攝影構(gòu)圖進(jìn)階各種不同的框架式構(gòu)圖當(dāng)目標(biāo)聚集在一起或是呈現(xiàn)延伸狀態(tài)的話，我們的腦部于視覺上會將其視為連結(jié)在一起的，照片當(dāng)中若是有點延伸的話，人眼會視為線或特定的型態(tài)，這是因為鄰近性原理的關(guān)系。另外，影視圈潛規(guī)則令人發(fā)涼 戲說官場潛，當(dāng)點或形態(tài)鄰近的話，看起來就不會是獨(dú)立個體，一般而言，我們都會有將整體視為一個形態(tài)來看的傾向照片只能夠?qū)⑷卧氖澜缫远卧钠矫鎭沓尸F(xiàn)，因此，當(dāng)照片中的人或主要拍攝目標(biāo)互相重疊的話，腦部并非會將其視為個別性的目標(biāo)。企業(yè)宣傳片制作由于將其看成一個形態(tài)，見證百年電影特效，因此若想要利用鄰近性原理來進(jìn)行視覺上的表達(dá)的話，只要接近拍攝目標(biāo)來進(jìn)行架構(gòu)就行了。相反地，如果想要舍棄鄰近性原理，只要在拍攝目標(biāo)不會重疊的分配架構(gòu)下進(jìn)行即可。像是軍隊校閱、排隊或連續(xù)的事物等都可以視為鄰近性原理的例子接連不斷地延續(xù)著，或者是持續(xù)的性質(zhì)或狀態(tài)就稱為連續(xù)性。小的點或形態(tài)大小相似的拍攝目標(biāo)持續(xù)接連著的話，看起來就會像是一條線，而拍攝目標(biāo)形成群組且營造出有連續(xù)性的線條的話，觀看者的視線就會因此而集中且沿著線條移動。即使大小和形狀不同，若是呈現(xiàn)連續(xù)的話，人眼就會制造出想像的線，并且視線就會跟著該線條而移動。這就是安海姆對連續(xù)性所做的說明2004年宣華藝中舞蹈班的同學(xué)們在表演仙女舞蹈時的情景，藉由望遠(yuǎn)鏡頭的空間壓縮效果展現(xiàn)連續(xù)性的原理，以舞者們形成的線條吸引著觀眾的目光當(dāng)我們處于黑暗當(dāng)中的時候，會本能性地去尋找明亮的地方，所以進(jìn)入洞穴的話，視線則會自然而然地朝向光線照射進(jìn)來的入口。另外，封閉的空間當(dāng)中如果有窗戶的話，視線也會很自然地就會朝向窗戶，這是人類想要從封閉空間當(dāng)中逃離出來的心理反應(yīng)。像這樣將人類的心理學(xué)運(yùn)用在照片的框架當(dāng)中的話，就是所謂的封閉性原理，目前有許多攝影師都運(yùn)用此一原理來活用框架中的框架可以套用在完形框架中的鄰近性、企業(yè)宣傳片制作類似性、連續(xù)性和封閉性原理雖然可以各別使用，不過也會有互相重復(fù)出現(xiàn)的時候。有些拍攝目標(biāo)在形成鄰近性的同時，也會顯示出類似性、連續(xù)性和封閉性。光是了解完形框架的原理并不保證就能夠拍出好的照片，因為它并非是目的，而是為了達(dá)成目的的一種手段而已，以前就算不了解此一原理，但我還是拍攝出了許多好的作品，最重要的事情，是要能夠透過研究和練習(xí)讓自己能夠熟練地運(yùn)用各種技巧在攝影作業(yè)上喬治亞第比利斯，國際列車到站的情景。停在洞穴中的時候就會依照本能地將視線集中在明亮的外面，這是一般人想要脫離封閉空間的心理所使然，所以像這樣利用框架來套用封閉性原理的話，就能夠帶來讓視線集中在框架內(nèi)的效果試著想像自己是在媽媽背上并觀望四周的小孩，當(dāng)我們在觀望四周的時候，媽媽的頭和肩膀一定都會在視線上造成相當(dāng)程度的妨礙，所以過肩框架是利用其不便之處反其道而行，看似是會避開前面不便且會造成妨礙的拍攝目標(biāo)，然后讓觀看者的視線集中在畫面中央在想要表達(dá)的主要拍攝目標(biāo)當(dāng)中，過肩框架的輔助拍攝目標(biāo)最好是配置在最邊緣的地方。將輔助拍攝目標(biāo)配置在畫面的左邊，而主要拍攝目標(biāo)則分配在后面右邊三分法的位置會更具效果，瑞士藝術(shù)史學(xué)家沃夫林（Heinrich Wolfflin）說過在相同的條件下，我們的視線通常都是由左到右移動的。主要拍攝目標(biāo)要確實對焦，但過肩框架的輔助拍攝目標(biāo)如果呈現(xiàn)失焦會讓效果更佳，這是因為我們的雙眼擁有會避開因為失焦而呈現(xiàn)模糊的事物，轉(zhuǎn)向焦點鮮明的拍攝目標(biāo)主要拍攝目標(biāo)最好是呈現(xiàn)明亮的狀態(tài)，過肩框架的輔助拍攝目標(biāo)越黑且越不清楚則會越好，這是由于我們的眼睛在這種情況下，具有會將視線轉(zhuǎn)移到明亮且鮮明的拍攝目標(biāo)的特性的緣故因此，全景的過肩框架（輔助拍攝目標(biāo)）呈現(xiàn)失焦、黑暗且越不清楚則越具有效果，這是一種會讓視線避開前面不清楚的物體，且將目光轉(zhuǎn)移到更明亮且清楚的置中拍攝目標(biāo)的框架。是和線條、形態(tài)和對比等自然而然吸引人視線的完形框架完全相反，同時也是職業(yè)攝影師們經(jīng)常使用的技巧，所以在現(xiàn)場實際套用的話，具有將目光集中在畫面中心的效果西藏日喀則，來市場買東西的西藏人。左邊的人的黑色頭發(fā)扮演著過肩框架的角色，借此誘導(dǎo)觀看者將視線移動到中央的人身上；扮演著過肩框架的輔助人物越黑、影視視頻制作模糊和呈現(xiàn)失焦的時候更具效果以中心軸為中心且左右對稱的拍攝目標(biāo)組成的架構(gòu)，能賦予人寂靜且均衡的安定感，不過，非對稱的架構(gòu)在想要修補(bǔ)非對稱的過程當(dāng)中則會引起視覺上的緊張感。在拍攝賦予動感的照片時，此架構(gòu)即扮演著相當(dāng)重要的角色，設(shè)計師必備的基礎(chǔ)知識。像這樣為了表現(xiàn)出緊張感和動態(tài)，而將主要拍攝目標(biāo)配置在畫面邊緣位置的技巧就稱作邊緣框架。此一技巧是刻意將主要拍攝目標(biāo)配置在畫面的角落，借此增加緊張感或賦予消失的余韻，和平常將主要拍攝目標(biāo)配置于中心比起來，此框架更著重于配置在周圍的部份。