談娛030期威尼斯特刊05 《大師》在來威尼斯之前就已經(jīng)在美國本土收獲了一片好評和超高的呼聲?！洞髱煛芬岔樌哪孟铝俗罴褜?dǎo)演保羅•托馬斯•安德森和“雙黃蛋”影帝杰昆•菲尼克斯和菲利普•塞莫爾•霍夫曼，今年只有霍夫曼一個人到現(xiàn)場領(lǐng)獎，還是讓人興奮了一把。頒獎現(xiàn)場在頒發(fā)最佳導(dǎo)演和評委會大獎《天堂：信仰》的時候?qū)蓚€獎杯頒錯了，曾一度引發(fā)現(xiàn)場一片噓聲和口哨聲，還在慌亂之后摔掉了獎杯，也讓國內(nèi)熬戰(zhàn)微博的網(wǎng)友大半夜的激動了一把。本來都在激動保羅•托馬斯•安德森終于拿全了三大電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎大滿貫，中途卻烏龍的說是頒錯了獎，以為是白白激動了一場，沒過幾分鐘又是說獎頒對了，只是獎杯錯了。最佳男演員獎也因為前線報道的記者發(fā)微博的速度太快，一開始以為只是菲利普•塞莫爾•霍夫曼在幫沒有到現(xiàn)場的杰昆•菲尼克斯帶領(lǐng)，最終卻是兩人同時獲得影帝值得一提的是，CCTV紀(jì)錄片舌尖上的中國第二季高清下載，杰昆•菲尼克斯的哥哥瑞凡•菲尼克斯1991年曾憑借《我私人的愛達荷》獲得過威尼斯影帝。而42歲的保羅•托馬斯•安德森成了歐洲三大電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎大滿貫第一人，這位美國新生代獨立電影導(dǎo)演2002年曾憑借《私戀失調(diào)》拿下戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，2007年憑借《血色將至》拿下柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演，今天又憑借《大師》拿下了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演。他的《木蘭花》還拿下1999年的柏林金熊獎，莫非年紀(jì)輕輕的安德森導(dǎo)演下一個目標(biāo)該是朝著金熊/金棕櫚/金獅三大滿貫努力了？目前同時拿下后者三大滿貫的有三位導(dǎo)演，法國的亨利 喬治•克魯佐，意大利的米開朗基羅•安東尼奧尼和美國的羅伯特•奧特曼，不知道下一位會是誰？[詳細] 影片《大師》的重點在于信仰，而不是邪教組織，有人稱杰昆•菲尼克斯的表演像一頭“憤怒的公牛”，停伐后的東北重點國有林區(qū)轉(zhuǎn)型發(fā)展之路，而菲利普•塞莫爾•霍夫曼的配角形象也是沉穩(wěn)有力，電影中角色沒有明顯的道德善惡，觀影過程也頗顯沉悶，電影的主題也帶有爭議性，這正突然了導(dǎo)演的個人功力?！缎l(wèi)報》的影評人對此說：“如果能一部電影具備讓瘸子走路、瞎子復(fù)明的神力，《大師》首當(dāng)其沖。明年的奧斯卡上本土作戰(zhàn)，《大師》斬獲提名似乎已經(jīng)毫無疑問了，但愿他們可以在本土再下一城《場刊》評分最高的《五月之后》獲得了最佳編劇，曾是《電影筆記》的影評人的奧利維耶•阿塞亞斯也算是在三大電影節(jié)上再下一城。影片講述的是法國“五月風(fēng)暴”之后，幾個青年男女在追求藝術(shù)道路上的真實經(jīng)歷。對于五月風(fēng)暴，很多影迷都不會陌生，比如貝納爾多•貝托魯奇的《戲夢巴黎》中就表現(xiàn)過。而《五月風(fēng)暴》的重點在于平淡地講述幾個年輕人的成長經(jīng)歷，將人們帶回到那個特殊的年度，通過年輕人的青春反觀那個時代整個社會的縮影，屬于那個時代的元素帶有極強的代入感，但對于青春期的孩子，他們很多時候都是頭腦發(fā)熱，從來就沒有真的明白自己在做什么。時代的混亂造就了孩子們的躁動，這卻只是青春的一部分，革命和之后的遺留問題對于這群年輕人的影響才是一切的重點爭議性毫無壓于《圣殤》的《天堂：信仰》獲得了評委會大獎，奧地利導(dǎo)演尤里西•塞德爾的天堂三部曲上一部《天堂：愛》剛?cè)雵饲安痪藐┘{電影節(jié)的主競賽單元，以一對母女的故事探討非洲國家的旅游業(yè)。而第二部《天堂：信仰》雖回到了奧地利本土，依舊因用十字架自慰的情節(jié)引發(fā)了宗教團體的抗議，估計明年的第三部《天堂：希望》還會出現(xiàn)在明年的柏林電影節(jié)上，這也正是導(dǎo)演的本意。而之前呼聲甚高的意大利導(dǎo)演馬可•貝羅奇奧的《沉睡的美人》卻得了一個最佳新人獎。這部電影集政治諷刺，宗教信仰，公司宣傳片拍攝親情角力和安樂死的爭議性與一體，極富藝術(shù)感染力。企業(yè)宣傳片制作[詳細] 盡管阿爾貝托•巴貝拉將主競賽單元的影片縮減至18部，展映單元不得超過11部，午夜單元不得超過3部，品牌塑造廣告新寵，也都大大的少于馬克•穆勒時代。對經(jīng)濟危機的影響的評測和預(yù)估，還讓本屆威尼斯電影推出了電影賣場。這個市場的出發(fā)點首先是讓電影節(jié)用最佳的方式去幫助藝術(shù)作品和獨立作品，給威尼斯帶來作品和制作機會的人會發(fā)現(xiàn)自己能夠投資、宣傳、交流和選擇。影視視頻制作如今一向標(biāo)榜政治風(fēng)的柏林電影也是越來越不夠政治，戛納電影節(jié)也變得越來越主流文藝，今年的威尼斯電影看上去大有擁抱獨立冷門文藝的架勢。如論是致力于幫助獨立電影人，特別是新人的電影賣場，還是主競賽單元、展映單元以及地平線單元三個單元的入圍作品，眾多聞所未聞的新人作品讓威尼斯電影節(jié)大有致力于發(fā)掘未來影壇新人的幻覺。這種駕駛和幻覺對于影迷和剛剛起步的電影新人都是很好的先兆，至于信任威尼斯掌門人的未來方向如何，至少今年開了一個好頭。今年威尼斯電影節(jié)將于9月8日結(jié)束，而電影大賣場多倫多電影節(jié)則于9月6日開始，前有戛納，后又多倫多，威尼斯電影節(jié)確實沒有“天時”“地利”，如今就只能比拼“人和”了。威尼斯電影的電影市場的是在為藝術(shù)電影而努力，努力把購買者和發(fā)行者與藝術(shù)和工業(yè)、市場結(jié)合，因為沒有市場，藝術(shù)電影就不可能存在了。雖是第一屆前來搭臺叫賣的片商不多，對于摸不清狀況的電影商人來說也是情理之中，但這個電影市場的未來肯定對全世界的新人及藝術(shù)片導(dǎo)演們有著很強的吸引力。阿爾貝托之前在都靈電影節(jié)的時候所做的就是扶植年輕人，看來以后的威尼斯電影大有這個致力于扶持新人，從公共服務(wù)看城市化成本。挖掘冷門電影的驅(qū)使，其實這聽上去挺美好的！