專訪白夜追兇導(dǎo)演王偉影視工業(yè)網(wǎng)：您之前也拍過相關(guān)題材的網(wǎng)劇，是對這個題材非常感興趣嗎，怎樣接觸到這個劇的？王偉：其實也沒有多感興趣，第一是不排斥，第二是這方面經(jīng)驗比較多?！缎睦碜铩穼儆谛睦矸缸?，主要在刻畫心理。還有，方木和關(guān)宏峰他們最直接的不同，就是方木是一個天才，所有都是與生俱來的，故事講的是一個天才的少年用他犯罪心理學的一些專業(yè)的東西去解剖一些事物。而《白夜追兇》的案件比較全面，融合了各種犯罪，并且犯罪類型上也比較接地氣。這個故事講的是，關(guān)宏峰是一個有經(jīng)驗的老刑警，他所有的經(jīng)驗都是從20多年的工作中一點點積累來的，這是一個比較真實的設(shè)定。而《滅罪師》它是屬于本格推理派，喜歡這部片子的人最在乎推理。也就是說，罪案劇題材是一種類型片，從本質(zhì)上來講，它的觀眾群體就會比較集中，而且相對來說群體也更小。但是《白夜追兇》在單純的邏輯推理之外，還加入了真實的東西，包括人與人之間的關(guān)系，這個就會擴大一部分觀眾群體。但是能大多少，現(xiàn)在還不清楚，需要在整個劇播完的時候，從觀眾的反饋上才可能得知。王偉： 120天。全劇大部分是在東莞拍攝，但最初考慮在北京跟天津拍，因為是冬天，影視視頻制作太冷，所以改到了南方。影視視頻制作 王偉：我們要把這個人物真正的做活，盡量做到貼近真實、貼近生活，做成實實在在接地氣的真實人物，不要形式化的東西，不能做成樣板間式的人物。我和編劇需要針對各個方面，先拋開所有要講的故事，得先把這些人物成立，故事是為人物服務(wù)的，如果一旦人物為故事服務(wù)的話，就沒有了個性，沒有了意義。比如劉長勇，影視視頻制作他很平庸，當年拋妻棄子，做那么多年警察，人還比較官僚，情商也就一般，一直沒熬上去。對于他來說，只要涉及到女兒的任何利益，就會站在女兒這一邊，這就是我們對劉長勇的人設(shè)。所以在劇作上，要站在這樣一個人物身上去考慮問題，他就一定會發(fā)聲。電影合拍綻放不同文明，如果不是按照這種角度去考慮的話，如今在短暫風光后陷入瓶頸，那他就只是一個標簽吧。影視工業(yè)網(wǎng)：這部劇因為涉及到公安跟廣電審查，它的過審要求是不一樣的嗎？王偉：對。金盾會對于人物、內(nèi)容給我們一些建議，幫著把關(guān)，包括一些破案的邏輯、合理的程度。我舉個最簡單的例子，3級警監(jiān)以上不能穿藍襯衫穿白襯衫，百腦匯美羅店10月撤離，這些是金盾這一塊的意見。兩者的側(cè)重不同，比如一個連環(huán)兇手，一個禮拜殺了20個人，然后3天破案，整個破案的過程中只要是合情合理的，金盾是OK的。但廣電他的側(cè)重方向是面向社會，他們會覺得一個禮拜殺20個人，會造成社會恐慌，能否在講清的故事的情況下少死點人，給出這樣方向上的意見。王偉：我們弧光聯(lián)盟的劇一直都是走口碑的，雖想過這個劇的口碑應(yīng)該不會差，但是沒想到這么好，比之前預(yù)期的要高。我們現(xiàn)在是9.0分，其實跟英劇的9.0分比，上升空間還有很多。目前，它還沒有達到英劇的標準，這個分數(shù)可能是對國產(chǎn)劇的寬容吧。還有一個就是，因為它是原創(chuàng)，就沒有對比，觀眾心中就沒有什么落差，我們給觀眾什么，他們就接收到什么。最主要的可能還是劇里面的設(shè)定很加分，比如兄弟倆互換身份再加上潘老師的演技，我的預(yù)期是7.5保底，爭取到8，多出來的部分都要給潘老師。