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A美食家自修可能是愛吃的，而導演的優(yōu)秀性格可能就是了解你。美食世界2出現(xiàn)了，美食家周圍的人去熱鬧，首演豆瓣評分9.4分。

觀眾是美食紀錄片的核心目標，節(jié)目制作人應該找到自己的位置，我們都是謙虛的說書人。當談到網(wǎng)友在節(jié)目首映時稱贊的關鍵，風味世界2的首席導演陳小青在接受人民網(wǎng)絡和娛樂部的一名記者采訪時說。

全球?qū)ふ曳敝车氖澄锿寥篮退囊幻?/p>

有些成分似乎是未知的，但它們經(jīng)常出現(xiàn)在其他人的生活中。在世界上25個國家和地區(qū)，持續(xù)了2年，香味世界2找到了什么稀有成分？

香水世界2的第一個主題是甜蜜的虛幻的錄音。在鏡頭中，200多米高的懸崖上，傳統(tǒng)部落獵殺蜂蜜的危險場景震驚了網(wǎng)民們；全家人圍坐在一起，分享著懸崖蜂蜜古龍水面包滴下的照片，這讓觀眾感到甜蜜和溫暖。

食物不是孤立的，它與當?shù)氐淖匀坏乩砗腿祟悮v史密不可分。陳小青說，與最初的美食紀錄片不同，現(xiàn)在將更多地強調(diào)西方話語中的水的一邊，本地人的想法。

至于香人2的定位，在另一位首席導演看來，它不僅是一部美食紀錄片，也是一部自然地理和人文的紀錄片。李勇對記者說：食物是基礎，是立足點和起點，也是基本要素。創(chuàng)作者的追求是尋找每一種食物的過去和現(xiàn)在的生活，并找到其美味的秘密，最美妙的時刻，以及與當?shù)厝嗣竦年P系。。

不同的食材、不同的飲食方法都有自己的秋天，同樣的食材、吃的方法都是講究的。在朱立賢的最懂的奶奶中，外國米飯展示了不同國家和地區(qū)的人們對同一種原料的不同看法，并通過中西菜的結(jié)合，展現(xiàn)了每個地方獨特的飲食習慣和集體記憶。

每一道菜都有自己的故事。人們不僅吃食物，還吃文化。山東大學歷史文化學院教授王光珍認為，人們從美食紀錄片中得到的最有價值的東西，可能是食物來源和文化因素相結(jié)合所表現(xiàn)出來的當?shù)仫嬍沉晳T、生活習慣和風俗習慣。

中國傳播大學電視學院教授孫振滬認為，美食家紀錄片的可持續(xù)發(fā)展，在于豐富的傳統(tǒng)文化資源庫為美食紀錄片的制作營造了多元化的空間。

專業(yè)團隊在專業(yè)團隊的外觀中出現(xiàn)了添加一些物質(zhì)的外觀。

構(gòu)圖視角很別致每個截圖都可以做壁紙。子彈幕跳到屏幕前，香味世界2不僅用鏡頭記錄美味的食物，而且用圖片來詮釋審美藝術。

繼續(xù)香人1號的超微結(jié)構(gòu)和顯微攝影拍攝技術，調(diào)味人2的第一集從微觀角度展示了糖的分子水平的變化，這是令人震驚的。

隨著圖像技術的進步，圖像質(zhì)量越來越好，圖像的出現(xiàn)也越來越受到重視。在孫振滬看來，新技術的發(fā)展和食品紀錄片的更新相互促進，在拍攝困難的時候，尋找技術解決方案的過程實際上促進了新技術的應用。

精美圖片的創(chuàng)作離不開專業(yè)和敬業(yè)的制作團隊。

為了在火爐里拍到烤豬的照片，攝影師王永明被扔在地上的爐子里；為了拍到采蜜的照片，攝影師把繩子掛在懸崖上拍照。李勇回憶說，在挪威海外拍攝時，非常危險，甚至很難進行，但為了追求拍攝效果，攝影師爬到船艙前面繼續(xù)拍攝，連經(jīng)驗豐富的船長也很緊張。

紀錄片的產(chǎn)業(yè)化制作一直是學術界和工業(yè)界所期待的。

作為紀錄片領域的一種模式，商業(yè)紀錄片強調(diào)規(guī)范化的制作流程、成熟的節(jié)目制作機制、系統(tǒng)的人才培養(yǎng)模式、適當?shù)男麄魍茝V體系，同時更注重受眾的接受和反饋。陳小青指出，現(xiàn)階段還會出現(xiàn)一些困難，如主體控制不以生產(chǎn)者為核心，可能導致整體風格不統(tǒng)一、周期延遲、超支等。我們隊做得很好，但還有很長的路要走。陳小青說。

未來紀錄片的發(fā)展必須以團隊為導向，產(chǎn)業(yè)化。只有堅持工業(yè)流水線的生產(chǎn)標準，才能實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。孫振滬認為，國內(nèi)紀錄片的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)還處于探索階段，美食紀錄片受到投資者青睞，資金渠道豐富，可以優(yōu)先工業(yè)化。

人和美味的食物就在它旁邊。

每一種美食都帶有烹調(diào)器的味道和喜好，以及它對食物的定義。這種定義和食物的感覺與廚師的個人成長經(jīng)歷密切相關。

在土耳其伊斯坦布爾的異味世界2(Flavor World 2)，甜品學徒薩赫特(Sakhat)已經(jīng)面面俱到七年了，他夢想著成為一名巴克拉瓦甜點藝術家，并回憶起自己的家鄉(xiāng)。

好食物總是和鄉(xiāng)愁、家的溫暖和感情有關。陳小青說。

有些人認為陳應杰的生命串打破了美食紀錄片同質(zhì)化的困境，而另一些人則認為生命串不能狹義地稱為美食紀錄片，因為它雖然呈現(xiàn)出美味的食物，但卻寫在生活中。旅程很長，我不會停止追求，在月亮山上，吃燒烤，醉酒，充滿驕傲，這就是很多人對年輕人說再見的原因。

我們經(jīng)常討論美食紀錄片是如何呈現(xiàn)食物和人的，如何講述美食的故事。在這一點上，李勇清楚地知道香味世界2應該展示什么。我們想記錄現(xiàn)在的社會，人類的七種情感和六種欲望，還想記錄消失的傳統(tǒng)生活方式。他說。

這部紀錄片的成功在于通過美味的食物引起情感共鳴。沒有說教，嘗過我母親的味道；沒有說教，就有回到家鄉(xiāng)的感覺；沒有說教，我看到了三代人、四代人甚至五代人的照片。王光珍認為，視覺畫面能生動地傳達人類的情感。

新冠肺炎在中國爆發(fā)后，當香水世界2上映時，陳小青向窗外望著匆匆走過的行人，然后看著那些還在鏡頭前擁抱、握手、親吻和聚集在一起的人們，感受到了普通生活的價值。正如第一集末所說：也許只有在不同尋常之后，我們才能更多地了解那些每天都能接觸到的平淡乏味的事物，而且它是如此珍貴。

風味世界2仍在播出，美食紀錄片仍在戲弄你我。這個世界不能失敗，味道不能錯過。(據(jù)人民網(wǎng)報道)