宣傳片最主要的表現(xiàn)形式就是構(gòu)圖,而構(gòu)圖是組成鏡頭語言的基本影視視頻制作 元素,因此,對(duì)于作為鏡頭語言最小單元的構(gòu)圖
有著較高的要求。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的畫面與相對(duì)靜態(tài) 的構(gòu)圖其節(jié)奏和語匯含義是有極大區(qū)別的。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是否完美并運(yùn)用恰當(dāng)
很大程度上決定了電視宣傳片鏡頭語言的準(zhǔn)確、流暢,甚至可以影響一部作品的藝術(shù)表現(xiàn) 力。可見,電視宣傳片離開運(yùn)動(dòng)
構(gòu)圖是不可想象的。
需要主創(chuàng)意識(shí)又要符合受眾心理
宣傳片作者運(yùn)用主觀鏡頭觀照被寫事物,主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角,但首先要符合受眾
企業(yè)宣傳片制作的觀賞心理,簡(jiǎn)單地說就
是要滿足受眾探究的需求,合理地替代觀眾的眼睛,這才是成功的視覺引導(dǎo)。
在《走進(jìn)南沙》在央視播出的宣傳片中,有這樣一組鏡頭:當(dāng)船航行在南中國海的遼闊,遠(yuǎn)離鏡頭的特寫鏡頭,展示了無
邊無際的藍(lán)天,然后,準(zhǔn)備導(dǎo)彈發(fā)射器,緊隨其后的是弓成圖片的軍艦皮博占朗穩(wěn)步向前。在這組照片中,主觀
公司宣傳片拍攝 鏡頭可以代替
觀眾的眼睛,沒有任何痕跡。如果這套鏡頭是由一幅固定的畫面組成的,那就單調(diào)乏味,不符合人們的視覺心理。
在《走進(jìn)南沙》前期拍攝中,船員們?cè)谶M(jìn)入島礁海域時(shí)不得不從大船轉(zhuǎn)移到小船上。由于海浪和船顛簸,容易發(fā)生大船相撞,
船上左右交錯(cuò),到處都有危險(xiǎn)的跡象。移交過程充滿危險(xiǎn),船上的船員在波谷被拋下。為了不失這難得的時(shí)刻,從傳送開始啟
動(dòng)相機(jī),整個(gè)過程并沒有停止實(shí)際記錄。由于船的劇烈擺動(dòng),傳統(tǒng)的透鏡難以選擇,但它卻達(dá)到了自然主義運(yùn)動(dòng)的美。進(jìn)入編輯、
播放完整的顛簸在圖像中的興奮和驚訝:小船的畫面,猛烈地?fù)u曳著沿透鏡表面的海,痛苦的惡心和嘔吐的表現(xiàn),這些都是擺拍,
不能實(shí)現(xiàn)全屏,南中國海的“危險(xiǎn)”。鏡頭前有如此強(qiáng)烈的感染鏡頭,在拍攝之前沒有考慮過。這幅電影的長(zhǎng)鏡頭給宣傳片增添了
許多色彩。它把藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)與生活的現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來,構(gòu)建了一個(gè)真正的完美。
改進(jìn)動(dòng)態(tài)組合的能力
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的理念是在電影人的頭腦中,選擇全知視角的不同部分,同時(shí)改變視角??梢哉f,這種思維方式的訓(xùn)練和訓(xùn)練是運(yùn)動(dòng)
構(gòu)圖的前提。只要掌握基本的構(gòu)圖規(guī)則,就可以為傳統(tǒng)的靜態(tài)構(gòu)圖營造出更令人滿意的畫面。但與動(dòng)作構(gòu)圖相比,它的構(gòu)圖意識(shí)
和組織畫面的能力需要扎實(shí)的力量和豐富的經(jīng)驗(yàn)。改進(jìn)動(dòng)態(tài)組合的能力應(yīng)該集中在以下幾點(diǎn)上。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖要追求節(jié)奏感和節(jié)奏感。嚴(yán)肅性和緊迫性是擁抱右手的主題和情感,它們具有主題導(dǎo)向的統(tǒng)一性,因而過分追求無拘
無束和動(dòng)態(tài)偏頗。這種運(yùn)動(dòng)組合能創(chuàng)造出獨(dú)特的氣場(chǎng)氣氛,離不開流暢而厚重的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的合成并不總是讓人激動(dòng),事實(shí)上,
娓娓道來,行云流水也反映出運(yùn)動(dòng)組成的美。”江水變溫暖春鴨先知”,“一江春水向東流”,這種構(gòu)圖,動(dòng)態(tài)畫面依然強(qiáng)勁,但
卻格外美麗,突出了韻律和韻律。
另一只眼睛也應(yīng)該睜著。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的核心是“動(dòng)”,但是表現(xiàn)“動(dòng)”的 構(gòu)圖并非只是一只眼睛緊貼取景器追隨和尋找被攝物,
另一只眼睛還應(yīng)同時(shí)關(guān)注鏡頭外更大的 范圍情境,隨時(shí)進(jìn)行預(yù)測(cè)和掌控??此迫斡杀粩z物出入鏡頭,其實(shí)是有備而來。攝影師時(shí)常以
難以察覺的調(diào)整,將另一只眼睛捕捉到的細(xì)節(jié)囊括到畫面中。央視播出 的宣傳片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊群的一段畫面:鏡頭緩
慢追隨羚羊群,羚羊突然加速,但鏡頭并沒有加速而是任由羚羊群跑出畫面,這時(shí)獵豹恰到好處地躍進(jìn) 畫面,隨后鏡頭及時(shí)拉開,
收錄到畫面里的是一副獵豹和羚羊群之間獵殺和奔逃的大全景。隨著后期剪輯插入的陣陣鼓聲,非洲原野上一場(chǎng)大自然優(yōu)勝劣汰的
生動(dòng)畫 卷被展開。試想,如果該片攝影者的另一只眼睛沒有去關(guān)注獵豹,這種妙手偶得是不可能的。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖應(yīng)創(chuàng)新選擇。創(chuàng)新是創(chuàng)新的工作,創(chuàng)新是第一選擇。不管主人還是新手,他們只做一件事,那就是選擇。比如在故
宮拍攝或其他古建筑,打開大門的表情,許多常見的宣傳畫頗為莫名其妙,兩扇大門本身慢慢地,也向兩邊敞開,然后相機(jī)沿著軌
道向前移動(dòng),一扇門,和一扇門……幾乎我們所有人都選擇這樣做。事實(shí)上,我們有更多的選擇,例如,打開舊的和沉重的門,
不必使用“鬼推門”的風(fēng)格。在影片中,完全可以以鏡頭的速度來加速,在或靠近門前,讓斑駁的指甲越來越大,甚至充滿圖片,
然后突然放慢或暫停,然后慢慢打開門……如果伴隨著吱吱作響的門,這張圖片傳達(dá)給觀眾的可能是更深刻的歷史意義。這樣
,作者和觀眾就能共同生活,體驗(yàn)到門被推開的神秘。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的探索離不開人的仿生學(xué)。
人的眼睛就像一個(gè)六度的穩(wěn)定器。人類仿生學(xué)告訴我們,人們可以在上、左右、左右的運(yùn)動(dòng)中穩(wěn)定地觀察物體。
但也有人在追求人的運(yùn)動(dòng)時(shí),甚至讓鏡頭動(dòng)起來,故意制造恐慌和緊張,所謂“讓鏡頭飛一陣子”。
有時(shí)允許非常規(guī)的和不穩(wěn)定的鏡頭運(yùn)動(dòng)。例如,記錄一些軍事演習(xí)的片斷。拍攝前船和登陸海灘主要是伴隨著前進(jìn)。
由于攝影師處于激烈的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),常規(guī)射擊方法是不可能的。在開機(jī)狀態(tài)下,相機(jī)只能采取手或背部。雖然畫面不穩(wěn)定,
但它客觀地記錄了電荷、跳躍、隱蔽等不同的狀態(tài)。因?yàn)檫@種不穩(wěn)定鏡頭的使用與實(shí)際情況是一致的。
透鏡運(yùn)動(dòng)在另一種不穩(wěn)定狀態(tài)下是不成功的。例如,情況不是那么激烈,而是故意抖動(dòng),甚至故意,即使你參與的事件是真實(shí)的
,但記錄的畫面給人的印象是人為制造。這種方法的客觀效果往往是虛假的甚至是自命不凡的。事實(shí)上,所謂的不穩(wěn)定鏡頭運(yùn)動(dòng)的
穩(wěn)定性意味著,在某些情況下,它只能通過非傳統(tǒng)的方式來實(shí)現(xiàn),這并不代表更多場(chǎng)景的典型應(yīng)用。
需要強(qiáng)調(diào)的是,在許多情況下,人類仿生學(xué)的視覺規(guī)則應(yīng)該遵循,而且場(chǎng)景應(yīng)該與觀察到的狀態(tài)一致。但實(shí)際上,這是最容易
被忽視的。例如,如果我們?cè)趽u晃的船上射擊,如果我們忽視或不善于利用人體的穩(wěn)定性優(yōu)勢(shì),那么拍攝到的圖像和固定在船體上
的顯示器成分是兩種。顯示器、海面上搖晃的船也會(huì)發(fā)生變化,至于站在甲板上晃蕩的人們,海平面仍然是平的。因此,我們不應(yīng)忽視
人眼的固有特性,我們應(yīng)該通過攝影來恢復(fù)人眼的特性。
這樣的場(chǎng)面在央視播出的宣傳片《越過大洋的握手》,小噸位軍艦遭受猛烈的暴風(fēng)雨在海域,船舶搖擺是強(qiáng)大的沖擊波高起
來的時(shí)候,你可以看到球鼻艏底部,深埋到水在霧中看到尾螺旋槳;在隱藏的危險(xiǎn)的噴霧和軍艦。這張經(jīng)典的照片是由另一艘補(bǔ)給船
的攝影師拍攝的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的成功,取決于一萬噸級(jí)補(bǔ)給船在風(fēng)浪中的穩(wěn)定性,以及身體平衡的調(diào)節(jié)和控制。這臺(tái)攝像機(jī)被中央電
視臺(tái)的軍事節(jié)目引用了20多年。
紀(jì)實(shí)體影片《泰坦尼克號(hào)》冰海沉船大災(zāi)難片段,再現(xiàn)了歷史事件的驚心動(dòng)魄。所有的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖令人心悸,然而鏡頭本身卻異
常穩(wěn)定而冷靜。在反映中國海軍赴亞丁 灣索馬里執(zhí)行護(hù)航任務(wù)事跡的7集宣傳片《護(hù)航進(jìn)行時(shí)》中,隨艦攝影記者從劈波斬浪的戰(zhàn)艦、
騰空而起的直升機(jī),以及穿行于波峰浪谷的沖鋒舟等不同位置,從人 體仿生學(xué)角度出發(fā),全方位、真實(shí)地記錄了中國海軍官兵打擊
海盜的一個(gè)個(gè)精彩瞬間。該片在央視《軍事紀(jì)實(shí)》欄目播出后贏得觀眾廣泛贊譽(yù)。
人體穩(wěn)定的生理機(jī)能為觀察事物提供了獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。因此,我們不應(yīng)該輕易地模仿“探針”,而忽視我們的眼睛。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖
理論與實(shí)踐的探索將永不停止,并將繼續(xù)得到極大的豐富和發(fā)展。借用新宣傳片《老人與老人》的格言:“將真實(shí)進(jìn)行到底”。