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　　攝影的軸線規(guī)律把現(xiàn)實生活中一個物體的運動表現(xiàn)在屏幕上，其運動方向決定于攝像機的位置。對同一運動物體，由不同的側(cè)面去拍攝，在屏幕上會得到不同的運動方向。如果把在運動主體兩側(cè)拍攝的畫面組接在一起，主體的運動就會忽而向左，忽而向右，造成方向上的混亂。被攝對象的運動方向、視線方向或不同對象之間的關(guān)系都會形成一條假定的、無形的直線或曲線。在鏡頭轉(zhuǎn)換中，這條線就是制約著視角變換范圍的界限，被稱之為“軸線”。“軸線規(guī)律”即拍攝角度在軸范圍內(nèi)的不同視角的鏡頭連接起來后，都可以保證畫線一側(cè)面上運動方向一致和人物之間位置關(guān)系始終清楚、明確。違反軸的范圍界線規(guī)律，即在鏡頭轉(zhuǎn)換改變視角時超越了軸線一側(cè)限，被稱為跳軸，也叫越軸或離軸。跳軸會造成畫面上運動方向、視線方向或人物之間位置關(guān)系的混亂軸線所對應(yīng)的稱謂分別是方向軸線、運動軸線、關(guān)系軸線。在進行機位設(shè)置和拍攝時，要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側(cè)180?區(qū)域內(nèi)設(shè)置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何復(fù)雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關(guān)系總是一致的，否則，就稱之為“ 越軸”或“ 跳軸”。越軸后的畫面，被攝對象與前面所攝畫面中主體的位置和方向是不一致的，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，造成前后畫面無法組接。此時，如果硬性組接，就會使觀眾對所組接的畫面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺混亂。主體運動的速度越快，“ 動作軸線”的作用就越明顯，由“越軸”給觀眾造成的錯覺也就越嚴重。方向軸線。 是指被攝對象靜止不動的，即位置沒有移動。這樣“軸線”就要根據(jù)各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來定，這就叫“ 方向軸線”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對方連接起來的線也是軸線。拍攝時，對于這個人或這兩個人，要按照他們之間的“軸”線規(guī)律，企業(yè)宣傳片制作在對話軸線的同一側(cè)拍攝，連接起來就不會改變他們的視線。如前一個鏡頭在對話軸線的一側(cè)拍攝，一帶一路沿線市場潛能爆發(fā) 122屆廣交會實現(xiàn)雙增，后一個鏡頭在對話軸線的另一側(cè)拍攝，就形成了“ 跳軸”，連接起來人物之間的關(guān)系就混亂了。運動軸線。 即處于運動中的人或物體，其運動方向構(gòu)成主體的運動軸線。它是由被攝主體的運動所產(chǎn)生的一條無形的線，或稱之為主體運動軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時，攝像機的拍攝方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)，不允許越到軸線的另一側(cè)。否則，就會產(chǎn)生“ 離軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間關(guān)系的混亂。主體運動的速度越快，“軸線”的作用就越明顯。在攝像時，我們應(yīng)遵守軸線規(guī)律，以防止越軸前后的畫面不能進行組接。但為了豐富電影畫面語言，往往又要打破“軸線規(guī)律”，避免鏡頭局限于軸線一側(cè)，而是以多變的視角，立體化地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實空間。這就需要通過有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫面作為過渡，起到一種“橋梁”作用，既避免“越軸”現(xiàn)象，又能夠形成畫面語言的多樣性和豐富性3關(guān)系軸線： 是指兩個以上靜止主體，兩者之間的連接線，它涉及的是靜態(tài)屏幕方向的鏡頭轉(zhuǎn)換，根據(jù)主體間的不同關(guān)系，前后畫面有時采用相異方向，有時采用相反方向或相同方向二、若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫面中通常采用相異方向，有時也用相反方向，而不用相同方向。這樣，組接主體之間三、若表現(xiàn)實際方向相對、具有明顯沖突的不同主體時，多采用相異方向，有時也用相反方向，而不能用相同方向。若誤用了相同方向，將會造成矛盾雙方空間位置的混亂四、若表現(xiàn)在實際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時也用相同方向，專題片將改革進行到底觀后感。而不能采用相反方向。這種有意越軸（跳五、利用特寫鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時集中人的注意力，企業(yè)宣傳片制作減弱或消除運動時的沖突感六、插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，BBC經(jīng)典紀錄片南太平洋 South Pacific 2009全6集 中英?？蓻_淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感七、利用多軸線越軸。當被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度在前期拍攝中多拍攝一些，沒有明顯方向感或與拍攝的內(nèi)容沒有明顯的關(guān)系但又暗含內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭，一般以特寫.中景.全景為主內(nèi)反拍角度是主觀角度，它代表劇中人物各自觀察對方的主觀視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對話時，各自的主觀角度有一仰一俯之分。拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個鏡頭起來才能顯示出劇中人物的主觀視向外反拍角度為客觀角度，這代表導(dǎo)演、攝像的視角，也代表觀眾的視角對被攝對象做客觀介紹，外反拍角度經(jīng)常用在表現(xiàn)二個演員之間的交流。比如，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時，位于前景的演員只帶一部分，以突出主體內(nèi)反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭調(diào)度方法。拍主持人或記者出鏡采訪某人經(jīng)常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過肩鏡頭。拍過肩鏡頭，影視視頻制作前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀眾注視主體人物的視線。鄧小平的養(yǎng)生之道