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　　關(guān)于專題片拍攝自百度貼吧電視專題片要求“真實地再現(xiàn)真人真事”，真實性是它的的本質(zhì)特性。在專題片的拍攝中，拍攝者應根據(jù)事先確定的主線進行取舍，一九四二南京雨中受熱捧 1942親歷者贊影片真實，選擇一些與主題密切相關(guān)的事件，抓住富有揭示意義和價值的鏡頭，對一些必要的事件進行深入地拍攝，用畫面反映拍攝對象的內(nèi)部世界，表現(xiàn)事物的獨特個性。從拍攝角度出發(fā)，我們應該注重兩個方面的真實，即主觀真實和客觀真實。成語“仁者見仁，智者見智”便是印證。但是我們所流露出的情感必須是發(fā)自肺腑的真情實感，是被拍攝的內(nèi)容所感動的情感的真實表現(xiàn)，只有帶著真實的情感才能夠拍攝出更加真實、感人的畫面客觀真實，就是說，專題片中傳遞的信息必須是真實的，時間、地點、人物，以及事情的來龍去脈必須準確無誤。這種對比，完全符合當事人的身份和生活經(jīng)歷，因此具有可信性真實是電視專題節(jié)目的生命，電視專題片所反映的生活內(nèi)容必須以客觀事實為其直接原型，同時應盡可能在保持原有生活內(nèi)容感性真實的基礎(chǔ)上努力表達出蘊涵在生活內(nèi)容中的本質(zhì)真實。我們在表現(xiàn)、描繪實際生活和實際生活中的人物及其相互關(guān)系上，不應失去它的根本屬性——真實性。因此我們在拍攝的過程當中應牢記拍攝真實的素材，講述真實環(huán)境中的真人真事所謂細節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。社會情境和人物性格的完整屏幕體現(xiàn)，往往是由許多富有生命力的細節(jié)所組成的。細節(jié)在述事、寫人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現(xiàn)力。電視專題片的創(chuàng)作，應該調(diào)動電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過富有生命力的細節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊；以充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細節(jié)，來震憾觀眾的心靈電視專題片所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現(xiàn)情、蘊含理的效果，如果一部電視專題片只是干巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，也就收不到應有的效果。而要表現(xiàn)出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現(xiàn)細節(jié)。典型的細節(jié)能夠以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。細節(jié)雖然是局部的，但細節(jié)的積累卻具有宏觀的、驚人的效果電視專題片吸引觀眾，表現(xiàn)環(huán)境特征和人物性格主要是靠細節(jié)。以至于一部專題節(jié)目中如果沒有讓人印象深刻的細節(jié)，那么，這部片子的拍攝就不能算是成功的。在專題片的拍攝中細節(jié)具有對揭示主題有最大的視覺價值、刻畫人物性格、揭示人物心態(tài)、傳達情感的力量、構(gòu)筑全部作品、展示人物關(guān)系等作用我們在電視專題片的拍攝過程中要對拍攝的文字稿本進行詳細的分析，事先做好拍攝計劃，制定好拍攝的分鏡頭稿本，確定片子所需要的細節(jié)鏡頭大概有多少，對在拍攝時如何拍攝出需要的細節(jié)鏡頭要做到心中有數(shù)；拍攝的過程中要認真落實確定的拍攝腳本，注意拍攝神情細節(jié)、動作細節(jié)、物件細節(jié)、環(huán)境細節(jié)、聲音細節(jié)等，同時要注意觀察，隨時捕捉生動感人的細節(jié)。拍攝過程中要格外注意以下兩個方面：首先要注重選擇典型具有感染力的細節(jié)。所謂典型細節(jié)，就是最有代表性、最能說明問題本質(zhì)的細節(jié)，典型細節(jié)一般有蘊藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一經(jīng)運用，就能使作品的內(nèi)容更突出、網(wǎng)易聯(lián)手黃子韜啟動娛樂態(tài)度合伙人戰(zhàn)略，更鮮明、更深刻。其次要圍繞主題選擇細節(jié)。細節(jié)刻畫是專題片中紀實美的重要體現(xiàn)。一個細節(jié)能否運用，先要放在主題背景下加以考察，要選擇那些能說明主題、深化主題的細節(jié)在保證過程完整的情況下要力求簡潔，我們強調(diào)拍攝過程并不是說無論什么素材都去拍攝，應當在保證全面的情況下最大限度的減少拍攝的時間，這樣我們既省時、省力又節(jié)約成本，同時也為后期的工作減輕了不小的壓力在拍攝過程中還有一點要格外關(guān)注，那就是對偶發(fā)事件的拍攝。在拍攝過程中隨時會出現(xiàn)編導事先估計不到的意外情況。在拍攝時，環(huán)境中常常會出現(xiàn)新的東西，這些事先根本沒有預料的東西，往往是最可貴的，往往會成為一部片子中的精彩內(nèi)容。如《沙與?！分?，有一個被中外專家一致叫好的鏡頭，就是劉澤遠的小女兒在沙漠中獨自一人游戲的這一段。這本來是一個很偶然的場景，但是拍攝者很好的拍攝到了這一偶然的場景，并使其成為了作品的閃光點。在科訊杯DV作品大賽中，獲得“最佳高清作品獎”的作品《長征路上的故事》很好的記錄下了浮橋在拍攝過程中被水沖斷，攝像人員和攝像機被大水沖走這一偶發(fā)事件，最后拍攝者針對這一偶發(fā)事件展開拍攝，并最終形成作品，收到的很好的效果除了要拍攝好有利的偶發(fā)事件外，我們還有處理好一些不利的偶發(fā)事件。在專題節(jié)目的拍攝中，常常會遇到現(xiàn)場情況突然發(fā)生變化使得預先制定的拍攝方案無法進行的尷尬情況，這就要求我們在拍攝過程中要有隨機應變的能力，遇事沉著冷靜，隨時能夠掌控大局所謂同期聲，在視聽藝術(shù)中是指拍攝畫面的同時記錄下來的原始聲音。它包括畫面人物所說的話，畫面中客觀物體發(fā)出的原始聲響等。而同期聲之所以在電視專題片中具有舉足輕重的地位，正是由于它自身的一些基本特征所決定的。這些基本特征有：同期聲具有特殊的形象性，它與畫面的形象性是迥然不同的。電視專題片的拍攝中通過對現(xiàn)場聲音的真實紀錄，建立了聲音形象。這一聲音形象，拓寬了畫面空間的結(jié)構(gòu)，渲染了畫面的熱烈氛圍，使畫面充滿活力和生機，使畫面所要表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體可感。而且往往起到一種畫外空間的效果，音有盡而意無窮。使畫面體現(xiàn)出一種意境美。通過同期聲，畫面所具有的時代性、民族性、地域性可以得到充分的體現(xiàn)。因為同期聲形象所表達的在空間上，始終是現(xiàn)場的，在時間上，始終是現(xiàn)在時態(tài)（現(xiàn)在進行時態(tài)）。例如，當我們在觀看二戰(zhàn)時期的電視專題片，那真實的戰(zhàn)爭場面，形象真切的大炮聲、飛機聲，馬上就可以把我們的意識拉回到當時的年代同期聲具有特殊的審美感染力。很多電視專題片，特定的畫面，通過同期聲的注釋，就產(chǎn)生了一種強烈感染力的美學效應。例如，曾獲得“亞廣聯(lián)”大獎的《最后的山神》，片中曾多次運用孟金福向山神祈禱的同期聲，很多觀眾可能聽不清楚他祈禱的具體內(nèi)容，但仍可以通過他的神情和聲音，體察出他的心態(tài)：他乞求山神的保護；他打不到獵物，乞求山神的恩賜。面對砍伐山林，他和兒子表現(xiàn)出完全不同的心態(tài)，在孟福金，是深深的失落和痛苦。他的這一情形，通過幾段同期聲的藝術(shù)性運用，讓觀眾強烈地感受到。而這種無奈的失落感和痛苦感的歷史必然性，正是本電視專題片的主題。可見同期聲是否得到合理的運用，它的那種真切感染力的美學內(nèi)涵是否得到充分的體現(xiàn)，對一部電視專題片的成敗，起著非常重要的作用同期聲可以從不同的角度，不同的側(cè)面，不同的層次來詮釋現(xiàn)場畫面，它同現(xiàn)場畫面各種不同的配置，可以體現(xiàn)電視專題片各個不同側(cè)重點的主旨。同期聲的這種靈活性、隨意性，從某種程度上說，正是它的優(yōu)勢和魅力。因此，影視視頻制作同一個現(xiàn)場畫面，我們甚至可以用完全矛盾的同期聲去闡釋，從而顯現(xiàn)出不同的效果。一個現(xiàn)場畫面，就它本身獨立地看，它的畫面要素和內(nèi)涵，也同樣具有某種確定性和具體性，但它與配上同期聲之后所產(chǎn)生的效果比較起來，它更多的卻是具有多重的指向性。因此，同期聲的另一個長處就是它能使畫面的內(nèi)容進一步具體化和確定化，從而讓觀眾更易于理解感受畫面的內(nèi)涵，進而較好地實現(xiàn)預先設(shè)計的創(chuàng)作意圖同期聲的運用可以增加了畫面的逼真程度，使觀眾找到感覺的多面性，恢復所有感覺印象的相互滲透性；聲音(音響)的連貫性彌補了畫面的不連貫性。另外，同期聲還可以縮短電視專題片與觀眾的心理距離，增進兩者之間的情感交流，這樣，觀眾有所得，電視專題片也同時實現(xiàn)了自身的價值我們在拍攝素材的同時一定要注意錄制同期聲，錄制同期聲時可以從錄前準備和現(xiàn)場錄制兩個方面入手。錄前準備需要我們在錄制前制定一個好的錄制方案，這首先要了解節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目錄制現(xiàn)場的自然環(huán)境、聲學環(huán)境、姜文新片敲定俠隱 電影一貫尋找真相方向，節(jié)目所表現(xiàn)的主題等。其次要分析拾音對象的聲音構(gòu)成，抓住聲音主體，兼顧其他現(xiàn)場錄制的過程中首先要正確使用話筒，這需要我們根據(jù)同期聲聲源的特點選擇不同特性的話筒，建設(shè)山水城市 添色多彩貴州同時在使用的過程中要正確把握話筒的拾音距離，不要出現(xiàn)聲音過小或者過高。其次，同期錄音時，對拍攝現(xiàn)場的聲音是有選擇性地拾取，只有那些與畫面內(nèi)容相符合，為節(jié)目內(nèi)容的表達所需要的聲音才需要拾取。如果我們不得不面對環(huán)境噪聲時，我們可以通過一些技術(shù)手段來減少環(huán)境噪聲。此外，在具體的同期聲錄制現(xiàn)場中，除了要求語言的拾取要清晰以外還要注意及時和被攝者溝通，盡量使講話的人不產(chǎn)生被拍攝的緊張，保持原來的自然狀態(tài)。畫面拍攝要服從語言的完整性，切忌話說到一半就停機，要充分考慮到同期聲剪輯的需要。公司宣傳片拍攝當然，我們強調(diào)素材的全面并不是看到什么拍攝什么，沒有目的的胡亂拍攝。我們需要有選擇的拍攝，確保拍攝一個鏡頭就是成功的，每一個鏡頭后期都可以使用在拍攝人物類的專題片時，如果有解說詞，在拍攝之前攝像人員一定要熟讀解說詞，領(lǐng)悟其整體、部分甚至每個句子、詞組和每個次的意思，從而更好的根據(jù)解說詞拍攝畫面，在實際的拍攝中捕捉、獵取反映電視專題片的生動畫面。如果解說詞沒有或者很少，我們就需要深入生活、深入群眾去感悟和構(gòu)思，全方面的拍攝素材拍攝事件類專題片時，我們要交代事件的前因后果，因此，素材的全面就更加重要，拍攝的素材要條理清楚，根據(jù)主題拍攝的素材交代事件的來龍去脈，它的每個鏡頭應當和主題相呼應、相協(xié)調(diào)，而不是毫無關(guān)系拍攝風光類的專題片時，我們要全方位的展示主題，既要突出地域特色又要力求新穎，既要氣勢磅礴又要細致入微，既要緊跟時代又要注重歷史。用唯美的畫面來吸引和感染觀眾，這就需要我們深入了解拍攝地點的特色，熟悉地域、自然條件和社會環(huán)境，認真觀察該地區(qū)的自然風貌和人文景觀、獨特的風土人情和風俗習慣、獨特的歷史內(nèi)涵和文化形態(tài)等。然后用全面的素材，讓人觀后耳目一新其實無論拍攝哪一類型的專題片要確保素材的全面性都需要我們認真思考，用最有效的方式把信息傳達給觀眾，然后為這種方式拍攝和收集素材。如涉及到“統(tǒng)計數(shù)字和增長速度”方面的內(nèi)容，采用數(shù)據(jù)、圖表就可以將許多文字表達不清的內(nèi)容，用簡單明了、形象直觀的圖形數(shù)據(jù)表達出來，不僅形象化，還豐富了片子的畫面形式。這時候需要拍攝和收集數(shù)據(jù)圖表類的素材；涉及到為自己的主題提供論據(jù)的時候，一些法律條文、政策法規(guī)、企業(yè)宣傳片制作合同文件等材料則有很好的效果；還有一些專題片中經(jīng)常會提到過去的一些重要場景、重要人物、重要事件，但由于當時條件的限制，沒有視頻資料，或當時的視頻資料信號質(zhì)量差，這時就需要借助照片來彌補缺憾了?？傊?，為了更好的制作一部專題片我們要開動腦筋，千方百計的拍攝和收集全面的、高質(zhì)量素材。