動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)的有趣性論文才能更好的體現(xiàn)動(dòng)漫角色造型的趣味表現(xiàn)性關(guān)鍵詞趣味性造型藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)一部動(dòng)漫作品是否有感染力和說(shuō)服力首先在于視覺(jué)的力量——動(dòng)漫角色形象趣味性的設(shè)計(jì)。一部成功的，能夠吸引觀眾的動(dòng)漫作品，最關(guān)鍵的就是片中的角色造型。所以動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)角色形象時(shí)候要抓住角色造型的趣味性，才能更好的表現(xiàn)形象，體現(xiàn)出角色的趣味的生命力和幽默性。那又如何體現(xiàn)和更好的塑造出角色的生動(dòng)趣味性來(lái)呢？我們可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行展開(kāi)論述和研究一、理解和塑造動(dòng)漫角色來(lái)來(lái)體現(xiàn)趣味性動(dòng)漫作品中的角色相當(dāng)于片子中的演員。演員塑造人物形象的工作，概括說(shuō)來(lái)有兩個(gè)方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。影視視頻制作理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師理解故事中的角色性格是設(shè)計(jì)角色造型成功與否的關(guān)鍵。理解角色，就是去測(cè)定性格的深度，去探尋他的潛在動(dòng)機(jī)，去感受他的最細(xì)致的情緒變化，去了解隱藏在字面下面的思想，從而把握住一個(gè)具有個(gè)性的人的內(nèi)心的真髓，抓住了這個(gè)真髓，才能在具體的角色設(shè)計(jì)中，把角色內(nèi)在本質(zhì)的趣味性較為深刻的刻畫(huà)出來(lái)日本動(dòng)漫故事中的角色之所以能夠牽動(dòng)觀眾不知不覺(jué)地沉浸在奇妙的故事中，或許重點(diǎn)不在于日本動(dòng)漫造型的奇特性和夸張性，更重要的是曲折，神秘的動(dòng)漫故事中一個(gè)個(gè)性格鮮明的角色，有與青少年中相同的、類似的性格的人物，或者說(shuō)能夠塑造出青少年心目中所追求的具有方向性、引導(dǎo)性的角色的性格。設(shè)計(jì)者抓住了這些角色性格，才能使設(shè)計(jì)出的角色更加生動(dòng)有趣自然成功的人物性格塑造會(huì)在故事的曲折性和復(fù)雜性的情節(jié)進(jìn)展中，保持性格的整體性和貫穿性，雖然在故事跌宕起伏的情節(jié)中角色處境轉(zhuǎn)折和角色心理波動(dòng)幅度比較大，但是角色的個(gè)性自始至終都應(yīng)該是統(tǒng)一明確地表現(xiàn)在行動(dòng)上的。這樣方能深化觀眾的印象，不會(huì)造成角色性格的模糊和混淆此外，動(dòng)漫角色人物性格的真實(shí)性也是不可忽視的。無(wú)論在文學(xué)小說(shuō)、影視作品還是動(dòng)漫故事中，人物性格的真實(shí)性是塑造性格的根本，任意捏造的、理想化的性格角色會(huì)引發(fā)觀眾與角色之間產(chǎn)生距離感。例如，《星際寶貝》中的那個(gè)來(lái)自外星球的藍(lán)色小怪物角色，長(zhǎng)著尖利的牙齒和爪子，性格狂躁，喜歡破壞，不安寧，類似現(xiàn)代都市生活中的頑皮、企業(yè)宣傳片制作孤僻、愛(ài)搞惡作劇、讓人傷腦筋的小男孩或小女孩?？梢?jiàn)抓住人物性格的真實(shí)性是體現(xiàn)動(dòng)漫角色趣味性的最好反映由此可見(jiàn)，在分析理解角色性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)和塑造出角色外形是動(dòng)漫角色造型的整體過(guò)程，不能孤立對(duì)待，對(duì)于設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，培養(yǎng)和提高個(gè)人審美能力，加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)，觸類旁通，具備深入的分析能力，敏銳的洞察力和感知力是十分重要的。而所有的這些也都是為了塑造角色，增強(qiáng)角色的趣味性打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)二、針對(duì)不同觀眾設(shè)計(jì)的角色造型來(lái)體現(xiàn)角色的趣味性動(dòng)畫(huà)作為一種當(dāng)前流行的娛樂(lè)形式，深得不同年齡觀眾的喜愛(ài)，在動(dòng)畫(huà)制作的前期準(zhǔn)備工作中，定位所要面向的觀眾群是不可忽視的環(huán)節(jié)第一、面對(duì)兒童觀眾：早期的動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)重要的對(duì)象是兒童觀眾。一方面，兒童需要超越現(xiàn)實(shí)的幻想世界，幻想世界的特殊規(guī)則能成就偉大的英雄，也就能成就兒童自己。另一方面，兒童也需要了解現(xiàn)實(shí)世界的規(guī)則，拍攝國(guó)家形象片體現(xiàn)政府積極心態(tài) 吳宇森等參演，以成功地適應(yīng)社會(huì)根據(jù)兒童的心理特征狀況，面對(duì)兒童的動(dòng)畫(huà)一般來(lái)說(shuō)故事內(nèi)容簡(jiǎn)單，短小，情節(jié)緩慢，容易被理解，故事強(qiáng)調(diào)教育性和引導(dǎo)性，能夠滿足兒童對(duì)于適應(yīng)社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)的索取例如，我國(guó)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)系列片《黑貓警長(zhǎng)》中機(jī)智、勇敢的黑貓，美國(guó)電視動(dòng)畫(huà)系列片《飛天小女警》中與壞勢(shì)力戰(zhàn)斗不息的三個(gè)小警察。捷克著名的動(dòng)畫(huà)系列片《鼴鼠的故事》中那個(gè)外行胖胖的、乖巧善良而又快樂(lè)的小鼴鼠，總是熱心幫助周?chē)耐楹蜕掷锏泥従樱?a href="http://m.wzhwjx.com/jslt/963.html" target="_blank">敦煌紀(jì)錄片敦煌畫(huà)派全6集 國(guó)語(yǔ)中字 720P高清紀(jì)錄，對(duì)一切充滿了好奇與希望。日本電視系列動(dòng)畫(huà)片《機(jī)器貓》中的機(jī)器貓每次施展的超能力都令小觀眾欣喜若狂，不論是抽屜中的時(shí)空穿梭隧道，還是能夠飛上天的戴在頭上的小小的螺旋槳，它所具有的神奇本領(lǐng)讓每個(gè)小觀眾都幻想在家里擁有一個(gè)機(jī)器貓玩伴，滿足自己的愿望，完成現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想第二、面對(duì)青少年觀眾：由于處在叛逆期的原因，青少年會(huì)表現(xiàn)出逃避現(xiàn)實(shí)的情緒，對(duì)于真實(shí)的現(xiàn)象和反映有一定的抵觸心理，動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)的虛擬性和幻想性恰好滿足他們的需求。因此，喜歡動(dòng)漫的群體比重較大，熱情度高。尼康D750怎么樣他們偏好發(fā)生在貼近自己年齡的主人公身上的故事，這類故事對(duì)于青少年往往具有很強(qiáng)的吸引力。對(duì)于故事中角色的行為表現(xiàn)，青少年容易流露出較為明顯的認(rèn)同感和參與感。因此，動(dòng)漫設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)出的動(dòng)漫角色的性格應(yīng)該符合青少年觀眾的心理特征，背巾會(huì)傷害寶寶的背嗎。使青少年觀眾與角色之間能夠產(chǎn)生共鳴第三、面對(duì)成人觀眾：成年人思想等各個(gè)方面已經(jīng)完全成熟，有分析問(wèn)題明確的見(jiàn)解。對(duì)于故事內(nèi)容，他們注重對(duì)于主觀世界的闡述。原因在于成人在對(duì)客觀世界已經(jīng)了解之后，興趣點(diǎn)轉(zhuǎn)移，重點(diǎn)放在人物心靈深處的主觀世界。內(nèi)容跌宕曲折，題材豐富，涉及面廣，利用動(dòng)漫詼諧、諷刺的方式揭示社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，創(chuàng)造富于科幻幻想的未來(lái)世界，具有一定的深刻的哲理性，發(fā)人深思，揭示人性的故事等。在人物性格上，以剖析復(fù)雜、矛盾、多重性心理為主要特征。面對(duì)成人觀眾的動(dòng)漫故事，動(dòng)漫的表現(xiàn)形式一般來(lái)說(shuō)，多使用電影語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在動(dòng)漫造型風(fēng)格上，與面向兒童觀眾的簡(jiǎn)單、角色的雷同化相反，造型具有復(fù)雜、變化奇特，能夠引發(fā)觀者想象力進(jìn)一步發(fā)展的特征可以說(shuō)，電影語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即借鑒電影豐富的鏡頭語(yǔ)言、構(gòu)圖方式、拍攝技巧和后期剪輯等手段，結(jié)合動(dòng)畫(huà)本身的特殊表現(xiàn)力，以豐富其視覺(jué)傳達(dá)效果。如：動(dòng)畫(huà)和電影技術(shù)結(jié)合的較為成熟是美國(guó)的動(dòng)畫(huà)片，特別是迪斯尼的電影動(dòng)畫(huà)深受成年人的喜愛(ài)，趣味性十足三、動(dòng)漫角色造型中細(xì)節(jié)刻畫(huà)和表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)趣味性動(dòng)漫造型是設(shè)計(jì)者主觀設(shè)計(jì)出來(lái)的圖像或者實(shí)物，是無(wú)生命的，它的生命需要設(shè)計(jì)者把人類細(xì)膩的情感附加在這些無(wú)生命的物體上，讓它更加人性化，怎樣的角色，怎樣的性格，怎樣的命運(yùn)，怎樣的結(jié)局完全由設(shè)計(jì)者來(lái)決定。而這些設(shè)計(jì)又要圍繞角色性格來(lái)設(shè)計(jì)，總之，一切對(duì)于動(dòng)漫角色造型的圖像性的說(shuō)明，越詳盡越便于角色后面的“表演”工作，趣味性也就越強(qiáng)。那我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)研究和論證：第一、頭部的局部塑造來(lái)體現(xiàn)動(dòng)漫角色的趣味性現(xiàn)代動(dòng)漫故事鏡頭鏡別中的近景鏡頭、特寫(xiě)鏡頭和大特寫(xiě)鏡頭需要交代角色的胸部以上的部分和整個(gè)頭部詳細(xì)的狀態(tài)，鏡頭拉近角色臉部，臉部的各個(gè)五官放大，這時(shí)畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和表現(xiàn)力，體現(xiàn)出角色細(xì)致的表情變化和內(nèi)心活動(dòng)。因此，頭部設(shè)計(jì)值得斟酌和反復(fù)推敲，要求應(yīng)最為精細(xì)。同時(shí)也能更為直觀地體現(xiàn)出角色的趣味性老年人的臉型有的比較瘦長(zhǎng)，有的胖胖圓圓，頭頂?shù)念^發(fā)稀少，額頭較小，有抬頭紋，有長(zhǎng)眉毛和胡子，眼角下耷，眼皮和眼瞼大，有魚(yú)尾紋，眼睛小，瞇成一條線，嘴兩側(cè)有深深的表情皺紋，牙齒基本掉光，所以嘴巴向里凹如《櫻桃小丸子》中小丸子爺爺?shù)脑煨停瑘A而長(zhǎng)的腦袋上，沒(méi)有頭發(fā)，五官造型簡(jiǎn)單，企業(yè)宣傳片制作但是年齡一目了然可愛(ài)趣味性十足。但是，動(dòng)漫角色造型沒(méi)有絕對(duì)固定的模式，老人的臉也可以有扁扁圓圓的娃娃臉，體現(xiàn)老年人可愛(ài)的一面。