影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

原名：企業(yè)宣傳片和電影制作

企業(yè)宣傳片是一種影視制作，也就是用相機記錄歷史和創(chuàng)作藝術的工作過程。在這個過程中，我們應該注意以下幾個方面：

1.光與影

有人說，光是影視畫面的雕刻刀。影視制作的藝術品位和技術指標，確實取決于正確的燈光雕刻。

如果屏幕曝光不足或過度曝光，會導致畫面的藝術水平和色彩、亮度、灰色等技術指標的正常下降。特別要指出的是，電視的技術條件決定了其亮度、顏色、灰度等技術指標不如電影大，因此電視的光照度和色度不能像電影那么大，也就是說，在拍攝電視攝像機時，我們應該盡量避免過多的黑白物體和光線，盡量使用棕色、灰色和其他中間色調(diào)和光線比率。

應該解釋的是，光滑的光線能充分表達物體的紋理，并具有平坦涂層的效果，因此，主體與背景之間的光比應嚴格配置。側(cè)面光容易在物體上形成明顯的光接收面、陰影面和投影，有利于空間深度和立體感的表達。在應用中，應注意對光接收面的一半和負陰影面的一半，陰陽面分布均勻的現(xiàn)象。背光有利于勾畫物體的輪廓，可以強調(diào)事物的數(shù)量，參與畫面的布局。

用背光拍攝肖像畫時，正面應有足夠的輔助光線，曝光應以正亮度為基礎，避免陽光直射透鏡形成霧。

剪影放棄了主體最后部分的表現(xiàn)，注重物體輪廓的姿態(tài)和寫意，拍攝時應根據(jù)天空的亮度準曝光，使天空保持一定的水平。同樣，在寫意中較厚的頂部光和底部光，容易夸大和變形主體，因此在紀錄片中使用較少。

然而，陰天、雨天和雪天中常見的過輝(散射光)對拍攝畫面的形狀不利，因此我們應該選擇色調(diào)的搭配，盡量以暗門和門窗樹木為前景，突破灰平光線，獲得一定的空間感。在對雨雪圖像的表現(xiàn)上，最好選擇背光拍攝，同時要注意背景應是暗的，主色調(diào)較暗，以引發(fā)明亮的雨雪線。此外，利用屋檐滴水、窗雨珠為前景，也可以加強雨水的氛圍。在配光方面，女性肖像照明最好避免任何形式的垂直或邊緣光線，男性的輪廓光應該比女性弱，特別是頭發(fā)稀少的人。

2.風景與情感。

所有的風景語言都是深情的，杜甫的這句最后一句話已經(jīng)成為我們相機背景的最后一句。實驗表明，不同的場景和色彩的畫面有著不同的表現(xiàn)力。

在景物的區(qū)別上，古代繪畫理論認為它離它的潛力很遠，因此，結(jié)構(gòu)的視覺畫面應該從一般的角度來看待，注意整體的動力，處理自然的線條本身。全景視圖通常用來解釋事件發(fā)生的環(huán)境以及主體與周圍環(huán)境的關系，以顯示主體的全貌及其所處的環(huán)境。中間場景往往以動作情節(jié)取勝，環(huán)境下降到次要位置，如果是靜態(tài)對象，也總是以對象中最有趣、最吸引人的部分為表現(xiàn)主體。

例如:主持人的面部表情。特寫主要用來突出人物的表情或物體的細膩質(zhì)感；近其神；近其質(zhì)；都說明了特寫表現(xiàn)的特點。拍攝近距離的物體時，要善用光線，表現(xiàn)物體的質(zhì)感和質(zhì)感。人物的特寫，面部表情是畫面的主要內(nèi)容，眼睛成為畫面的中心部分，所以特寫人物要處理好眼睛的光線，用眼睛傳達精神。特寫進一步接近特寫，用畫面填充物體的一部分，從細致的地方揭示物體的內(nèi)在特征。與特寫相比，特寫更注重揭示內(nèi)心的動態(tài)感。透過細微之處看本質(zhì)，特寫拍攝成功的關鍵在于獨特的觀察力，能夠抓住一些值得特寫的部分，才能為觀眾打開窺視事物內(nèi)部的窗口。

現(xiàn)在，航空攝影已經(jīng)能夠獲得相當清晰和完美的圖片，使視覺更加壯觀。近相機、長焦距鏡和顯微相機使近距離拍攝變得越來越微妙，使觀眾更容易觀察到微相世界的奧秘。

3.空白相間

人們常說，這幅畫留下了三分空，對它很生氣；在建設影視制作屏幕時，也要注意畫面的定位空間(鼻子空間)和屏幕的頂部空間。此外，在結(jié)構(gòu)的影視制作畫面中，要嚴格保持畫面中的線條水平和垂直；合理安排主體與伴奏體的關系，從而構(gòu)成繪畫中的情節(jié)。

在企業(yè)宣傳電影拍攝中，為了防止變焦鏡頭的濫用，一般不清楚為什么使用運動鏡頭，不使用推、拉、搖、移、倒等運動鏡頭，更多地使用機器位置、光軸、焦距三不變；固定鏡頭，因為運動鏡頭具有強烈的情感色彩。例如，大多數(shù)推鏡是一種強調(diào)；拉透鏡一般用來描述主體的環(huán)境；搖動透鏡主要用來描述主體之間的關系；運動透鏡更多地是一種展示和參與；擺動和舉重技術更多地是為了創(chuàng)造一種動力，實現(xiàn)場景的調(diào)度和時空的轉(zhuǎn)換。，。

當我們要使用這些主觀的運動鏡頭作為最后手段時，我們必須根據(jù)表演主題的快節(jié)奏和慢節(jié)奏，按照平緩、穩(wěn)定、統(tǒng)一和準確的原則使用它們。更重要的是，要特別注意運動鏡頭的開始畫面的組成和穩(wěn)定性。

因為升降畫面是運動鏡頭的壓力；在哪里。這是落下來后猶豫或修改構(gòu)圖的失敗，因為它給觀眾一種模糊和模棱兩可的印象，從而削弱了節(jié)目的表現(xiàn)力。

4.角度和點。

無論是企業(yè)宣傳電影還是其他影視制作，視像角度(方向)的變化，都是指在主體與主題之間的高度和距離保持不變的情況下，拍攝點圍繞著主體周圍的情況。由于方向的變化，主體的輪廓形式、主體與背景的關系會在屏幕上發(fā)生顯著變化。

一般來說，正面的角度容易表現(xiàn)出莊重、雄偉、安靜的氣氛，有利于人物與觀眾面對面的交流，并有親密感。橫向，尤其是90度的正向，是拍攝角度最有力、最容易跟隨的方向。

同樣，斜射也能使物體本身的水平線與邊緣相交，在畫面中，物體會產(chǎn)生明顯的身體透視變化，使畫面生動生動，有利于深層空間的表達和三維感的表達，而大多數(shù)人物不注重從背向的角度表現(xiàn)人物的面部表情和微妙的動作，往往以姿勢作為重要的形象語言。

在改變鏡頭的角度時，我們也應該考慮圖片組的軸線，盡量在物體180度范圍的一側(cè)拍攝，這樣機器的位置就不能越過軸。

5.遠近。

影響影視制作屏幕場景變化的因素有攝像機與被攝體的實際距離、鏡頭視角(廣角、標準、長焦距)和屏幕縱向空間位置的變化。

事實上，場景的變化是觀眾與觀看對象之間的距離的變化，以及觀眾在觀看場景時的視角的變化(注意力集中或人眼分散的變化)。有時，為了拍攝人們無法接近的物體，鏡頭可以被推入近距離，而長焦距鏡頭可以有效地壓縮物體與鏡頭之間的深度距離。雖然這會導致縱向運動物體運動減弱的現(xiàn)象，但肩部不易穩(wěn)定，減色不飽和，但在這種情況下，它是縮短物體與鏡頭之間距離的有效手段。

當然，如果拍攝對象可以接近，我們最好把鏡頭拉成廣角，用廣角鏡頭靠近拍攝對象，如果同時拍攝一個移動鏡頭來縮短視線，這個廣角鏡頭一定會有最好的效果。廣角鏡頭具有穩(wěn)定性好、清晰度好、減色性好、對橫向運動物體的動態(tài)感弱、對縱向運動物體的動態(tài)感強等特點，但同時也要注意容易夸大和變形近距離特征的效果?；氐剿押纯锤?/p>

負責任的編輯：