運動捕捉系統(tǒng)與動畫片中的表演3 說完美、日動畫強國的所作所為后，再回過頭來談?wù)勎覀冏约簞赢嬈械?ldquo;運動捕捉”與表演問題負責(zé)為CCTV 6制作虛擬主持人“小龍”的是我國著名后期特效制作公司——中國電影集團華龍數(shù)字電影制作有限公司?！妒謾C》、《天下無賊》、《天地英雄》等大片的特效全部出自該公司。我的一名學(xué)生畢業(yè)后分配到這里工作。因為國內(nèi)做動畫的人很少有重視表演的當(dāng)我到了華龍公司后才知道他們一組人正在負責(zé)制作虛擬主持人“小龍”，而他們遇到最大的困難就是“運動捕捉”到的動作怎么看怎么別扭。動也難受，不動也難受?？傆X得主持人的動作千篇一律而毫無個性。當(dāng)我詢問他們是否有專職導(dǎo)演與演員負責(zé)“運動捕捉”后，他們回答沒有，影視視頻制作只不過是幾個3D動畫技術(shù)人員穿上緊身衣自己給自己采樣而已面對這樣的問題他們第一感覺就是這個虛擬主持人的表演出了問題，技術(shù)人員甚至希望我直接穿上那身緊身衣給他們“捕捉”一下。顯然解決這問題的關(guān)鍵不在于我是否愿意被“捕捉”，而是告訴他們?nèi)绾瓮ㄟ^真正的表演獲得有個性的、活生生的虛擬主持人。當(dāng)然這也不是一時就可以學(xué)會的，于是我開始啟發(fā)他們當(dāng)我問起他們“這個主持人什么學(xué)歷？”、“他結(jié)婚了嗎？”、“他喜歡張曼玉還是喜歡王祖賢？”、“他喜歡什么顏色的衣服？”、“他父母做什么工作的？”、“他喜歡吃辣的還是喜歡吃甜的？”、“他每天什么時間段工作效率最高？”等一系列問題時，他們用不解與驚訝的眼神看著我，仿佛我是從外星球來的怪物“薛老師，這些跟運動捕捉有關(guān)系嗎？我們從來沒想過，只是在琢磨怎么才能使他動的舒服點。您問的問題太虛了。” OK，我繼續(xù)問他們一些很實際的問題“你們一共有幾個機位？”、“主持人是帶的無線麥克還是有線麥克？”、“主持人的服裝與化妝誰負責(zé)？” 他們更加一臉茫然，我從他們的眼神里讀懂一句話“我們今天請錯專家了。怎么找來一個神經(jīng)病？！” 3D動畫片需要多少個機位就有多少個機位，我們?yōu)槭裁匆O(shè)計機位？我們根本沒有錄音這個概念，因為主持人的詞早就事前錄制好了，不存在同期錄音的問題啊。我們?yōu)槭裁催€要給他裝麥克風(fēng)？主持人的造型是早就定死了的，為什么還需要化妝？他穿什么衣服隨便啊。讓文化在人心中發(fā)芽我們今天高興給他穿什么隨便貼層皮就是了呵呵，這就是為什么這個虛擬主持人永遠只是會動的僵尸的原因。如果不能解決以上這些問題的話，用再先進的“運動捕捉”設(shè)備，請再專業(yè)的演員來采樣依舊無法達到預(yù)期目標。因為你從沒把他當(dāng)作一個人，一個演員來對待我當(dāng)然知道3D動畫制作的機位可以隨意設(shè)置，但是“小龍”知道嗎？作為一個主持人連機位在哪，自己該沖著哪說話都不知道還主持個屁??？！正是因為3D動畫制作的攝影機可以隨意設(shè)置與運動，所以創(chuàng)造人員往往沉浸在技術(shù)更新所帶來的無限自由之中而忽略了最基本的問題。我相信如果在現(xiàn)實空間里，再傻的主持人也會知道該沖著鏡頭說話。而為什么有了“運動捕捉系統(tǒng)”——這種高科技產(chǎn)品后我們卻忘記了最簡單的問題呢？我當(dāng)然知道這個虛擬主持人的聲音事先早就錄好了，但是“小龍”知道嗎？作為一個真正的活人主持人配帶無線麥克還是有線麥克他身體感覺上是有所不同的。甚至話筒線是從胸前過來還是從耳后過來主持人的感受都不一樣。這些道具直接決定演員的舉手抬足。不要說話筒這么重要的道具，就算是演播室里有沒有空調(diào)都會在主持人身上反應(yīng)出來。高溫?zé)艄饪緯裰拢?ldquo;小龍”是否會感到熱而出汗？汗流浹背的他說話速度與聲調(diào)會不會有變化？還是他天生就不怕熱？有沒有空調(diào)對他來說無所謂至于“主持人的服裝與化妝誰負責(zé)？”這個問題更加直接關(guān)系到是否能“捕捉”到生動的表演。每一個參與“運動捕捉”的演員都必須穿上那件皺巴巴的緊身衣，而動畫片中的角色著裝卻是五彩繽紛。那么穿露臍裝與穿呢子大敞的感覺一定大不相同，ip camera網(wǎng)絡(luò)攝像機怎么設(shè)置 ip camera連接設(shè)置教程那么導(dǎo)演就應(yīng)該要求演員在采樣時對自己的虛擬服裝有所意識。只有這樣才能保證演員是在表演而不是簡單的“運動”我之所以會問一些看上去與表演無關(guān)的家常理短的問題，主要是想啟發(fā)制作人員更加深入地了解他們塑造的這個角色。把他當(dāng)作一個活生生的人來對待，而不是一個冷冰冰的3D模型。當(dāng)我們把主持人的生活背景徹底搞清楚后，接下來他的一切行動也就都有依據(jù)了，那么也這個角色自然而然地就合理與立體了。就不會再出現(xiàn)動畫角色手腳無處放的尷尬局面。因為演員在“運動捕捉”時不再是毫無“內(nèi)心視項”地為了動作而動作，他是生活在那個規(guī)定情景中的規(guī)定人物。這是表演，而不是“運動捕捉”。演員在拿到本子后要“下生活”，寫“人物小傳”。“人物小傳”就是要從這個角色出生寫起，一直寫到他死。也許現(xiàn)有的劇本只展現(xiàn)了該角色20—40歲這20年的生活，但是演員需要根據(jù)劇本提供的細節(jié)去思考這樣的細節(jié)是如何得來的，它又將引導(dǎo)角色去向何方。只有把角色的前世來生想得明明白白，清清楚楚，才能使角色豐滿真實?？杀氖?，現(xiàn)在的中國動畫界非常不重視表演，影視視頻制作或者說根本就不懂表演。以至于很多非常簡單與基本的常識性問題都意識不到應(yīng)該說虛擬主持人“小龍”的制作人員真的很認真，他們極其認真地堅持著這個周播節(jié)目。影視視頻制作該虛擬人物的癥結(jié)就在于技術(shù)人員對表演的一無所知與對“運動捕捉系統(tǒng)”的過分依賴。由此看來，無論是技術(shù)還是觀念，目前“運動捕捉系統(tǒng)”與使用該系統(tǒng)的人都存在著巨大的問題。那種試圖以“運動捕捉”代替動畫片中表演的想法時機還不成熟?；蛘哒f，希望以“運動捕捉”代替動畫片中表演的極端想法是不切實際的。這就如同有朝一日電影藝術(shù)也許并不以膠片為載體而變化為了更加高科技的外在形式，但是電影藝術(shù)的精神與創(chuàng)作規(guī)律是永恒不變的。因此希望以一種技術(shù)代替一種藝術(shù)創(chuàng)造精神是可笑之極的那么“運動”與“表演”的區(qū)別在哪里？動畫片中的表演又占據(jù)著什么樣的位置呢？讓我們來聽聽大師是如何看待這個問題的。誰說大師無法超越 6招讓你成為攝影高手，