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在一名軍事向?qū)У膸ьI(lǐng)下，從朝韓安全區(qū)大樓前往韓國，朝鮮，2017年。Redink2018maxinckers于2017年4月進行了一系列導(dǎo)彈試驗和核試驗，美國和韓國于同年8月舉行聯(lián)合軍事演習，朝鮮半島局勢緊張。應(yīng)紐約客(New Yorker)(紐約客)的邀請，平克斯負責拍攝作家歐義文(Evansosnos)的朝鮮特寫文章，然后他把這次旅行的照片收集成一本書，所以他有一本粉紅色的封面書紅色墨水(Red Ink)。照片是在這次旅行中拍攝的，整個拍攝過程是由朝鮮控制的，所以照片內(nèi)容有點薄，但作者想借用平壤的照片，試圖討論這篇文章中的一個主題：攝影師如何超越現(xiàn)實的日常性質(zhì)。

金正恩在訪問平壤的孤兒小學時觸摸到的毯子被展示在為紀念他的哀悼而設(shè)的陳列室里，平壤，朝鮮，2017年。在雷丁·2008前往朝鮮之前，平卡斯已經(jīng)完成了兩本關(guān)于印度的攝影集，用寶萊塢的圖片來探討印度電影業(yè)對整個社會的影響，以及印度社會中的真愛和婚姻。這兩本書借用了當?shù)貓蠹垺⒑蠛碗娪罢掌械膱D片參考資料。攝影師的設(shè)想是：(創(chuàng)意)，采用現(xiàn)場還原、擺拍、圓形閃光燈等技術(shù)，結(jié)合拍攝過程中的真實環(huán)境，運用設(shè)置和拋光這些商業(yè)攝影的技巧，這是大多數(shù)紀錄片攝影師缺乏表達拍攝對象的復(fù)雜性和矛盾的能力。

2017年，朝鮮平壤，平壤孤兒小學上英語課外輔導(dǎo)班的學生。Redink 2018 MaxPinckers的現(xiàn)實對平克斯來說是多維度的，有時甚至處于關(guān)注的盲區(qū)，現(xiàn)在紀實攝影中的陳詞濫調(diào)無法展現(xiàn)平克斯眼中的現(xiàn)實。他試圖呈現(xiàn)去中心化，去形式化，多維度的紀實攝影。 有時為了敘事的完整，他不刻意添加什么，而是刻意強調(diào)遺漏的東西。 在三個層面上，平克斯完成了對現(xiàn)實日常性的超越:在工作方法上，馬克斯·平克斯放棄了大量拍攝照片，然后從中挑選照片的方法（很多攝影師習慣稱之為膠片）。拍電影的工作方法在街拍攝影師的操作中很常見，剪輯方法是圍繞畫廊中的某個關(guān)鍵字和概念選擇圖片，例如Yangseungwoo拍攝的新宿和Mattstuart鏡頭下的倫敦，Thomassauvin從北京垃圾站搶救底片，然后拼湊中國婚禮用的香煙收藏對于平克斯來說，組圖的好壞不再依賴于偶然的獲取，而是通過拍攝前的預(yù)設(shè)和拍攝時的控制和干預(yù)，以自上而下的方式完成作品，關(guān)注的是如何圍繞概念展開敘事。 前者的攝影師花費大量時間試錯，后者的圖片編輯則需要在海量圖片中篩選權(quán)衡。

高麗雕塑中的韓朝警區(qū)紀念品商店，朝鮮，2017.redink2018maxpinckers Max Pincus不需要偶爾拍照，他不局限于外部觀察者，而是用強烈的自我干預(yù)來操縱影像和表達思想，他試圖在學界重新找回紀實攝影的解釋權(quán)，希望創(chuàng)造一種基于猜想而非知識和真理的紀實攝影。與其說他混淆于紀實攝影和藝術(shù)攝影的范疇，不如說他開拓紀實攝影的各種可能性，超越現(xiàn)實的日常性。 在拍攝手法上，他大量使用布景和閃光燈，造成陌生化和抽象化的體驗。據(jù)平克斯坦介紹，他的拍攝方法受到了兩位擅長拍攝的前輩的影響:一位是杰夫·沃爾（jeffwall），他根據(jù)生活中觀察到的場景，在《to the Studio》的安排下。 利用布景手法（類似于搭建舞臺）搭建環(huán)境，真實再現(xiàn)場景，平庫斯認為這與紀實攝影很相似。

2017年在朝鮮平壤藤本市第二餐廳就餐。Redink2018maxPinckerPinks和他的兩位祖先之間最大的區(qū)別是，他試圖創(chuàng)造一個完整的記錄，一個廣泛的故事，而不是一張單獨的照片。他的手法是在兩位長輩之間，拍攝場所和人物都是從真實事件出發(fā)，在真實性或使用閃光燈和布景的基礎(chǔ)上，有時只是再現(xiàn)當時的場景，有時干預(yù)做一些設(shè)定調(diào)整，在一組舞臺戲中捕捉即興的瞬間(自發(fā)的瞬間)。閃光燈減少曝光時間，并為拍攝動態(tài)(運動)提供技術(shù)上的便利，而兩位長者的大多數(shù)照片都是靜態(tài)的，可能是由于設(shè)置技能或設(shè)備重量限制。

8月15日在朝鮮平壤中央動物園吃燒烤的人，朝鮮平壤，2017年。Redink2018平壤的旅行路線是由朝鮮政府制定的，有著明確的政治宣傳意識。平克斯認為平壤之行是一個巨大的場景，當?shù)厝税凑談”緸橛慰团ぷ鳌＜t墨水的照片是在平壤的街道上拍攝的，但借用這句話，平克斯避免了討論捕獲和安置的陷阱。紅墨水的照片被拍到了平壤的街道上，但借用這句話，平克斯們避免了被捕獲和安置的討論陷阱。

黎明街公寓，平壤，朝鮮，2017.redink2018maxpinckers環(huán)形閃光燈是粉色非常重要的工具，它抑制了自然光下的陰影，從而消除了視場中每個元素的視覺深度和體積，削弱了它帶給讀者的真實感。Martin Pal（martinparr）早期在英國的海灘拍攝，當?shù)刂形?1點到下午3點太陽很高，光影對比太強，傳統(tǒng)意義上這不利于照片的色彩，但這次故事很多，Par不想浪費4個小時的寶貴時間，于是他引入閃光燈來限制陰影，營造有趣的光影效果以獲得抽象感和劇照。 帕爾在后來的拍攝中延續(xù)了這種做法，白天使用環(huán)閃成為他的個人標簽。 當代英國中產(chǎn)階級使用消費主義和社會對話，社會生活方式和個人生活方式充滿了炫耀和炫耀，帕爾用樂趣來掩蓋荒謬，形式和內(nèi)容形成了一種隱性的關(guān)系。平克使用閃光燈和反射鏡也是為了提高主題的表達，而不是簡單地形成游戲。 由于朝鮮海關(guān)沒收了平x環(huán)閃光，但是，他只能用膠帶綁定若干小閃光，完成了紅墨水射擊。 在專輯中，他打趣說平卡斯沒有環(huán)閃，好像只用了十二個英文字母寫字。

美國軍艦普韋布洛號博物館的房門細節(jié)，平壤，朝鮮，2017。redink2018maxpinckers布景與閃光燈的運用，都給讀者謀求了一種陌生化和抽象化的體驗，是一種超越了預(yù)判的非客觀體驗。陌生化…不是要給人一種出格的體驗，而是反彈出來的但又不引人注意的體驗。這不是因為元素的重現(xiàn)，更準確地說是一種記憶的含糊(allomnesia)，把新的體驗或者語境誤認為過去的體驗。3拍攝的理念上，關(guān)注語義（semantic）而不是句法（syntatic），注重整體意義的建構(gòu)（sense-making）當下的大陸攝影中，在圖像的形式與色彩上，存在一種極端化的傾向。要么是類似森山大道的沖擊性畫面，要么是低飽和度色彩加上無表情的面孔，或者單純借由文本敘事，照片淪為文字的附庸。攝影師簡化了許多操作，導(dǎo)致形式與主題的脫節(jié)，加上創(chuàng)作邏輯中因和果的一一對應(yīng)，難以產(chǎn)生思考的回響，導(dǎo)致讀者不能在閱讀中反彈出意外的體驗。讀者也不需要思考，就理解了攝影師的意圖，所以也不會再讀第二遍。

朝鮮平壤高房山招待所的宴會。Redink2018MaxPinckers和Pinks的作品不使用夸張的表情和動作來刺激讀者，也不試圖用極簡主義的形象來掩蓋單調(diào)。我們使用吉恩-幸運馬里奧(Jean-Lucmarion)思考平淡的溢出，其照片旨在給讀者留下一種反體驗。反經(jīng)驗不需要一個非常令人震驚、聳人聽聞的事件，日常最常見的做法是，我們必須放手，跟隨事故。

一對在朝鮮中央動物園騎馬的男女，2017年，朝鮮平壤。Redink2018MaxPinckers的注意力并不局限于單一的畫面，而是始終關(guān)注敘事的完整性和整體意義的構(gòu)建，而意義的構(gòu)建永遠大于對拍攝手法和形式的簡單考慮。平克斯拍攝《紅墨水》，描繪平壤在城市建設(shè)，建筑風格，服飾，娛樂，教育，飲食等方面無處不在的意識形態(tài)宣傳，呈現(xiàn)漂浮在平壤上空看不見的手。 平克斯在平壤之行中感受到了東亞社會的微妙之處:沒有一條禁令說得很清楚。他小心翼翼地打太極推手，越線接了一些，對方默認了向前推的一些。 在官方宣傳中，游客是不允許為士兵拍照的，但在實際拍攝中，管理最為嚴密的安保區(qū)域卻不必遵守這一規(guī)定。

redink2018maxpinckers Pinks沒有用直白的影像語言描繪這種感覺，而是通過襯托和暗示來夸張氣氛:金正恩觸摸過的被子上覆蓋著亞克力玻璃，金屬銘牌供參觀者使用； 平壤公共建筑淺色內(nèi)部的表情和姿態(tài)無處藏身； 人們穿著相似的顏色和簡單剪裁的衣服2017年，朝鮮平壤，金秀山太陽宮附近，準備工作的街道清潔工。學生們穿著校服，認真地排著隊。粉紅的閃光加上朝鮮宣傳部的布景--類似于Weiss Anderson（韋斯·安德森）電影中的低飽和度色彩，20世紀初的未來主義建筑，過于干凈整潔的道路，平壤看不到殘疾人的街道，看似無人居住的家園。