攝影的軸線規(guī)律把現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)物體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)在屏幕上，其運(yùn)動(dòng)方向決定于攝像機(jī)的位置。對(duì)同一運(yùn)動(dòng)物體，由不同的側(cè)面去拍攝，在屏幕上會(huì)得到不同的運(yùn)動(dòng)方向。如果把在運(yùn)動(dòng)主體兩側(cè)拍攝的畫面組接在一起，主體的運(yùn)動(dòng)就會(huì)忽而向左，忽而向右，造成方向上的混亂。被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向、視線方向或不同對(duì)象之間的關(guān)系都會(huì)形成一條假定的、無(wú)形的直線或曲線。在鏡頭轉(zhuǎn)換中，這條線就是制約著視角變換范圍的界限，被稱之為“軸線”。“軸線規(guī)律”即拍攝角度在軸范圍內(nèi)的不同視角的鏡頭連接起來(lái)后，都可以保證畫線一側(cè)面上運(yùn)動(dòng)方向一致和人物之間位置關(guān)系始終清楚、明確。違反軸的范圍界線規(guī)律，即在鏡頭轉(zhuǎn)換改變視角時(shí)超越了軸線一側(cè)限，被稱為跳軸，也叫越軸或離軸。跳軸會(huì)造成畫面上運(yùn)動(dòng)方向、視線方向或人物之間位置關(guān)系的混亂軸線所對(duì)應(yīng)的稱謂分別是方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線、關(guān)系軸線。在進(jìn)行機(jī)位設(shè)置和拍攝時(shí)，要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側(cè)180?區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機(jī)的機(jī)位和角度如何變化，鏡頭運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜，從畫面看，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置關(guān)系總是一致的，否則，就稱之為“ 越軸”或“ 跳軸”。越軸后的畫面，被攝對(duì)象與前面所攝畫面中主體的位置和方向是不一致的，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，造成前后畫面無(wú)法組接。此時(shí)，如果硬性組接，就會(huì)使觀眾對(duì)所組接的畫面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，“ 動(dòng)作軸線”的作用就越明顯，由“越軸”給觀眾造成的錯(cuò)覺也就越嚴(yán)重。方向軸線。 是指被攝對(duì)象靜止不動(dòng)的，即位置沒有移動(dòng)。這樣“軸線”就要根據(jù)各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來(lái)定，這就叫“ 方向軸線”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對(duì)方連接起來(lái)的線也是軸線。拍攝時(shí)，對(duì)于這個(gè)人或這兩個(gè)人，要按照他們之間的“軸”線規(guī)律，企業(yè)宣傳片制作在對(duì)話軸線的同一側(cè)拍攝，連接起來(lái)就不會(huì)改變他們的視線。如前一個(gè)鏡頭在對(duì)話軸線的一側(cè)拍攝，一帶一路沿線市場(chǎng)潛能爆發(fā) 122屆廣交會(huì)實(shí)現(xiàn)雙增，后一個(gè)鏡頭在對(duì)話軸線的另一側(cè)拍攝，就形成了“ 跳軸”，連接起來(lái)人物之間的關(guān)系就混亂了。運(yùn)動(dòng)軸線。 即處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體的運(yùn)動(dòng)軸線。它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條無(wú)形的線，或稱之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)，不允許越到軸線的另一側(cè)。否則，就會(huì)產(chǎn)生“ 離軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間關(guān)系的混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，“軸線”的作用就越明顯。在攝像時(shí)，我們應(yīng)遵守軸線規(guī)律，以防止越軸前后的畫面不能進(jìn)行組接。但為了豐富電影畫面語(yǔ)言，往往又要打破“軸線規(guī)律”，避免鏡頭局限于軸線一側(cè)，而是以多變的視角，立體化地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)空間。這就需要通過(guò)有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫面作為過(guò)渡，起到一種“橋梁”作用，既避免“越軸”現(xiàn)象，又能夠形成畫面語(yǔ)言的多樣性和豐富性3關(guān)系軸線： 是指兩個(gè)以上靜止主體，兩者之間的連接線，它涉及的是靜態(tài)屏幕方向的鏡頭轉(zhuǎn)換，根據(jù)主體間的不同關(guān)系，前后畫面有時(shí)采用相異方向，有時(shí)采用相反方向或相同方向二、若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫面中通常采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不用相同方向。這樣，組接主體之間三、若表現(xiàn)實(shí)際方向相對(duì)、具有明顯沖突的不同主體時(shí)，多采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不能用相同方向。若誤用了相同方向，將會(huì)造成矛盾雙方空間位置的混亂四、若表現(xiàn)在實(shí)際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時(shí)也用相同方向，專題片將改革進(jìn)行到底觀后感。而不能采用相反方向。這種有意越軸（跳五、利用特寫鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時(shí)集中人的注意力，企業(yè)宣傳片制作減弱或消除運(yùn)動(dòng)時(shí)的沖突感六、插入遠(yuǎn)景鏡頭。在大全景或遠(yuǎn)景中，動(dòng)體動(dòng)感減弱，形象不明顯。因此在兩個(gè)速度不很快的、相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，BBC經(jīng)典紀(jì)錄片南太平洋 South Pacific 2009全6集 中英?？蓻_淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運(yùn)動(dòng)的沖突感七、利用多軸線越軸。當(dāng)被攝主體有兩個(gè)以上軸線時(shí)，鏡頭可以越過(guò)一軸線而從另一軸線獲得新的角度在前期拍攝中多拍攝一些，沒有明顯方向感或與拍攝的內(nèi)容沒有明顯的關(guān)系但又暗含內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭，一般以特寫.中景.全景為主內(nèi)反拍角度是主觀角度，它代表劇中人物各自觀察對(duì)方的主觀視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對(duì)話時(shí)，各自的主觀角度有一仰一俯之分。拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個(gè)鏡頭起來(lái)才能顯示出劇中人物的主觀視向外反拍角度為客觀角度，這代表導(dǎo)演、攝像的視角，也代表觀眾的視角對(duì)被攝對(duì)象做客觀介紹，外反拍角度經(jīng)常用在表現(xiàn)二個(gè)演員之間的交流。比如，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時(shí)，位于前景的演員只帶一部分，以突出主體內(nèi)反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭調(diào)度方法。拍主持人或記者出鏡采訪某人經(jīng)常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過(guò)肩鏡頭。拍過(guò)肩鏡頭，影視視頻制作前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀眾注視主體人物的視線。鄧小平的養(yǎng)生之道