手動(dòng)鏡頭使用知識(shí)隨想隨說(shuō)7 怎么去看一只鏡頭成像的好壞呢？常常一只新鏡頭到手，試拍了一些照片，我們并不能感覺(jué)到有什么特別之處，但又感覺(jué)鏡頭與鏡頭確實(shí)都不相同，我們?cè)u(píng)測(cè)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？問(wèn)題陳述：我們并不像光學(xué)實(shí)驗(yàn)室有一系列的高端裝置去檢測(cè)一只鏡頭的MTF指數(shù)，更多情況下我們是通過(guò)使用來(lái)感知一只鏡頭的。事實(shí)上，雖然MTF函數(shù)雖然有著無(wú)懈可擊的科學(xué)依據(jù)，但實(shí)驗(yàn)室的評(píng)測(cè)與我們對(duì)于鏡頭的使用經(jīng)常“分家”，得分低的鏡頭可能表現(xiàn)會(huì)非常好，得分高的在使用中可能有很多不盡人意。因此很多影友迷惑，不知道怎么去評(píng)價(jià)一只鏡頭我們只從使用者的角度來(lái)檢測(cè)一只鏡頭，雖然不科學(xué)，但我們認(rèn)為實(shí)用，這就夠了一只鏡頭無(wú)論色彩怎么好，焦外怎么漂亮，如果沒(méi)有銳度，一切免談。就如此一堆鮮艷的色彩雜合到一起，沒(méi)有中心，無(wú)關(guān)主題，怎么也不能說(shuō)是一幅好畫?？寸R頭也如此。但由于鏡頭的焦距段各不相同，所以檢驗(yàn)一只鏡頭銳度時(shí)還應(yīng)該把各方面綜合因素考慮進(jìn)來(lái)常規(guī)的鏡頭設(shè)計(jì)，考慮更多的是常規(guī)攝距，一般以51倍焦距為一只鏡頭的最佳攝距（參考沙占祥先生的《攝影鏡頭的性能與選擇》一書）不僅要看中心成像，還要看四角成像，最大光圈四角成像質(zhì)量不好，這是非常常見(jiàn)的。如果收小兩檔以后還欠佳，我們就得考慮一下了。比如現(xiàn)在網(wǎng)上大家都熱捧的Leica幻燈鏡頭，我曾測(cè)試過(guò)，光圈收到非常小以后，其四角成像也沒(méi)有什么改善，這種現(xiàn)象其實(shí)應(yīng)該是像散，這種像差通過(guò)收小光圈改善效果并不明顯。再比如我曾用過(guò)圖麗12 24/4超廣角鏡頭，四角明顯出現(xiàn)了不同色彩的色邊，這類大廣角鏡頭如果不采用特殊光學(xué)材料，其倍率色差通過(guò)收小光圈根本就無(wú)效這些問(wèn)題全考慮全以后，還得給測(cè)試環(huán)境一個(gè)光線良好的條件，因數(shù)暗光下可以看層次與色彩，但無(wú)法檢測(cè)銳度，再牛的鏡頭暗光下其分辨率都會(huì)下降，所以最好在明亮的環(huán)境中來(lái)測(cè)試我們是使用鏡頭的，非常關(guān)注焦外的成像，因?yàn)槲覀兺ㄟ^(guò)攝影來(lái)玩味圖像給我?guī)?lái)的樂(lè)趣，我們并不是紀(jì)實(shí)攝影師，新聞一般不是我們特別關(guān)注的內(nèi)容，我們更多的從藝術(shù)角度來(lái)看一張照片，所以焦外對(duì)于我們非常重要。我個(gè)人喜歡那種奶油一般的焦外（現(xiàn)代的蔡司鏡頭一般都具有這種特征），同時(shí)我也同樣喜歡那種似像非像的焦外。我不喜歡雜亂無(wú)章的焦外從攝影使用的角度來(lái)看，其實(shí)焦外的虛化與三種因素有關(guān)，焦距的長(zhǎng)短，光圈的大小，攝距的遠(yuǎn)近。長(zhǎng)焦，大光圈，攝距近，一般焦外都會(huì)虛化得不錯(cuò)。還有一個(gè)因素不能忽視，就是主體與背景之間的距離問(wèn)題，陪襯物距離主體越遠(yuǎn)，則虛化得越好。所以為了有一個(gè)好的焦外，我們不妨有意去滿足我提供的三個(gè)條件+最后的背景這個(gè)附加條件但如果從鏡頭角度來(lái)考慮問(wèn)題的話，焦外則與鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)，鏡頭的裝配精度，光圈葉片數(shù)有關(guān)系。這是鏡頭光學(xué)結(jié)實(shí)決定的的，因?yàn)樘烊拈L(zhǎng)處在于中心成像非常銳利，但四角質(zhì)量下降，因此不能做成大光圈鏡頭，焦外也不是很好。當(dāng)然這與加工裝配也有關(guān)系，比如AGFA的50/2.8鏡頭，也是Tessar結(jié)構(gòu)，但焦外明顯比東蔡的好再一種焦外就是似像非像類的焦外，個(gè)人認(rèn)為這類焦外比糊成一團(tuán)的更有味道，有點(diǎn)像中國(guó)畫的漸暈的效果，處于似與不似之間，相當(dāng)?shù)哪腿藢の?。?dāng)然比較差的焦外就是非常銳利且亂而無(wú)序，使用中我們一眼就可以感覺(jué)得到剛說(shuō)了焦內(nèi)要銳，又說(shuō)了焦外要柔，怎么還要看焦內(nèi)與焦外呢？這個(gè)指的是綜合考慮。理想狀態(tài)是兩者的綜合考察，焦內(nèi)銳利如刀刻，焦外柔化如奶油。當(dāng)然這是一種理想境界。僅有好的焦內(nèi)還不行，僅有好的焦外也同樣不行。比如我們常見(jiàn)的微距鏡頭，用來(lái)拍人像，很多人感覺(jué)不錯(cuò)，弄一個(gè)騰龍90微，或適馬135微距用到全幅上，微距人像兩由之了。但其實(shí)你“兩由之”不了，拍微距綽綽有余，拍人像你試一下，焦外會(huì)惡心死你，除非你用一片白墻做背景，不然會(huì)亂死你。也是因?yàn)樵O(shè)計(jì)理念的不同，微距鏡頭設(shè)計(jì)者特別注重的是場(chǎng)曲的糾正，要求像場(chǎng)特別平，要求球差糾正得特別地好，但哪里知道有些像差糾正了這個(gè)，就強(qiáng)化了那個(gè)，結(jié)果銳度上來(lái)了，焦外變壞了。所以還是那句話：沒(méi)有最好的，只有夠用的。作為一般的鏡頭，尤其德國(guó)鏡頭，其焦外常常并不是一團(tuán)糊式的，而經(jīng)常是似像非像式的，所以我更喜歡德頭的風(fēng)味。當(dāng)然我也同樣不拒絕夢(mèng)幻式的奶油焦外，請(qǐng)看下面一幅圖片—— 確實(shí)有些鏡頭，特別是德國(guó)老鏡頭，在秋高氣爽大光比條件下，高光與暗調(diào)全能準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)。這就是鏡頭的寬容度非常高的表現(xiàn)。一般說(shuō)來(lái)加有特別鏡片的鏡頭都有這種能力，比如牛眼鏡頭，只只在大光比下都不錯(cuò)。AI讓更多人愛(ài)拍照而現(xiàn)代的ZF與ZA鏡頭比照Contax的鏡頭，其實(shí)就差在高光上失去層次，這個(gè)肯定與玻璃材質(zhì)有很大的關(guān)系有些論壇，在評(píng)價(jià)一只鏡頭的高光表現(xiàn)時(shí)，其實(shí)并不公正，比如常常聽(tīng)他們說(shuō)，Pentacon鏡頭高光表現(xiàn)不好，影視視頻制作你看一下他們拍的照片，確實(shí)高光溢出，成了一片死白，但你如果再細(xì)一點(diǎn)看，整個(gè)照片都過(guò)曝，過(guò)曝的條件下，任何鏡頭高光都會(huì)沒(méi)有層次，所以看一個(gè)鏡頭的高光表現(xiàn)，你絕對(duì)不能拿曝光失準(zhǔn)的照片來(lái)說(shuō)事。可能有人會(huì)說(shuō)，我只是采用了相機(jī)的自動(dòng)曝光功能啊，Meyer就不過(guò)曝，而Pentacon就過(guò)曝了，這樣Pentacon就高光表現(xiàn)不好了，這個(gè)還有其它因素在內(nèi)，同樣的老鏡頭，如果采用純自動(dòng)曝光的話，有的鏡頭就曝光正常，有的鏡頭就曝光不足（比如施耐德鏡頭常常表現(xiàn)曝光不足），有的鏡頭就曝光過(guò)度，使用時(shí)我們要人為的糾正，用曝光補(bǔ)償使每張照片讓人感覺(jué)曝光都正常情況下再去說(shuō)它們的高光與暗調(diào)的表現(xiàn)。如果兩張同環(huán)境的照片，其暗調(diào)表現(xiàn)基本一致，如果一張高光細(xì)節(jié)全出來(lái)了，一張則全失去了，則前者高光強(qiáng)大，無(wú)話可說(shuō)。如果不是這樣，暗調(diào)上就不一樣，非要去說(shuō)高光，起點(diǎn)不同，終點(diǎn)怎么會(huì)相同？不是說(shuō)潘太康怎么好，但也不至于那樣不好我們對(duì)于高光的關(guān)注常常強(qiáng)于對(duì)于暗部的關(guān)注，恰恰說(shuō)明暗部表現(xiàn)卻是一只鏡頭超人的地方。常常聽(tīng)說(shuō)德頭的強(qiáng)大在于暗調(diào)的表現(xiàn)細(xì)膩豐富，在暗調(diào)外中還可以感覺(jué)到更暗的地方，其實(shí)說(shuō)明一點(diǎn)，德頭的反差一般不是很大，不會(huì)把高光與暗調(diào)的色彩拉得過(guò)大，相反尼康則喜歡高反差，高反差的結(jié)果是照片的明銳度更好，感覺(jué)邊緣線更清晰甚至更結(jié)實(shí)，但犧牲的確實(shí)是中間環(huán)節(jié)，把細(xì)節(jié)丟失了。相反，德頭的最強(qiáng)大的地方，卻是我們很多朋友初看很不喜歡的，攝影技巧不可不學(xué)的攝影技巧，就是出片灰灰的，因?yàn)樗鼈兎床疃急容^低，反差低的照片看起來(lái)當(dāng)然不明快，甚至肉乎乎的，但只要我們把色階稍一拉，精彩就出現(xiàn)。您反過(guò)來(lái)試試，小DC的照片反差非常高，你把反差降一降，細(xì)節(jié)能出來(lái)嗎？所以我說(shuō)，如果您的照片中黑色與灰色的比例非常大，那么恭喜您，您得到的是一只好鏡頭，我把這個(gè)叫“灰彩比”，就是顏色與與灰調(diào)的比值，德頭的灰彩比都很高。那種黑灰色本身就是一種浪漫，看著特舒服不是對(duì)比度越高鏡頭就越好，雖然高對(duì)比度的照片很討人喜歡，別嫌老德頭出來(lái)的照片是灰灰的一片，如果稍對(duì)曲線或色階做一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)整，則鏡頭的色彩銳度細(xì)節(jié)全表現(xiàn)出來(lái)了。當(dāng)然如果鏡頭年久里面生了霧，或膠合鏡片開(kāi)了膠，出片也會(huì)變灰，但前者的灰與后者的灰不一樣，前者的灰中有細(xì)節(jié)有銳度，后者的霧會(huì)導(dǎo)致層次損失，銳度下降，所以我們?cè)谑褂玫骂^時(shí)要判斷這灰產(chǎn)生的原因，是鏡頭本身有問(wèn)題還是就如此表現(xiàn)。最好您拍幾張照片然后提高一下反差來(lái)試試看，如果是后者，鏡頭有問(wèn)題了，還是要慎重。老德國(guó)鏡頭一般說(shuō)來(lái)反差低的居多，所以直接出片有時(shí)沒(méi)法看，必須做后期，還是那句話，好的鏡頭后期會(huì)讓你震驚，不好的鏡頭越做后期效果越差！這是判定的標(biāo)準(zhǔn)首先說(shuō)一下偏色：偏色不見(jiàn)得是壞事情，為什么這樣說(shuō)？因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)完全可以自設(shè)白平衡，相反老鏡頭的鏡片中使用了放射性元素以后，經(jīng)過(guò)多年的衰變，到今天再使用時(shí)鏡片變成了微黃色，有時(shí)這種微黃對(duì)于表現(xiàn)一些小品竟然是非常不錯(cuò)的。還有很多東德的鏡頭，陽(yáng)光照射的地方呈紅與黃的暖調(diào)來(lái)，而陽(yáng)光照射不到的地方呈藍(lán)色的冷調(diào)來(lái)，真是匪夷所思，這個(gè)通過(guò)后期還真的不好模仿的，這是鏡頭的特色，公司宣傳片拍攝用好了會(huì)讓人眼睛一亮，感覺(jué)特別別致。再有大家都知道的藍(lán)萊鏡頭在某種特定情景之下，有一種高雅的藍(lán)色調(diào)，看著特別舒服。無(wú)論哪種偏色，如果看著舒服我們就接受，反之就通過(guò)白平衡校準(zhǔn)，或后期對(duì)白平衡進(jìn)行糾正，這些不是問(wèn)題色彩要油潤(rùn)，大家都知道蔡司鏡頭色彩飽和且油潤(rùn)了，看蔡司的片子，我們一眼就能感覺(jué)到畫面似乎在油中浸泡過(guò)一樣，有一種說(shuō)不出來(lái)的光艷在內(nèi)，企業(yè)宣傳片制作把人的心看得癢癢的，潘太康如果使用不當(dāng)，色彩就顯得發(fā)干了。其實(shí)這種油潤(rùn)絕對(duì)不僅僅是色彩飽和度高導(dǎo)致的，還有色彩的過(guò)渡問(wèn)題，就是說(shuō)色彩與色彩的銜接相當(dāng)自然，整個(gè)畫面諧調(diào)性非常之高，這才是油潤(rùn)感產(chǎn)生的主要原因色彩要深沉，任何藝術(shù)的高深境界都必然要走向深沉，攝影的色彩也不例外，如果僅有艷卻沒(méi)有厚重在內(nèi)的色彩是經(jīng)不起琢磨的，日系鏡頭有很多的問(wèn)題就出現(xiàn)在色彩雖然艷，但卻輕浮，所以我們不喜歡還需要說(shuō)明的是，不同的光線條件下，色彩也會(huì)表現(xiàn)出不同來(lái)，同是藍(lán)天麗日，似乎什么鏡頭表現(xiàn)都不會(huì)差太多，如果換成早晨或黃昏再去試鏡頭，鏡頭的特點(diǎn)常常就會(huì)出現(xiàn)了，所以測(cè)試鏡頭也是早上九點(diǎn)之前，下午三點(diǎn)以后為好。比較能看出不同的特色來(lái)當(dāng)然色彩純有純的好處，雖然顯得輕了一些，但拍人像尤其MM們，那種色彩還是非常讓她們喜歡的，并且純的色彩更容易產(chǎn)生明快的美感，所以說(shuō)色彩這東西帶有很強(qiáng)的主觀性，只是我個(gè)人比較傾向于凝重一路罷了有很多人吹噓電影鏡頭時(shí)總拿空間感現(xiàn)場(chǎng)感來(lái)說(shuō)事，其實(shí)空間感的產(chǎn)生不全是鏡頭的事兒，有很多時(shí)與使用的手段有很大的關(guān)系，比如霧天拍的風(fēng)景，因于近濃遠(yuǎn)淡，空間感立即就產(chǎn)生，比如使用廣角鏡頭，再去拍帶有向遠(yuǎn)方延伸的規(guī)律性景物（比如行道樹(shù)，鐵軌類），還比如大光圈的使用，使近實(shí)遠(yuǎn)虛，這些都會(huì)使畫面產(chǎn)生空間感。中國(guó)軍方回應(yīng)印度無(wú)人飛行器侵入領(lǐng)空，如果說(shuō)鏡頭的空間感的優(yōu)劣，其鏡頭的解像力越高，其質(zhì)感就越強(qiáng)，質(zhì)感越強(qiáng)，空間感也就越強(qiáng)。道理就在于此至于說(shuō)到現(xiàn)場(chǎng)感，我實(shí)在看不出很多人讓我看現(xiàn)場(chǎng)感如何如何強(qiáng)大的畫面有什么打動(dòng)人的地方，甚至我還可能認(rèn)為鏡頭非常一般，我反而認(rèn)為，鏡頭越有特色越好，一只鏡頭有一只鏡頭的特點(diǎn)，才能讓我留下它，讓我用它去表現(xiàn)，如果任何一只鏡頭都能把外界極其忠實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，這樣的鏡頭還有什么意思呢？說(shuō)施耐德真水無(wú)香，好像是說(shuō)它色彩表現(xiàn)上平平淡淡，不知道這是什么人胡亂下的結(jié)論，我感覺(jué)在很多環(huán)境中，施耐德鏡頭的色彩相當(dāng)驚艷！并且?guī)е环N美麗的藍(lán)調(diào)，施耐德做工也同工藝品一般，成像也是這樣，沒(méi)有含糊的地方，銳度之高，解析力之強(qiáng)，是鏡頭中少見(jiàn)的。