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無(wú)論是拍攝肖像畫還是拍攝風(fēng)景，構(gòu)圖都是對(duì)畫面美感的重要考慮；構(gòu)圖的質(zhì)量直接影響著畫面的視覺享受。這也是為什么有些人對(duì)同一場(chǎng)景拍得很好，而另一些人卻不太好看的原因之一。以下是攝影中常用的一些構(gòu)圖技巧：

1.中心成分法

中央構(gòu)圖是把主體放在畫面的中央進(jìn)行構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方法最大的優(yōu)點(diǎn)是主體突出清晰，容易達(dá)到左右平衡的效果。這對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)、莊重、裝飾性的攝影尤其有效。

(羅博托尼克森)

(按samuelcrimshaw)

(卡米什韋達(dá))

2.水平線合成法

水平線構(gòu)圖是最基本的構(gòu)圖方法，主要是水平線。水平線可以表現(xiàn)出寬、穩(wěn)、和諧的感覺，通常用于湖、水、草地等。

(奧立弗和亨普里契德-巴雷特)

(格拉奇)

3.垂直線合成法

垂直線是圖片中的主要垂直線。通常使用垂直線構(gòu)圖時(shí)，主體本身符合垂直線的特征，如樹木。垂直線是人們心中的象征符號(hào)，能充分顯示場(chǎng)景的高度和深度。

(迪卡塞瓦)

(帕里特金)

4.三維合成法

也稱人物構(gòu)圖法，是攝影、設(shè)計(jì)和其他藝術(shù)中常用的一種構(gòu)圖方法。在這種方法中，場(chǎng)景需要分成兩條垂直線和兩條水平線，這樣才能得到四個(gè)交點(diǎn)，并把畫面的焦點(diǎn)放在四個(gè)交點(diǎn)之一上。

(盧卡斯布迪梅爾)

(雨黃)

5.對(duì)稱合成法

對(duì)稱構(gòu)圖是基于一定的對(duì)稱軸或?qū)ΨQ中心，使畫面中的場(chǎng)景形成軸對(duì)稱或中心對(duì)稱。它常用于拍攝建筑物、隧道等。如果早期不完全對(duì)稱，也可以在后期進(jìn)行校正和剪裁。

(阿列克斯旺)

(朱利恩莫羅)

6.對(duì)角線合成法

對(duì)角構(gòu)圖是指主體沿著拐角處的表面排列，以表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)、不穩(wěn)定或活力的感覺。與傳統(tǒng)的水平和垂直組合不同，對(duì)角構(gòu)圖對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，畫面更廣泛、更充實(shí)，視覺體驗(yàn)更強(qiáng)。

(帕里特金)

(由利亞內(nèi)梅茨勒)

7.導(dǎo)絲組成法

引導(dǎo)線的構(gòu)圖方法，即用線條來(lái)引導(dǎo)觀眾的眼睛，使它們會(huì)聚到畫面的焦點(diǎn)上。導(dǎo)線不一定是一條特定的線，但任何有方向和連續(xù)性的線都可以被稱為導(dǎo)絲。在現(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人眼都可以作為向?qū)А?/p>

(約諾托森)

(由luddelorentz提出)

8.框架合成法

幀構(gòu)圖，即畫面集中在幀構(gòu)圖的方法上，會(huì)引導(dǎo)觀眾注意畫面中的場(chǎng)景，從而產(chǎn)生穿越門框進(jìn)入畫面的感覺。由于畫面的亮度往往比畫面中場(chǎng)景的亮度更暗，所以光線與陰影的對(duì)比很大，因此我們應(yīng)該注意畫面中的場(chǎng)景曝光過(guò)大和曝光不足的問(wèn)題。

(由烏薩馬汗)

9.重復(fù)合成法

重復(fù)的構(gòu)圖其實(shí)也是由圖畫覆蓋的，也就是說(shuō)，當(dāng)主體是同一事物的一組時(shí)，這一組主體同時(shí)拍照的構(gòu)圖方法也可以在主體中發(fā)揮突出的作用。統(tǒng)一的對(duì)象單調(diào)重復(fù)，占據(jù)整個(gè)畫面，其他物體沒有明顯的混亂。

(由霍克萊丁)

(用德魯帕特里克米勒)

這是幾種常見的構(gòu)圖方法。從例子中也可以看出，構(gòu)圖法并沒有死，一張照片通常與幾種不同的構(gòu)圖方法混合在一起，因此基本的構(gòu)圖方法被記在心里，經(jīng)常觀察和經(jīng)常練習(xí)是提高構(gòu)圖能力的最好方法。