電影類型電影發(fā)展初期紀(jì)實(shí)影片是其大宗，但在1908年之后電影市場(chǎng)被劇情片攻占，紀(jì)錄片淪為院線的附屬品，同時(shí)其手法較簡(jiǎn)單，對(duì)于結(jié)構(gòu)上亦無多大變化。第一個(gè)在紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)上有所突破的是蘇聯(lián)，因?yàn)樗麄兊馁Y料影片極缺乏，逼使他們必須在有限的資源中進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)，因此發(fā)現(xiàn)不同的剪輯方面會(huì)有不同的意義，吉加維多夫在其《電影真理報(bào)》(19221925)中進(jìn)行了許多實(shí)驗(yàn)，對(duì)其后來者有極大啟發(fā)。同時(shí)期的羅勃佛萊赫蒂的《北方的南努克》則開啟另一風(fēng)格：心思細(xì)密與富抒情氣息。這兩者是這一時(shí)期的代表。英國(guó)的約翰葛里遜則極力說服政府成立電影處，開啟英國(guó)1930年代的紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，他們較注重影片的社會(huì)教育功能而非戲劇效果，拍了許多探討社會(huì)問題的影片。同年代的美國(guó)紀(jì)錄片則多為旅游影片，形式千篇一律，少數(shù)幾部具有實(shí)驗(yàn)色彩的影片由左派人士拍出。1936年美國(guó)政府開始第一個(gè)影片計(jì)畫，由佩爾羅倫茲執(zhí)行。公司宣傳片拍攝這個(gè)計(jì)畫曾引起好萊塢的反彈，但羅倫茲《河流》(1937)大受歡迎，直接促使美國(guó)在1939年成立美國(guó)電影處。戰(zhàn)間期，紀(jì)錄片是重要的宣傳手段。同時(shí)期的同盟國(guó)如英國(guó)與美國(guó)亦有多人投入紀(jì)錄片的工作，如美國(guó)導(dǎo)演法蘭克卡普拉等。在英國(guó)則葛里森提出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性闡釋亦在逐漸改變，意大利的人道主義紀(jì)錄片則帶起意大利新寫實(shí)主義的電影運(yùn)動(dòng)。企業(yè)宣傳片制作1960年代之后，人們對(duì)于紀(jì)錄片這個(gè)詞有新一層的體會(huì)，而且因?yàn)樾缕鞑牡陌l(fā)明與新思潮的發(fā)展，產(chǎn)生了各種不同的運(yùn)動(dòng)，電視劇擇天記觀后感5，如英國(guó)的電影、美國(guó)的直接電影與法國(guó)的真實(shí)電影。進(jìn)入1970年代，因?yàn)?960年代的思潮而帶起了具有強(qiáng)烈改革色彩與抗?fàn)幰庾R(shí)的影片，既深討當(dāng)前的社會(huì)問題，同時(shí)重新挖掘闡釋歷史問題，涵蓋內(nèi)容也更為廣泛法國(guó)影評(píng)家尼諾法蘭克在1946年因受黑色小說一詞的啟發(fā)而創(chuàng)造出來的用語，主要指好萊塢在1940與1950年代拍攝，以城市黑暗面為背景，描寫犯罪與墮落世界的電影。所謂的黑色電影并非一種獨(dú)立的電影類形，它可包涵傳統(tǒng)的警匪片、西部片與喜劇片。被歸納為黑色電影的主要特色是：場(chǎng)面給人以昏暗陰森、前途無望的感覺，采用德國(guó)表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格，古怪的打燈方式與畫面陰影造成來傳達(dá)宿命無望的情緒，主人翁多是道德上的雙重人格，充滿失意與孤獨(dú)，結(jié)局往往是在死亡中找歸宿。因此黑色電影可以說是美國(guó)暴力題材與德國(guó)表現(xiàn)主義、存在主義思想的結(jié)合體。在1940年代進(jìn)入興盛期，1950年代中期后，專題片將改革進(jìn)行到底觀后感，觀眾漸漸減少。重要作品有約翰休斯頓的《梟巢喋血戰(zhàn)》(1941)，霍華霍克斯的《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》(1946)，奧森威爾斯的《上海小姐》(1946)等美國(guó)特有的一種電影類型，內(nèi)容大部份以19世紀(jì)后半期的美國(guó)歷史為背景，尤其是美國(guó)移民擁向西部是這一類型最喜處理的題材。愛德溫波特根據(jù)1900年的火車搶案拍出《火車大劫案》(1903)是第一部西部電影。1908至1914年間大衛(wèi)葛里菲斯拍了多部賣座的單本西部片；而同時(shí)期的湯姆斯英斯與演員威廉哈特合作，注重西部片的真實(shí)性與史詩(shī)格局，對(duì)之后的西部片影響很大。1920年代，世界各地的觀眾已普遍接受這種電影類型，西席地米爾、約翰福特等都是此時(shí)期的重要導(dǎo)演。1935年起影集型的西部片大行其道，速馬力燃油催化器因賽而生，而且出現(xiàn)了愛唱歌的西部牛仔，這與當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村歌曲與西部歌曲長(zhǎng)期受歡迎，還有經(jīng)濟(jì)蕭條讓人民尋找娛樂效果有關(guān)。1930年末期到1940年代初期，西部片達(dá)到它的成熟階段，此時(shí)期的帶領(lǐng)者是約翰福特，在這一階段許多導(dǎo)演從西部片傳統(tǒng)中找到自我表現(xiàn)的方法，產(chǎn)生許多重要作品，但是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，西部片的產(chǎn)量銳減。1940年代開始西部片的嚴(yán)肅創(chuàng)作意圖越來越明顯，1950年代，嚴(yán)肅意圖成為拍攝西部片的重要意圖，傳統(tǒng)中善惡分明的世界已不在，主角由純潔的民間英雄轉(zhuǎn)到復(fù)雜的尋常百姓身上，如亨利金的《霸王血戰(zhàn)史》(1950)，年輕導(dǎo)演則試圖探討西部英雄的心理狀態(tài)與行為動(dòng)機(jī)，如亞瑟潘的《左手神槍》(1958)。1950年代中期，電視西部片的狂潮逐漸取代傳統(tǒng)B級(jí)西部片。1960年代為了呼應(yīng)電影與整個(gè)大環(huán)境的改變，西部片對(duì)于暴力的處理方式也有所改變，這不再是浪漫故事中的附屬品，而轉(zhuǎn)而注重它對(duì)個(gè)人與整個(gè)社會(huì)的殘酷影響。1960年代的重要導(dǎo)演有山姆畢京柏、大衛(wèi)米勒，影視視頻制作約翰福特在這時(shí)期仍有重要作品產(chǎn)生。1960年代亦出現(xiàn)比較同情印地安人的西部片，如唐席格的《手足情仇》(1960)、約翰福特的《安邦定國(guó)志》(1970)紀(jì)實(shí)電影的一種，一度非常的流行，作為戲院電影節(jié)目的一種，直到1950年代電視的發(fā)展才消逝。新聞片在電影剛開始公開放映的時(shí)后即以萌芽，早期通常只有十到十五分鐘的長(zhǎng)度，1900年采集真實(shí)事件的影片工作隊(duì)伍與交換中心已遍布世界各大都市，到了1927年福斯的有聲新聞片率先以有聲新聞片向觀眾展示戲劇性的事件。后來新聞片的概念朝向詮釋的報(bào)導(dǎo)方向邁進(jìn)，其中最有名的是美國(guó)的《時(shí)代進(jìn)行曲》每集以二十分種左右的長(zhǎng)度用社論的方式來報(bào)導(dǎo)新聞。在二次大戰(zhàn)期間，宣傳性的功能加強(qiáng)，當(dāng)時(shí)認(rèn)為將聯(lián)軍的戰(zhàn)果以影像具體表現(xiàn)出來對(duì)于民心士氣有很大的幫助。1948年后新聞報(bào)導(dǎo)功能漸漸轉(zhuǎn)入電視體系，終于將戲院中的新聞片取代。