再是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想。在這方面，人工智能機(jī)器學(xué)習(xí)系統(tǒng)可以提前提取劉毅的語音DNA，并在此基礎(chǔ)上添加一層情感色彩或特殊語調(diào)，直到符合劉毅的聲音、語調(diào)和口音。[6]人工智能語音合成技術(shù)可以復(fù)活李易的聲音，這再次證明了人工智能技術(shù)對(duì)人們社會(huì)生活的深遠(yuǎn)影響。人工智能技術(shù)拓寬了紀(jì)錄片解釋與配音的創(chuàng)新空間，使科技真正為藝術(shù)服務(wù)，提高了紀(jì)錄片的藝術(shù)想象力，從而實(shí)現(xiàn)了科技與藝術(shù)的完美結(jié)合。事實(shí)上，人工智能技術(shù)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)的影響更大，提高了創(chuàng)新中國(guó)的敘事價(jià)值。人們普遍認(rèn)為，衡量紀(jì)錄片成功與否的關(guān)鍵在于它的敘事藝術(shù)是否為觀眾所認(rèn)可，從而達(dá)到良好的傳播效果，但這種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)仍然狹窄，沒有真正考慮到紀(jì)錄片的終極敘事價(jià)值。人工智能技術(shù)幫助創(chuàng)新中國(guó)實(shí)現(xiàn)了終極敘事價(jià)值。它不再只是用語音合成技術(shù)來再現(xiàn)劉毅的原始聲音，而是用另一種方式來記憶已故大師，它不僅是用科技領(lǐng)域的熱制作紀(jì)錄片，而且是制作帶有溫度和情感的紀(jì)錄片。在注重?cái)⑹录记傻幕A(chǔ)上，創(chuàng)新中國(guó)進(jìn)一步創(chuàng)造了自己獨(dú)特的敘事價(jià)值。

結(jié)論

科學(xué)和技術(shù)紀(jì)錄片，由于主題本身的局限性，其制作和播出更有可能形成乏味的刻板印象，但這并不意味著在科學(xué)和技術(shù)紀(jì)錄片中沒有創(chuàng)新的余地?？萍技o(jì)錄片在繼承原始敘事藝術(shù)的基礎(chǔ)上，要?jiǎng)?chuàng)造出自己獨(dú)特的敘事特色，善于運(yùn)用創(chuàng)新的科技為紀(jì)錄片的主題和內(nèi)容服務(wù)。創(chuàng)新中國(guó)在人工智能時(shí)代科技紀(jì)錄片敘事中繼承了過去。

圖3

首先，要提高敘事的敘事價(jià)值，突出個(gè)人在科技創(chuàng)新中的努力和貢獻(xiàn)，將這種敘事方式融入宏觀和微觀的視角，使觀眾感覺不到講故事是故意使用講故事的方式。通過上述討論，不難發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新中國(guó)也與其他科技紀(jì)錄片一樣重視講故事(進(jìn)行)，但其敘事目的并不是讓觀眾對(duì)科技創(chuàng)新有生動(dòng)的理解，而是要突出人在科技創(chuàng)新中的主要價(jià)值。換句話說，紀(jì)錄片創(chuàng)新中國(guó)并不是一個(gè)故事的故事，而是突出了人的故事，真正實(shí)現(xiàn)了幻滅，回歸了敘事的本質(zhì)。此外，創(chuàng)新型中國(guó)更注重宏觀敘事與微觀故事的巧妙整合，而不是對(duì)科技的解讀，這是創(chuàng)新型中國(guó)在敘事敘事中的獨(dú)特之處，或開啟之上的敘事藝術(shù)繼承。

其次，運(yùn)用人工智能語音合成技術(shù)，復(fù)活配音藝術(shù)家劉毅的原聲。創(chuàng)新中國(guó)不僅通過鏡頭展示了中國(guó)先進(jìn)的人工智能技術(shù)，而且在敘事過程中巧妙地運(yùn)用了人工智能技術(shù)。創(chuàng)新中國(guó)不僅展示了中國(guó)的科技創(chuàng)新，而且充分利用了創(chuàng)新科技，這也是中國(guó)紀(jì)錄片史上第一次使用人工智能配音。人工智能配音不僅使人們?cè)俅务雎牬髱煹穆曇?，而且增?qiáng)了紀(jì)錄片敘事的藝術(shù)美。更重要的是，通過運(yùn)用人工智能配音，增強(qiáng)紀(jì)錄片的敘事價(jià)值，也給配音藝術(shù)家劉毅的記憶。創(chuàng)新中國(guó)的這一創(chuàng)舉，可以說是在繼承文獻(xiàn)解釋配音的原始發(fā)展成果的基礎(chǔ)上開放的。

改革開放40年來，中國(guó)在科技創(chuàng)新領(lǐng)域邁出了穩(wěn)健的步伐，在許多邊疆地區(qū)，中國(guó)的科技水平與世界水平完全一致。創(chuàng)新中國(guó)紀(jì)錄片是在改革開放40周年之際發(fā)行的。這不僅是對(duì)科技紀(jì)錄片的敘事和詮釋的創(chuàng)新嘗試，也是對(duì)改革開放40周年的最好禮物。

文章來源：

這篇文章首次發(fā)表在2018年中國(guó)電視臺(tái)第12期第38-41頁，全文經(jīng)作者授權(quán)轉(zhuǎn)載。

注：

[1]朱海平，電視紀(jì)錄片小說的實(shí)踐與探索，記者，第1號(hào)，2009年。

[2]彭貴兵，科技紀(jì)錄片創(chuàng)新策略研究，中國(guó)衛(wèi)視，第10期，2015年。

[3]孫占山：電視紀(jì)錄片配音解讀，當(dāng)代電視，第4期，2011年。

[4]郭懷一：人工智能模仿趙忠祥：主持人可能得丟掉工作，北京青年報(bào)，2017年8月17日。

[5]創(chuàng)新中國(guó)--世界上第一部表彰中國(guó)聲音的人工智能配音紀(jì)錄片

Http://jishi.cctv.com/2018/01/19/artilehp2cl5fk8wmk1vd8f8180119.shtml.

[6]用人工智能重塑大師的原聲，用溫度制造創(chuàng)新中國(guó)。

http：//www.sohu.com/a/218211400_100084873

封面和插圖來源：

封面：

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圖一：

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圖二：

Http://pic.sogou.com/d?query=%a1%b6%b4%b4%d0%c2%d6%d0%b9%fa%a1%b7%bc%cd%c2%bc%c6%ac&mode=1&did=46#did45

圖3：

Http://pic.sogou.com/d?query=%a1%b6%b4%b4%d0%c2%d6%d0%b9%fa%a1%b7&mode=1&did=45#did44

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與學(xué)術(shù)界、產(chǎn)業(yè)界和投資界的共同見解

全球文化產(chǎn)業(yè)的歷史演變、世界格局、戰(zhàn)略價(jià)值和未來趨勢(shì)。

貢獻(xiàn)與合作鏈接：zangzp@fudan.edu.cn

文化上市公司公共福利平臺(tái)

學(xué)術(shù)顧問

謝雪芳藏志鵬

總編輯

輪值主編：張玄宇

輪值副總編輯：吳前英馬萬奇

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