轉(zhuǎn)張國榮的電影表演藝術(shù)但是張國榮好的表演絕不只在這一部電影里，看了他的這么多電影，覺得他的表演有如下幾個特點第一， 他在表達(dá)人物時，神情很生動具體，不僅細(xì)膩，還能表現(xiàn)出變化的過程，就是在一個鏡頭中，都能表現(xiàn)出這個過程，既有表面的情感，也有深沉的情感。比如《風(fēng)月》的一段戲，他在如意面前炫耀外面的世界，并試圖把她騙出小鎮(zhèn)，當(dāng)他說到北京城那些美好的事時，他背對如意，神色充滿了向往和悵然，目光看著遠(yuǎn)方，當(dāng)他低下頭，神色有些煩亂，然后拿起一根木棍，用力打爛了身邊一個花瓶，發(fā)泄完后，緊皺的眉頭也漸漸舒展開，這時他流露出了一絲緊張，似乎不想讓別人看出自己的心事，同時又有點不知所措，隨后，他的臉上流露出一絲苦笑，苦笑之后，神色沉下來，并慢慢恢復(fù)當(dāng)初的平靜。在這一段表演中，他的情緒就有一個從向往到煩亂到痛苦發(fā)泄到不知所措到再到無奈的過程，表現(xiàn)了男主角對美好的渴望，對自己處境的不滿，想改變但又無法改變現(xiàn)狀的無奈的心情再比如《霸王別姬》的一段戲，苦悶的程蝶衣到袁四爺家，當(dāng)袁說完臺詞，程轉(zhuǎn)過身，神情不知所措，心神不定，就象聽不懂別人的說話，當(dāng)他看到劍，臉上流露出按捺不住的欣喜，拿在手上是小心翼翼的，袁跟近，程也表現(xiàn)出緊張，這體現(xiàn)出程內(nèi)心由衷的愛和敬，當(dāng)袁問到，喜歡嗎，程只說了一個字，我，但透過氣息，又能感覺到程內(nèi)心強烈的呼之欲出的情感，當(dāng)袁有進(jìn)一部要求，程的神情又慢慢陷入無奈和愁苦之中，手中緊緊握著那把劍，并把它擁在胸前。就這一段表演，臺詞就一個字，但是張國榮通過表演把程蝶衣當(dāng)時的心情，他的情感變化很流暢的順理成章的表現(xiàn)了出來。在商業(yè)片中，同樣可以看到這么細(xì)膩的表演，比如《新上海灘》的一段戲，張國榮飾演的許文強得知自己的女友是朋友的，一開始他還露出幸福的笑容，當(dāng)?shù)弥嫦?，他的笑臉一下僵住了，吃驚的看看朋友，看看女友，仰起頭，神色充滿了不知所措，然后很慌亂的迫不及待的追了出去。這段表演就表現(xiàn)了男主角從渾然不知到知道后的驚訝,不知所措，慌亂再到焦急的心理過程第二， 通過他的表演，既可看到自己的心情，也可以看到他人或當(dāng)時的環(huán)境。比如，在《風(fēng)月》中的兩段表演中對眉毛的運用，他與如意面對面的談外面的世界，他每說一句，眉毛都會上揚一下，如意是新女性的代表，影視視頻制作聽到這些自然會好奇，所以他的這個表演既表達(dá)了如意對外界的好奇，也表達(dá)了自己的得意。在他與姐姐的談話中，在說到當(dāng)年自己被姐姐姐夫使喚那些事時，他在說話的同時同樣會上揚眉毛，神色充滿了享受，但享受中又有痛，說完這些，痛也慢慢加深，最后變成恨，這段表演不僅表現(xiàn)了他姐姐姐夫當(dāng)年的沉淪和享樂，還表達(dá)了他在這個環(huán)境中的痛苦和壓抑。從這兩段表演中不難看出，他的一個表演可以表達(dá)兩層意義，自己的，他人的！第三， 他的表演具有連貫性，一個表演會為另一個表演做情感鋪墊。比如《縱橫四?！分?他的好友哄女友開心一段戲，躲在一旁的他聽著那些好笑肉麻的情話時，準(zhǔn)備給他們一個惡作劇，但在做之前，ip camera網(wǎng)絡(luò)攝像機怎么設(shè)置 ip camera連接設(shè)置教程，他有一個細(xì)微的動作，就是不屑的冷笑的搖了搖頭，并且深嘆了口氣，這個細(xì)節(jié)就表達(dá)了他對愛情的態(tài)度，他不喜歡玩笑的對待愛情，他為游戲愛情感到悲哀，這個細(xì)節(jié)就為后來，他受傷在海灘邊說的那翻話做了一個鋪墊。再比如《阿飛正傳》中的一段表演，他和蘇麗珍躺在床上，神色極度的寂寥和落寞，他象完成任務(wù)似的回答蘇一個又一個問題，當(dāng)蘇提出要搬來住時，他一口答應(yīng)，但臉上露出一絲冷笑，冷笑在這里有兩層含義，一是壓根就不看中愛情，女人只是用來消除寂寞，二是看中，但不信任。當(dāng)蘇問到是否應(yīng)該把我們的事告訴父母時，阿飛冷冷的問，我們什么事，這已經(jīng)是拒絕了，可以看出他的玩世不恭，但是不被蘇麗珍看到的他又輕輕咬動他的嘴唇，神色凝重了許多，表現(xiàn)出一些猶豫和矛盾，這個細(xì)節(jié)也回答了他之前為何要冷笑，他是看中愛情的，只是不信任，所以他不敢接受愛情，他會拒絕，但拒絕之后，背地里又會矛盾。這段戲本身是表現(xiàn)阿飛的冷漠，但是通過張國榮的表演，舌尖上的中國2根本不合格不僅讓我們看到了冷漠，還看到他對愛情的不信任，以及拒絕后的感受。他表達(dá)出了沒有說出的思想，這也是后來他為何要拒絕蘇，但當(dāng)蘇離開家時，他又會拉開窗葉去看她的原因，同時也為影片的后半段，蘇去找他，他感到無奈和矛盾做了一個情感鋪墊一個有思想的演員，他的表演之間就會有這種前后連貫，相互呼應(yīng)的情況，因為這樣的演員會通過表演傳遞出他對角色的態(tài)度，角色是誰，為何是，如何是。象這樣的表演，在張國榮的電影中，也是比比皆是第四， 他的表演肢體語言豐富，生動，細(xì)膩，并且有內(nèi)心情感做支撐，完全可以超越語言表達(dá)人物。比如《胭脂扣》中，十二少為如花戴胭脂盒一段戲，只見他認(rèn)真的為如花戴上，接下來，手緩緩移到領(lǐng)口，停留了片刻，然后解開扣子，把胭脂盒放進(jìn)去，隨后，手再次停留片刻，這時，他的眼睛緩緩的從領(lǐng)口移到如花臉上，一臉的沉重，最后，抱著如花，失聲痛哭，在這段戴胭脂盒的表演中，從戴到解再到放，手的兩次停留，充分表現(xiàn)了男主角當(dāng)時的無奈，猶豫，痛苦的心情，并且，這個表演還體現(xiàn)出演員的一個品質(zhì)，他在痛哭時，始終讓對手直面鏡頭，他完全有機會擋住對手，從這點說明，張國榮這個演員不僅自己作好本分，他還會配合對方讓對方也有充分發(fā)揮的機會，作為一個演員，能作到這點，是非常不容易的。又比如在白發(fā)魔女中的一段戲，他喝醉了酒，內(nèi)心郁悶，準(zhǔn)備把代表任務(wù)的令牌交給別人，一開始他是漫不經(jīng)心的用左手伸進(jìn)右邊的口袋去拿，沒有拿到，然后雙手掀開衣襟，低頭左右一看，隨后又用右手伸進(jìn)左邊的口袋，拿到后，只露出裝令牌的口袋，冷冷的看了一眼對方，再用力把口袋連同繩子一起拽出，神色沉重，一言不發(fā)，最后整個人倒在了地上，這段表演，從拿，找，再拿，拿出一半，拿出全部，體現(xiàn)了男主角在理想和現(xiàn)實之間掙扎的矛盾和苦悶的心情。再比如在倩女幽魂中，他坐在棚里躲雨一出戲，聽到遠(yuǎn)處的聲音，他起身好奇的張望，看到遠(yuǎn)處一群人，他一下緊張得端坐在凳上，目瞪口呆，一動不敢動，當(dāng)這群人出現(xiàn)在他的面前，他已是措手不及，雖然身體離開了板凳，但是兩腿發(fā)軟，身子左右晃動，整個人不知所措，接下來便是他每目睹一次手起刀落，他的身子也不由自主的顫動和躲閃一下，神色甚是不安，最后當(dāng)屠夫殺掉了所有人，回頭看著他時，他一臉的茫然和無助，直至回過神來，才緊縮著身子，恐慌的逃到了雨里，這段表演從起身，到坐，到再起身，兩腿發(fā)軟，身體打顫，到最后逃離，影視視頻制作把男主角的單純和懦弱刻畫的淋漓盡致第五， 他有很強的臺詞功底，雖然他沒有受過戲劇訓(xùn)練，雖然他的表演可以超越語言所表達(dá)的內(nèi)容，但是他的臺詞功底是非常強的，這可能跟他的歌手身份，長期的舞臺磨練有關(guān)，一句普通的臺詞經(jīng)過他的口，頓時會變的抑揚頓挫，聲情并茂，影視視頻制作就是面對非母語，都能體現(xiàn)出這一點，比如紅色戀人的那一段國語演講，他的演講姿態(tài)從容大度，溫文儒雅，語氣和情緒慷慨激昂，并且有著詩意的美，如《紅色戀人》中有這樣一句，“此刻正有一群頑強的戰(zhàn)士，正不屈不撓的在堅持他們自己的理想，他們的信念，他們的主義”，第一句話，三個小節(jié)，“頑強的”，前重后輕，第二句，三個小節(jié)，“正”停頓，“不屈不撓的”，前重后輕，“撓”的尾音稍長，“在”停頓，兩個“他們的”，一個“自己的”，前重后輕，加上的后面的名詞，聲音前低后高，“理想”，“主義”，“信念”三個詞，語氣加重的同時，并用力晃動握緊的拳頭，神色也堅定有力，并透著向往和崇敬自豪以及義無返顧的決心！這段演講曾經(jīng)讓很多人感到詫異，一個香港演員用非母語怎么把這種嚴(yán)肅性的演講演繹的這么好，這就要歸功于他的臺詞功底。因為他能掌握好語言的節(jié)奏，聲音能表達(dá)出內(nèi)心情感。在《夜半歌聲》中，張國榮用聲音塑造毀容后的宋丹平也是非常精彩的，由于長期壓抑的痛苦，毀容后的宋丹平性情古怪，所以他的聲音也是喜怒無常，變化莫側(cè)，時而驕傲，時而悲觀，時而平靜，時而又很亢奮，時而蠻橫，時而又帶著乞求。比如有一句臺詞，“你看我這個樣子能去見她嗎”？“你看”一詞說了兩次，第一次，聲音很粗暴，“看”的語氣稍重，表現(xiàn)出急，第二次，聲音微弱顫抖，并跟后面的句子連著說，在“樣子”的地方停頓，“能”加重語氣，尾音稍長，整句話表現(xiàn)出男主角痛苦無奈的很復(fù)雜的心情，當(dāng)宋丹平的臉被遮住，能夠自然流暢的表現(xiàn)出他高低起伏的情感變化，這也體現(xiàn)了張國榮扎實的臺詞功底，最重要的是，他使用的是非母語。在《東邪西毒》中，張國榮推銷殺手的說辭也是讓人津津樂道的，一開始，他的語氣平靜，就象跟人拉家常，當(dāng)說到對方內(nèi)心的報仇欲望時，他的聲音降低，隨后是猜測對方的心思，“不過你不敢”一句話，聲音前快后慢，有意刺激對方，句中的“或者”一詞，是前低后揚，并拖長尾音，帶有試探性，然后告訴對方解決問題的方法，第一句，“殺人很簡單”，聲音前高后低，表現(xiàn)出態(tài)度的誠懇，第二句聲音提高，表現(xiàn)他的自信，這也是給對方信心，就這么個簡單而平淡的推銷說辭，張國榮通過聲音的變化表現(xiàn)了男主角的心思慎密以及他的陰險和狡詐，推銷殺手也會有幾個步奏，從博取信任，到試探，再到信心的給予，最后到介紹在春光乍瀉中的一段戲，張國榮演的男主角何寶榮被朋友照顧，朋友給他洗澡，他發(fā)了很多牢騷，但又要表現(xiàn)內(nèi)心的幸福感，他就讓自己的每一句臺詞的尾音拉長。從這些可看出，不管是非母語還是母語，張國榮的臺詞功底之所以好，主要原因就是他能掌握好語言的節(jié)奏，他的聲音能表現(xiàn)出內(nèi)心情感，所以不管是他的演講，他的說話都會有很強的感染力第六， 他的表演不斷創(chuàng)新，杜絕程式化。比如在槍王中，他演的變態(tài)殺手開槍打死一個朋友的一段戲，他殺人之后并沒有做出程式化的夸張扭曲的動作，而是象普通人那樣站在那，面無表情，只見其眼珠從上迅速的移到下方。就這樣一個簡單的眼神，既讓觀眾看到殺手的凌厲，又看到殺手的冷漠和病態(tài)。通過他的表演讓觀眾感覺到，危險人物不一定很張揚，很夸張，這就是非洲成國慶長假展覽亮點。這些人雖與眾不同，但就在普通人中。又如在異度空間中，他抑郁去醫(yī)院拿儀器電自己的一段戲，只見他全身抽搐，兩眼直翻上去，這樣的表演就比那些以前我們看到的只注重肢體抽搐的表演就更真實，更能讓觀眾看到病人的痛苦。再比如紅色戀人中男主角上刑場一段戲，他雖然帶著腳鐐手銬，但并沒有程式化的揮拳頭喊口號，而是表現(xiàn)的很平靜，當(dāng)他走到椅子旁，也沒有立即坐上去，而是扶著椅子，搖了搖，冷笑著看了一眼周圍的人，然后才挺直腰板，端端正正的坐上去，雙手放在腿上，這個表演跟我們以前看到的就截然不同，但他依然表現(xiàn)了知識分子革命者的諍諍鐵骨，他們的坦然無畏。張國榮一直堅持表演的多樣性，所以他在創(chuàng)作角色時，他會根據(jù)角色的內(nèi)心，設(shè)計出不同于別人的，但又符合劇情和人物身份個性的表演第七， 他的表演具有獨創(chuàng)性，在塑造人物方面有極高的自編自演的能力，也就是演員的文學(xué)塑造能力，作家用文字書寫人物，演員則用自己的表情，肢體和聲音的變化來書寫人物，在王家衛(wèi)的電影中，要生動具體的刻畫出人物的神情面貌和性格特征，演員絕對要具備這一能力，我相信導(dǎo)演也會承認(rèn)這點，而張國榮是公認(rèn)的在這類電影中，表達(dá)的情感最為豐富，肢體語言最為生動，表達(dá)的人物最富有邏輯性的演員。比如《阿飛正傳》的幾段表演，他的養(yǎng)母喝醉了酒，他來到養(yǎng)母家，一進(jìn)屋，走得很急切，然后把養(yǎng)母扶到床上，拉開被子給其蓋上，隨后站起身，很焦慮的看著養(yǎng)母，這時他用手抹去養(yǎng)母嘴上的口水，抹完又把手上的口水擦在被子上，然后轉(zhuǎn)身離開床邊，這段戲，如果只聽臺詞，就只有阿飛對養(yǎng)母的愛，但是通過演員自己的表演，就表現(xiàn)了阿飛對養(yǎng)母又愛又抗拒的矛盾心情。又如他和舞女在房間里，他躺在床上，頭面對觀眾，只見他翹起一條腿，左右晃動，抬起左手，看了下表，隨后，又用右手擦了一下鼻子，接下來左手又在肚皮上撓了一下癢，整個過程都極其生活化，表現(xiàn)了阿飛的孤獨和百無聊賴。這段豐富的肢體動作不僅表現(xiàn)阿飛的頹廢空虛，還再次表現(xiàn)阿飛對愛情的矛盾，以及生命的活力。這三段表演所表達(dá)的情感都決定了阿飛這個人物為什么在影片中會有那樣的行為。在春光乍瀉中，張國榮的表演同樣值得細(xì)細(xì)品味，如，他跟朋友搶沙發(fā)一段戲，只見他一臉壞笑的看著朋友，然后掀開被子，擠進(jìn)被窩，隨后咬一下朋友的手，接著便是跟朋友耳鬢私磨，朋友離開，他看會也尾隨，坐在床邊，頭埋在朋友的胸前，蹭呀蹭，然后抬起頭，請求對方，語氣有些帶有強制性，接下來，便整個身子都睡在朋友身上，頭繼續(xù)埋在朋友的胸前，使勁蹭，就這樣他順理成章的跟朋友。