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暮光之城是匈牙利一部由導演拉茲洛·尼梅什(Laszlo Nemesh)執(zhí)導的、由演員尤里·雅卡比(Yuri Jakhabi)、瓦德·伊萬諾夫(VRad Ivanov)和伊芙琳·多布斯(Evelyn Dobbs)主演的2020年匈牙利歷史懸疑電影。1913年，在匈牙利布達佩斯，一名在孤兒院長大的女性愛麗絲希望回到多年前由她已故父母開設的帽子店。盡管當時的經營者拒絕了他，但無意中得知他還有一個他從未見過的兄弟，固執(zhí)的愛麗絲開始在城里四處打聽，尋找她所愛的人的下落和她過去的旅程。

似乎遙遠的世界實際上就在我們面前。

面對大勢所趨的巨大車輪，小土豆應該采取什么樣的態(tài)度呢？與迅速變化的環(huán)境相比，我們的存在微乎其微，我們周圍的艱苦工作可能產生的影響也沒有改變，但如何混淆我們、我們的目標、我們自己的目標呢？盡管影片的黃昏在風暴前顯得平靜，但它創(chuàng)造了一種充滿罪惡和黑暗的遙遠的烏云和絢麗的幻想氛圍。

2015年，這位部長有生以來第一次，奧斯卡最佳外語片導演納什(Nash)的兒子奧斯卡(Oscar)再次被出售，參加2018年匈牙利威尼斯電影節(jié)的主要比賽，2019年奧斯卡的暮色，二戰(zhàn)納粹集中營，從舞臺背景到導演家鄉(xiāng)，在比賽之前，帝國核心城市的污染。在匈牙利布達佩斯，官員們早年按照偏遠地區(qū)的街道走上街頭，探索這一陌生而熟悉的環(huán)境過程，并仔細描繪布達佩斯的人文和歷史。

連續(xù)薛的孩子的拍攝風格，導演把握黃昏的就業(yè)方式也粘角色頸和拍攝淺場的真焦點長鏡頭，或鎖定人物微妙的表情拍攝手法，觀眾創(chuàng)造強烈的現(xiàn)實感，也在當?shù)爻两挠^看體驗，也清晰或模糊的背景畫面，通過主人公愛麗絲是迷茫的心理狀態(tài)，所有的東西，我覺得暮光電影的魅力是暮光之城電影的魅力，如對隨后未知的故事情節(jié)和背景的好奇，以及觀眾不斷擺脫迷霧的事實。

當火在2歲時死亡時，離開布達佩斯的愛麗絲現(xiàn)在又回到了世界上唯一的聯(lián)系，回到了她自己的女子禮帽店的家，不需要薛的孩子的雪被埋葬在這個無名的小男孩身上，希望能證明暮光之城主人公愛麗絲最初的純兄弟身份搜索之旅的動機也是一個問題，這個問題的答案是，沒有其他的謎團了。但主要情況越多，越是迷失和模仿宮廷，她的方向就越不一樣，漂泊的靈魂被深深地困在污染之中，帝國的背后是社會的黑暗。

負責禮帽店的愛麗絲聽說伯爵被暗殺了。她的兄弟想知道那個人是誰，進入城市角落的地下社會，車夫是主動脈瓣交匯處，并多次警告她卡曼叛逆地襲擊了這位明確的伯爵夫人的住宅。根據(jù)這些天的流浪，心也提出了許多關于在黃昏出現(xiàn)的人物之間的關系的問題。布瑞爾華麗的帽子店有什么秘密？包括賴特在內的無政府狀態(tài)背后的真正目標和動機是什么？說到底，還沒有很清楚的解釋，值得我們去思考和探索。

就像主人公愛麗絲一樣，在看電影中的許多關鍵事件的過程中，除了對任何事情都感到困惑之外，薛某的孩子在暮色中的微觀持續(xù)壓迫的形象表現(xiàn)，讓我們只能用大量的信息看到故事的一個小角落。這也是一首敘事曲，成功地擺脫了許多歷史類型的電影觀眾，他們只是在從上帝的最終結果的角度在整個故事情節(jié)之前跳舞和學習。我們可以真正整合電影中的人物和場景，體驗真相，并導致不穩(wěn)定時代的氣氛，當時奧巴馬污染的帝國隨時都會崩潰。

也是這樣，在導演的雪之子之后，再一次對觀眾身臨其境的感受，制作出許多問題而不充滿神秘的暮色故事，通過各種不同的方式和觀眾的視角，從電影的角度，第一滴，故事對自己想象力的理解的進步，就像愛麗絲，上一次世界大戰(zhàn)后的歷史學家的研究。1913年的匈牙利人的思想，在一個帝國逐漸強大到崩潰的背景下，暮色時代會有什么樣的感受？

現(xiàn)在是第一次世界大戰(zhàn)的導火線，他知道奧巴馬為了賺錢而污染帝國皇帝，并在薩拉熱窩事件中喪生，污染，但作為由雙重君主為國家組成的帝國奧地利帝國和匈牙利王國，他們只看到結果，就像艾麗斯，不知道原因的暮光之城的主人公愛麗絲一樣，現(xiàn)在沒有時間去弄清楚情況。難道德國侵略的野心和歐洲奧地利皇帝為了賺錢而想被暗殺，而卷入戰(zhàn)爭的歐洲，與敵人對抗整個國家是無辜的嗎？

事實上，在第一次世界大戰(zhàn)前的黃昏中，所有的角色都是匈牙利人，翻新后的禮帽店接待了王儲和他的妻子，以及艾麗斯兄弟領導的地下組織都是匈牙利王國的親戚。

奧巴馬派和德國出類拔萃，主人公愛麗絲去過的地方，毫無疑問，她的真正角色是匈牙利人民的象征，從她的兩派電影中，雙方都跌入了船上，剝削繼續(xù)遭遇，摘下了華麗女性的帽子，引領著大眾，的確，從一個相當有趣的角度看，暮色有所增加。

視點反映了暮光之城電影終結的現(xiàn)實

當然，歷史是無法改變的。匈牙利最終造成了同樣的火災，就像奧巴馬在帝國主義戰(zhàn)爭結束時一樣。但在一條戰(zhàn)壕里，一部電影里有一本書，布達佩斯的觀眾，甚至在后世之前，社會的每一個角落都出現(xiàn)了愛麗絲，這一次，抬頭一看，眼睛的鏡頭，也代表了當今的世界。？事實上，100年后又是布達佩斯的另一個地方。在顯而易見的繁榮帶來迫在眉睫的災難和幻滅的背后，有什么風險因素嗎？值得思考。

總的來說，雖然許多影評人和觀眾現(xiàn)在似乎認為暮光之城不如導演的前任托爾之子，但就我而言，也許這部電影既枯燥又難以進口，但不可否認的是，在演繹了這部電影出色的攝影和美學表現(xiàn)之后，暮光之城的確告訴我，除了理解情節(jié)之外，我還沉浸在導演塑造的世界中。通過對周邊環(huán)境的觀察及其象征隱喻，找出電影核心主題的另一種可能性，這樣的觀看體驗的確是相當有趣的。